张大千《长江万里图》书法及款识略考

                     

   张大千

《长江万里图》1，作者为现代四川内江人张大千。绢本，水墨，设色，纵53.3厘米，横1996厘米。此图署名款“大千弟张爰顿首再拜”，钤“长共天难老”“云璈錦瑟争为寿”“以介眉寿”“八德园长年”“千千千”“大千父”六印，有张大千跋、张恒惕引首、严家淦题跋。此画真迹现藏台湾张群画库2。

《长江万里图》（现存台湾张群画库）是坊间公认的100幅中国名画之一，收录于《100幅世界名画  100幅中国名画》3、《人一生要知道的100幅中国名画》4、《世界名画  中国名画全知道》5、《影响孩子一生的中国艺术名作》6、《名画欣赏》7、《中国书画鉴赏辞典》8等书籍。

张大千（1899—1983），原名正权，后改名爰，字季爰，法号大千，别署大千居士。四川内江人，1899年5月10日出生于四川省内江市市中区城郊。1941年去敦煌，临摹北魏至西夏的壁画近300幅。1954年在巴西建“八德园”，居住约17年。1976年回中国台湾定居。张大干的绘画历程是由师古人，到师自然，再到师己心，即一临摹，二写生，三创作。其画风30岁前求“俊逸清新”，50岁左右取“瑰丽雄奇”，

 1.此文为唐林《四川美术史》修订本之特别补充条目之一。按：本文在图片、用印、题跋等方面，得到四川文史馆书画家陈沫吾先生、四川张大千研究中心主任罗宗良教授、副主任陈丹教授的帮助，特此致谢。

2. 一些书刊称此画藏于台北故宫博物院、台北历史博物馆等，实误。

3. 林盼编：《读·赏·析  100幅世界名画  100幅中国名画  4》，中国华侨出版社2013年版，第104—105页。

4. 瞿文明编著：《人一生要知道的100幅中国名画》，第296—298页；徐玲玲编著：《人一生要知道的100幅中国名画》，第307页。

5. 青木主编：《世界名画  中国名画全知道》，中国华侨出版社2011年版，第418—419页。

6. 黎孟德编：《影响孩子一生的中国艺术名作》，四川文艺出版社2012年版，第369—371页。

7. 周林主编：《名画欣赏》，中原农民出版社2009年版，第198页。

8. 郎绍君等主编：《中国书画鉴赏辞典》，中国青年出版社1988年版，第1043页。

60岁臻“苍茫渊穆”。自述“昔年拟石涛惟恐其不入，今则又惟恐其不出。”（《张大干谈艺录》）代表作品有《长江万里图》《庐山图》《黄山文笔图》《松下抱琴图》《墨荷图》等。

张大千是天才型画家，徐悲鸿赞他是“五百年来第一人”。吴作人称他“于山水、人物、花鸟，无所不工，其笔路之广，见者莫不折服。”等等。

本文分五部分介绍张大千的《长江万里图》长卷，包括来历、图画、题跋、用印，以及中国历史上最著名的《长江万里图》等。

张大千《长江万里图》（局部）  台湾张群画库藏

一、《长江万里图》的来历

《长江万里图》的来历概述如下：1968年5月，张大千绘《长江万里图》，是应为严家淦倡、张目寒之请，为张群八十寿，而画。张大千在巴西“八德园”“穷十日之力而成此图”。

那么，作为世界知名的画家，为什么张大千会为张群生日绘此图哩？

张群（1889—1990）字岳军，四川华阳县（1965年撤销，今属成都天府新区）人，国民党元老。曾参与辛亥革命、二次革命、护法运动等。先后任上海市长、湖北省主席、国民政府外交部长、四川省主席、行政院院长及台湾当局领导人幕僚长等职。

张大千交往之深、情谊之厚的友人，恐非张群莫属。除开两人是同宗同乡和书画契合之外，在张大千的一生中，张群曾经提供很多帮助。抗战军兴，张大千在北平，一度被日本宪兵队押讯，当时在重庆的张群，多方筹计，促其脱险来渝。而后张大千计划去敦煌，张群又尽其安排而促成。而敦煌之行曾有毁画盗宝之说，陈立夫曾倡议捉拿查办，幸赖张群为多方疏通，张大千才得以潜心临摹千年壁画276幅。等等2

基于这样的渊源，张群八十岁生日，张大千自然愿意绘这一长卷了。  

本图的产生还有其他诸人的促成，如与张大千情同手足的张目寒（1902—1980），等，因篇幅关系，略。

1. 徐悲鸿:《张大千五百年来第一人》，载《张大千画集》序，中华书局1936年版。

2. 冯克力：《老照片  珍藏版15》，山东画报2010年12月，第433页。

       张大千《长江万里图》第一图都江堰“岷江索桥”  台湾张群画库藏

二、《长江万里图》图画

在近20米的长卷中，张大千选取了从“岷江索桥”到长江出海的场景，分十段分别绘出岷江、嘉陵江、宜昌、武汉、鄱阳湖、黄山、南京、镇江、吴淞口等十处江山胜景，可独立成图，又可贯连。长卷起笔处，便是闻名遐迩的四川都江堰“岷江索桥”，而后顺长江滔滔而下，越三峡，过江陵，纳百川，最后投入大海的怀抱。据统计，画幅内共绘有21座城池，近百处名胜古迹，规模之宏大确系空前不二，而又处理得那么有机协调，观者无不叹为神品1。

构图布局上，开头一段采用纵深来回往覆的手法，咫尺千里，山势与河流蜿蜒交错；然后采用横势铺陈的手法，高山与平陆绵延交替，经武汉三镇，江面豁然开阔，又不时画出支流。过了南京和金山，江面更形宽阔，山势渐渺；过上海、崇明后，则是一望无际的汪洋大海了。用墨设色上，画面时而明净，以线条为主，时而蓊郁，以湿墨叠彩晕染。中间部分以泼墨为主，泼墨之中加入大量泼彩，似无形而有形，平添几许雄奇意境，使画面产生浩荡的气势、万千层次的自然景象。全卷可谓天光水色，阴阳明灭，气象万千2。

 1.邢建榕主编：《民国文人系列  一片云彩  民国文人归宿》，上海辞书出版社2015年版，第256页。

2. 参考马帅：《中国名画全知道》，北京联合出版公司2016年版，第434页；盛文林编著.：《绘画艺术欣赏》，北京工业大学出版社,2014年版，第239页；王永鸿、周成华主编.：《中华美术千问》，三秦出版社2012年版，第261页。

  张大千《长江万里图》第10段上海“吴淞口”  台湾张群画库藏

图画描绘了长江自都江堰开始，浩荡而下，直至吴淞口流入东海连绵数千里的壮丽景色，气势磅礴，结构宏伟，技巧纯熟，充满了对故国河山的一往深情1。

此图既为大千泼墨泼彩画风的杰作之一，又是大千平生最为满意的精品之一，还是为其奠定20世纪“艺苑宗师”地位的巨构之一2。

关于《长江万里图》图画本身介绍及后世影响的阐释多不胜数。略。

三、《长江万里图》引首、题款、题记

1、赵恒惕“引首”

引首，“长江万里图”，共五字，隶书。书写人为赵恒惕。

赵恒惕（1880—1971） ，字夷午、彝午，号炎午。湖南衡山人。早年留学日本，同盟会会员。参加过辛亥革命和二次革命，先后任湘军师长、湘军总司令、湖南省省长以及台湾当局领导人幕僚机构资政3

             赵恒惕所题张大千《长江万里图》引首4   台湾张群画库藏

赵恒惕工书法，长于隶书，是民国时期著名的书法家，《中国书法概述》一书列出民国卓然成就的书家16位，他们是李瑞清、曾熙、沈曾植、康有为、郑孝胥、吴昌硕、林直勉、胡汉民、高邕、褚德彝、谭延闿、沈尹默、赵世骏、吴敬恒、于右任、赵恒惕等。赵氏名列其中，称“赵恒惕集汉隶之大成，平实厚拙。雍容华贵，为来台作隶书者之冠5。”蒋经国曾藏其书法6。《隶书百联》7《名家隶书楹联集粹》8 收录有他的《文章心迹联》。

“长江万里图”五字，平实厚拙，雍容华贵，是赵恒惕一贯的书风。

“为来台作隶书者之冠”，应该是选择赵恒惕为张大千《长江万里图》作“引首”的关键原因。

2、张大千跋

张大千跋，共191字。行书。位于图画末卷。

略文：

五十七年岁戊申五月朔，岳军老兄八十寿辰，海内外朋旧谋有以为嵩祝者。以爰与公有乡关

同姓之好，相知垂四十年，乃征拙笔，爰不敢辞。东坡诗云:我家江水初发源，宦游直送江入海。

因即其意，拂拭绢素，穷十日之力，而成此《长江万里图》，答诸君子之请而进公一觞也……爰

亦正束装挈眷,远帆而东,不使江灵笑人。大千弟张爰顿首再拜9。”

1. 邢建榕主编：《民国文人系列  一片云彩  民国文人归宿》，上海辞书出版社2015年版，第256页。

2. 韩刚：《书画同源  张大千》，荣宝斋出版社2013年版，第49页。

3. 中国大百科全书出版社编：《中国大百科全书  中国历史》，中国大百科全书出版社1994年版，第958页。

4. 图片引自张大千：《长江万里图》，（台北）东方学会1968年10月版。

 5.释广元：《中国书法概述》，北京联合出版公司2013年版，第13页。

6. 翁元口述、王丰撰稿：《蒋经国情爱档案》，团结出版社2007年版，第97页。

7. 倪文东、郭芳宏编：《隶书百联》，世界图书出版西安有限公司2011年版，第72页。

8. 司惠国、张爱军等主编：《名家隶书楹联集粹》，蓝天出版社2010年版，第148页。

9.李永翘编选：《张大千艺术随笔》，上海文艺出版社2001年版，第120页。

张大千跋的主要内容是叙说受托绘制祝寿长卷的缘起、选题，后叙张群功业，及重光故土，以达父老引领之望。     

《长江万里图》张大千跋1 台湾张群画库藏

张大千书法极有造诣，其书法可以分四期：上海拜师之前为秉承家族书风的第一期，书风“苏(轼)体”气浓郁；上海拜师之后至30年代后期为第二期，碑学书风（以魏碑为主）特征显著；30年代后期至40年代为第三期，为以帖入碑时期，帖学书风（以黄山谷为主）特征明显；50年代初期以后为第四期，融前此所学而自创新面的“大千体”渐臻成熟。2也有专家认为“大千体”在张大千40年代敦煌行之后基本成型。3他的“大千体”，用笔挺利清健、奇崛峻拔、飘逸隽秀，时轻时重丰富；用墨时浓时淡，爽快随意，不拘格套；布局时疏时密，应变无方，自然随意。其书法不是某家某派，亦是某家某派，不是某种书体4，亦是某种书体。其书法独被国人书家钟情有加，甚至被世人尊为一代宗师。5《长江万里图》卷末跋写于1968年，是一件典型的“大千体”的书法作品。

张大千书法形制很多，中堂、横批、手卷、册页、斗方、条幅、楹联、书札、匾额、扇面、题款等等。其中不乏精品，不乏大型作品，在张大千艺术的宝库中闪烁着璀璨的光芒。6其书法列入《近现代百家书法赏析》7、《共和国书法大系》8、《民国书画  书法卷》9、《楹联书法百品》10、《现代名家书法鉴赏》11等。

1. 图片引自张大千：《长江万里图》，（台北）东方学会1968年10月版。

2. 韩刚：《书画同源  张大千》，第54页。

 3.2020年5月7日，笔者与四川张大千研究中心主任罗宗良先生交流，他持此观点。

 4.韩刚：《书画同源  张大千》，第93页。

 5.张近生：《宗师法书开新风》，，载《张大千的世界研究》四川美术出版社2009.年版，第246页。

6. 钟建明编著：《张大千书法艺术》，中国商业出版社 2019年版，“内容提要”。

7. 何崝主编：《近现代百家书法赏析》，四川大学出版社1996年版，第294—296页。

8. 董立军主编：《共和国书法大系  2  书家卷  1949-2009  上》，江西美术出版社2009年版，第107页。

9. 桂兴主编：《民国书画  4  书法卷》，成都时代出版社2015年版，564页。

10. 倪文东编著：《楹联书法百品》，世界图书出版西安公司2007年版，第172页。

 11.紫都、杨超编著：《现代名家书法鉴赏》，中央编译出版社2005年版，第219页。

《长江万里图》严家淦题跋1   台湾张群画库藏1

 

    3、严家淦题跋

严家淦题跋，共501字。楷书。位于张大千题跋之后。时间是《长江万里图》寄到台北后的当年五月。

略文：

“华阳张岳军先生今年八十寿，五月九日为初度之辰，朝野人士佥谋称觞作庆，先生以国难

方殷辞，而诸君子乃无以申景念之忱。会张大千居士由美洲返国小住,因共谗其作画，同人列名于后，制长卷以献，其盛举也……大千之画，传世之作也；先生之功德，传世之人也。以必传之画，

寿必传之人，实艺坛古今韵事，以拟之欧阳永叔画锦堂记，苏东坡三槐堂铭之作，不让专美于前，

异代流传，尤足使人低徊而兴慕……严家淦敬撰并书。2” 

严家淦题跋主要内容是谈及请张大千作画经过、述说张群功德等等。

严家淦（1905—1993），乳名雨荪，字静波，号兰芬，江苏吴县人，曾担任台湾地区行政管理机构负责人、台湾地区副领导人、正领导人。严氏书法以楷书为主，以颜、欧为法，笔力苍劲，法度森严，结构严谨，有刚直不阿之势，有清秀俊朗雍容典雅之美。《历代庄严书画作品集》收录有他的《刚健笃实》《绩学延龄》书法。3今江苏省苏州市中街路有严家淦故居，系苏州市第四批控制保护建筑4。

严氏还曾为《张大千纪念文集》作序，主持张大千治丧委员会，并为“张大千先生纪念馆”题署馆名5。           

四、《长江万里图》张大千用印

张大千平生蓄印三千方，一是他自已所刻，另一些为友人所治。用印之多，堪称中国近代画坛之最6。

杨诗云《张大千用印详考》将其用印分为十一类：姓名字号、里籍寄旅、形貌特征、祈福吉语、佛语箴言、纪念旅游、特殊专用、闲文补白、鉴赏收藏、斋馆楼堂、干支（肖形）等7。除自刻印外，为张大千治印者众多，主要作者就达40人，包括齐白石（1864—1957）、陈半丁（1876—1970，浙江绍兴人，其名与白石相并，时人称“陈齐”）、王福庵（1880—1960，浙江杭州人，西冷印社创始人之一）等名人，其中篆刻大家方介堪（1901—1987，浙江温州人)、陈巨来（1905—1984，浙江平湖人）所治最多8。这些治印人曾经为张大千镌刻尺寸各异而风格雷同的朱文“大千居士”，和与之匹配的白文“张爰”“张爰之印”

 1.图片引自张大千：《长江万里图》，（台北）东方学会1968年10月版。

2. 释文引自李永翘：《张大千全传  下》，花城出版社1998年版，第473页。注：李永翘释文“觞”作“触”，“徊”作“个”。实误。“称觞”意为举杯祝酒，“低徊”意为流连或回味。

 3.庄南明主编：《历代庄严书画作品集》，开明出版社2016年版，第178页。

4. 谢勤国、王家伦等：《姑苏名宅》，东南大学出版社2015年版，第219页。

5. 汪毅编著：《张大千的世界  回眸张大千》，四川美术出版社2008年版，第87页。

 6.魏学峰：《张大千用印初探，载《张大千的世界研究》四川美术出版社2009年版，第241页。

 7.参见杨诗云：《张大千用印详考》，上海书画出版社2015年版。

8. 魏学峰：《张大千用印初探》，243页。

“西蜀张爰”，其数目之多难以统计，不过，有些印只存在于篆刻家的印谱，画作上基本没有使用过。1.其中，方介堪、陈巨来为张大千所刻“张氏大千”2.、“大风堂珍藏”3.是近代100名印。

此图包括引首、拖尾共计用印14方，其中：赵恒惕引首4方，张大千图画2方，张大千书法题跋4方，严家淦题跋2方。4.《长江万里图》实际用印仅10方。

本文仅介绍张大千本人钤印5方，其中，图画2方，书法题跋4方。余略。

        

        

“长共天难老”印 5. 

 

1、“长共天难老”

印钤于图首右上角上。大千先生在贺寿作品上常钤此印。此印为方介堪1946年刻。6.

“长共天难老”印文出自宋代苏东坡《菩萨蛮.七夕》:“相逢虽草草,长共天难老。终不羡人间,人间夜似年。”“长共天难老”大意是天不老，情难绝，岁岁年年，永无止境。

此印为仿汉白文印，印面为3.5厘米见方。这方印以圆为主，浑厚饱满，光洁秀丽，布局匀称，既稳重又大方。此印有边款“介堪作于玉篆樓”七字，无年款。

“云璈錦瑟争为寿”印7.

 

2、“云璈錦瑟争为寿”

印钤于图首右上角下。方介堪1946年刻。

“云璈錦瑟争为寿”印文出自宋代张元干《卷珠帘·寿》：“谁遣阳和放春透，化工重入丹青手。云璈锦瑟争为寿，玉带金鱼，共愿人长久。”

此印印面宽3.4厘米见方，七字三行，前两行每行两字，后一行三字，三行各占三分之一，搭配匀称，印文篆法深受吴让之、赵之谦影响，分朱布白直逼元人，于文秀中含劲健。

大千祝寿作品中，常将“云璈錦瑟争为寿”与“金石同寿”“長共天难老”吉語印配在一起，《长江万里图》即是一例。

 

1.王家葵：《近代印坛点将录》，山东画报出版社2008年版，第161页。

2. 李刚田主编：《近代名家篆刻赏析100例》，江西美术出版社2015年版，第130页。

3.李刚田主编：《近代名家篆刻赏析100例》，第157页。

4. 以（台北）东方学会1968年10月版张大千《长江万里图》版本为准。

5. 邢捷：《张大千书画鉴定》，天津人民美术出版社2009年版，第80页。

6. 杨诗云：《张大千用印详考》，第207页。

7. 图片引自邢捷：《张大千书画鉴定》，第80页。

“以介眉寿”印1.

3、“以介眉寿”

印钤于图尾张大千题跋左上方。张大千自刻印。

“以介眉寿”出自《诗经·豳风·七月》：“八月剥枣，十月获稻。为此春酒，以介眉寿。”介是祀求的意思，眉寿指长辈。古人认为眉毛长的人寿命也长。祀求长寿。

四字用汉印田字格边栏，以甲骨文字入印，拙中藏巧，朴里蓄逸，再现了甲骨文字执拗苍劲，险峭挺拔的风貌。“以”字反用，延伸之笔弥补了右上方的空乏。“介”“寿”二字笔划倾斜，结构紧凑而不各自分散。“寿”字留白，既和“以”字的空白呼应，且使整个布局爽朗透气而无紧迫感2.。四字的布局高低参差，空灵生动，像他的山水画一样有鲜明感3.。

               

  “八德园长年”印

4、“八德园长年”

印钤于图尾张大千题跋左下方上。王壮为刻于1954年。

張大千于1952年由香港携家眷移居巴西圣保罗之摩诘城（大千译名）外大约八公里，买地225亩，自辟林园，凿池造亭，所建居处花了近二十年，张大千命其曰“八德园”。“长年”，即长寿。但此处可能系双关语，原来四川话长年，是长年之劳工，谓大千本人是八德园中长年的园丁。

此印治印人为王壮为。王壮为（1909—1998），本名沅礼，以字行，号渐斋、渐翁、忘渐老人。河北易县人。善书法篆刻。曾任台湾文化大学艺术研究所教授、篆刻学会常务理事、台北故宫博物院顾问，是台湾当代重要的书法篆刻家之一。有《玉照山房印选》《石阵铁书室印拓选存》等多种篆刻书法专著出版4。

此印3厘米见方，刀法受歙派之影響，尤有垢道人程邃的遗味。为“三一一”陣式排列，“八”字撇捺分得很開，因此扁窄,“德”省去“彳”部使其平匀。“园”字密，占印面四分之一。“長年”二字平直,佔印面二分之一，与圆意的“八德园”形成对比。“长年”二字加粗笔画,向上延伸冲破天，“长”字屈写平正，

1. 图片引自邢捷：《张大千书画鉴定》，第74页。

 2.李文馥：《张大千的篆刻艺术》，载《内江文史  第23辑》2006年，第26页。

3. 叶一苇：《中国篆刻的艺术与技巧》，中国青年出版社2004年版，第141页。

 4.舒文扬：《古今百家篆刻名作欣赏》，学林出版社2014年版，第164页。

“年”字一笔直插到底，与“长”字平齐，二字紧贴在一起，如同塑的一尊身材魁伟、道貌凛然的高士铜像，屹立在八德园之中。1.“八德园长年”印，为大千七十岁后常用印。

 

           “千千千”（三千大千）印2.

5、“千千千”（三千大千）印

印钤于图尾张大千题跋左下方中。张大千自刻印。1930年代所镌。

印文是三个“千”字，表示“三千世界”。这是佛家语，三千世界是佛教化的世界。一世界的中央有须弥山，七山八海交互相绕；海中有四大洲，七山八海外，更有大铁围山，这叫做一小世界。合小世界一千，叫小千世界；合小千世界一千，叫中千世界；合中千世界一千，叫大千世界3。

此印构思巧妙，章法奇绝。张氏大胆地将三个横笔连成一画，使三个千字融为一个整体，从左至右三个竖笔的变化，既避免章法的均衡呆板，但又不是长短参差，而是依次竖更比一竖长，很有绘画的透视效果，显示出由小而大，由远而近的空间感，边框又起着宇宙包围的意象作用，与印文要表达的佛家“大千世界”的哲理非常贴切。4.这不同凡响的章法结构，筑成了特殊的韵律和空间感5.。

 

“大千父”印6

6、“大千父”印            

印钤于图尾张大千题跋左下方下。张大千自刻印。1940年代镌。

“父”，读甫，是古时对男子的美称，与父辈并无关系7。

“大千父”，文含画意,印从画出，如出水芙蓉。“大”盖欲翠，“千“枝竞发；“父”仪端庄，迎风势沛；千形万态,奇趣盎然。书法豪迈，章法潇洒。刀法沉着流动稳健。他不是将绘画图像生硬入印，而是将绘画哲理合情理与客观实际的需要，而倾注于方寸之间8。是枚铁线篆书风韵味十足的佳印神品。乃张大千名印9。

 1.杨诗云：《张大千用印详考》，第183页。

 2.张大千作、邢捷编：《张大千书画用印谱》，天津古籍出版社1994年版，第18页。

 3.马博主编：《书法大百科  第5册  图文珍藏版》，线装书局2016年版，第362页。

4. 张国维：《印外说印》，长江文艺出版社2007年版，第107页。

 5.李文馥：《张大千的篆刻艺术》，29页，

 6.邢捷：《张大千书画鉴定》，第75页。

 7.李文馥：《读张大千“大千父”印》，载《內江文史  第25辑》2008年12月，第14页。

 8.李文馥：《张大千的篆刻艺术》，29页。

 9.李文馥：《读张大千“大千父”印》，载《內江文史  第25辑》2008年，,第14页。按：关于此印，王家葵认为这枚1940年代偶然仿方介堪鸟虫篆，用所谓“云篆”体自刻的“大千父”，尽管大千自己喜爱不已，而实际上真是平庸得很。引自王家葵：《近代印坛点将录》，第161页。

大千先生不以篆刻名世，但他的篆刻艺术入古出新，有笔、有法、有情、有魄、有意，应当在中国现代篆刻发展中占有重要的位詈1。

五、中国名画《长江万里图》及张大千《长江万里图》

在中国绘画史中，长江一直是一个重要的山水画题材。历代著名的《长江万里图》作品，计有：（南宋）夏圭《长江万里图》，绢本设色，纵26.8厘米，横1115.3厘米，台北故宫博物院藏。2.（南宋）赵黻（芾）《长江万里图卷》，纸本水墨，手卷，纵45.1厘米，横992.5厘米，北京故宫博物院藏。3.（明）戴进《长江万里图》，绢本水墨，手卷，纵27.8厘米，横976.2厘米，北京故宫博物院藏。4.（明）吴伟《长江万里图》，绢本水墨，手卷，纵27.8厘米，横976.2厘米，北京故宫博物院藏。5.（清）王翚《长江万里图》，翁万戈藏并捐赠6。（现代）吴冠中《长江万里图》，有油画长卷，1970年代绘7，也有设色纸本手卷，1990年作8，均私人收藏。

张大千《长江万里图》（局部） 台湾张群画库藏

那么，张大千的《长江万里图》在所有这些名画中有什么特色哩？

一说：处理这样宏大的布局，寄托深厚的思国之情，不是一般胸有丘壑的山水修炼所能胜任，必须具备气吞山河的胸襟和饱满的爱国热情，才可以发挥得淋漓尽致。（叶浅予）9

一说：泼彩，是张大千发明的。古有泼墨，今有泼彩，张大千的泼彩有很深的传统渊源，中国当代画家，张大千数第一!（谢稚柳）10

一说：“破墨泼墨”之法虽是唐人王洽所创，但未留下点滴真迹。而“破墨泼彩”之法，乃是张大千先生继往开来、推陈出新的重大硕果，是对国粹中国画的巨大贡献。11（邱少秋）

 1.魏学峰：《张大千用印初探》，第243页。

2. 朱伯雄等主编：《中国书画名家精品大典  1》，浙江教育出版社1998年版，第331页；（宋）夏珪绘.：《夏珪长江万里图》，故宫博物院,民国20年。

 3.赵芾.：《中国历代绘画大师长卷经典 长江万里图》，四川美术出版社,2017年版。

4. 张婷婷编著：《中国传世山水画  卷4》，中国画报出版社2013年版，第227页。

 5.（明）吴伟：《长江万里图》，青岛出版社,2014年版；《线装藏书馆》编委会编著：《中国传世名画鉴赏  卷3》，中国画报出版社2013年版，第232页。

 6.翁万戈：《莱溪居读王翚”长江万里图“》，上海书画出版社2018年版；张树基：《长江之图疑有神 翁子得之忘其贫——翁同龢与”长江万里图“》，东方收藏2011年6期。

7. 欣弘主编：《古董拍卖年鉴  书画  2007  全彩版》，湖南美术出版社2007年版，第318页。

 8.中国艺术品拍卖年鉴编委会编：《2009中国艺术品拍卖年鉴  中国书画》，东方出版社2009年版，第195页。

9. 马帅：《中国名画全知道》，第434页。

10. 引自韩刚：《书画同源  张大千》，第52页。

11. 邱笑秋：《是“泼”墨，还是“破”墨》，《中国艺术报》2019年5月13日。注：邱笑秋此文强调张大千先生晚年变法，是破字当头，泼在其中；泼之再破，破之又泼；其阴阳向背、疏密聚散、虚实浓淡……乃吾国宝贵之哲理也。“以色破墨”，才是张大千大胆创新的精髓、前无古人之绝招。

一说：大千曾用大半生时间临摹古代诸大家，晚年变法，作泼墨、泼彩，其豪迈奔放的墨彩、苍茫雄浑的气度，以超绝一切依附，开中国画从未有过的新境与格调。他的泼墨、泼彩，饮誉海内外1。

一说：张大千《长江万里图》，属于王希孟的模式，沿袭青绿山水这种皇家画院特别的表现方式，加之他独到的泼墨与泼彩，气魄更加浑厚与潇洒，是现代画家绘制长江最为壮观的作品2。

依这些说法，张大千《长江万里图》进入100幅中国名画之列，实至名归。 

 张大千与毕加索

那么，如果年代以现代进行统计，除开张大千，还有几位中国现代画家的作品进入100幅名画这个榜单哩？

他们分别是：吴昌硕（1844—1927）的《秋实图》（屏，纸本，设色，纵17.7厘米，横54.3厘米，北京故宫博物院藏）、齐白石（1864—1957)的《虾》（纸本，水墨，纵38厘米，横41.5厘米，中国美术馆藏）、黄宾虹（1865-1955)的《秋林图》（纸本，设色，纵122.8厘米，横488厘米，天津人民美术出版社藏）、徐悲鸿（1895—1953)的《田横五百士》（布面，油画，纵349厘米，横197厘米，徐悲鸿纪念馆藏）和《奔马图》（纸本，设色，纵130厘米，横76厘米，徐悲鸿纪念馆藏）、蒋兆和（1904—1986）的《流民图》（纸本，水，纵200厘米，横2700厘米，中国美术馆藏）、傅抱石（1904—1965）和关山月（1912—2000）的《江山如此多娇》（纸本，设色，纵5.5米，横9米，北京人民大会堂藏）、董希文（1914—1973）《开国大典》（油画，纵2.3米，横4.05米，中国国家博物馆藏）。其中：徐悲鸿一人两幅，傅抱石和关山月两人一幅3。

从这个榜单人物看，共九人，全都是中国现代最杰出的画家。

作为四川，特别需要提到的是，这九位画家中，四川有两人，一是四川内江人张大千，一是绘制《流民图》的四川泸州人蒋兆和。

由此可知，四川绘画在中国现代绘画史上占有举足轻重的地位。

 1.曾陆红:《巨匠与中国名画―张大千》,台湾麦克股份有限公司1997年。注：

 2.周怡：《礼乐文化与中国审美形态》，齐鲁书社2016年版，第252页。

 3.参见瞿文明编著：《人一生要知道的100幅中国名画》，第282—307页。

唐林，美术史家，四川省社会科学院艺术研究中心主任，四川历史研究院学术委员，四川省美术家协会理论委员会副主任，四川非遗协会专家委员，中国作家协会会员。