数次谋面，萧朝德总是一袭白衣，长发飘飘，一幅绝尘脱俗模样。说话声音洪亮，中气十足，然并不多言。我总以为他生性高傲，不好打交道，然在马老处看到他的《墨竹图》时，我便明白了其行为之缘由，画竹画了三十余年，竹已入魂。

萧朝德在年轻时经历了十八年的军旅生涯，这一段经历对其性格有极大的锻造，也对其后来的书画有极大的影响，使其风格一直偏向于硬朗的一面。

萧朝德先学书法，师从书法家刘叔亮先生，很快就在书法领域显示出独特的天赋和发展潜力。这从其获得的各项殊荣中可以窥见一斑：1988年全军书法大赛“二等奖”；1989年获全国“老山杯”书法大赛“二等奖”；1993年获“华夏魂”书画大赛“一等奖”；1994年获四川省书法家协会、美术家协会举办的建国45周年书画大赛“特等奖”；1995年获中国总工会成立70周年全国书法大奖赛“一等奖”。

中国自古书画同源，因此，有了书法造诣的萧朝德自然就开始向绘画转移，他师从邓奂彰、曾教宽先生，博采吴镇、板桥以及教宽先生之长，逐渐发展出自己的一套画法和专注领域。

萧朝德的竹图，可以分为六类：绵延成林的“竹魂图”，空灵自得的“孤竹图”，与石为伴的“竹石图”，山水为背景的“竹景图”，动静相宜的“鸟竹图”和“熊猫竹图”。每一类图中的竹都因为其主题不同而采用了不同的笔法和布局方式。

竹魂图

长10米八，宽一米三七的竹魂长卷（作于2013年）是萧朝德的墨竹代表作之一。图上的竹子一丛一丛生长，横向排开。全图共有十三丛竹，竹丛规模不等，有三五株，也有十多株。竹丛安排为前后两排，前排墨较浓，后排墨较淡。每丛中皆有几株大竹作为骨干撑起，其间点缀细竹枝或者短竹笋。

竹竿的画法很特别，先用大笔淡墨由下至上匀称而有顿挫地一气呵成，然后用细笔浓墨灵动跳跃地勾勒边缘和枝节。这使得竹枝非常饱满圆厚，同时又显得干劲有力。竿节长短不一、曲直相间，显出如音乐一般的节奏韵律变化。竹叶分三段点缀于竹杆之上，呈星状散开。看似简单，其实最难，每一叶皆是中锋写出，果断刚毅，狠落急起，笃实而虚灵。叶的排布也讲究疏密、肥瘦、偃仰、呼应等韵律节奏感，同时利用墨色的深浅变化，写出叶的正反向背、前后远近。

后排的竹丛根部地面上，点缀着几处石块和草丛，其余地面皆为留白。这给人很大的想象空间，你可以把中间的空白想象为水，也可以想象为山坡或草地，或者也可以想象为淡淡的云雾。观者可以漫步其中，听风吹过竹梢，听雨打过竹叶，耳边响起苏东坡的名句：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”不由得豪气顿生。

长卷的右端有杨吉成撰的竹魂赋，末一段话对此画做了高度概括：“一生高节且灵心，神韵十分锦绣林，儒雅风流真君子，清风拂过传好音，千姿百态彰尺幅，万象斗方更春深，心画诗余三绝妙，却能寓意讽当今。”这首诗前半段咏竹，后半段赞萧先生的画功和心性，评价之高，令人叹服。

孤竹图

    萧朝德最喜欢画没有任何其它东西陪衬的竹子。空灵的几枝，有的带有根，根上长着一些粗壮的竹笋，有些无根，飘摇在空中。在这些图中，无论是瘦竹还是粗壮的老竹，都有一股刚劲的力量透出来。他喜欢用竖长的布局，竹枝从纸的底部穿到上部，贯穿整个纸面，瘦削而有力。这些竹子他画起来非常得心应手，将其在书法上的修为充分展现出来。为了表现竹子生动、鲜活和飘逸潇洒的状态，他突破了传统画“个”字和“介”字的方式，用写书法的形式画竹子，创新出亮枝、亮节、亮杆、亮叶“四亮”和楷书变行书、行书变草书、草书变狂草、“也”字点节的“五变”画法。他将书法的永字“八法”巧妙地融入了画竹的谋篇布局和竹叶的构图组合上，把书法的行、草、篆等融会贯通于画竹的过程中去，用草书的人字和八字来表现竹子的飘逸、潇洒。他的书法性风格在《写取两枝清竹瘦 秋风江上作鱼竿》这一幅墨竹图上充分体现出来，该图与别的墨竹图不同，书法的痕迹非常外显，细的竹竿、竹梢以及竹叶都像草书的笔画，快速而流畅。可以想见作画时作者酣畅淋漓的感觉。

竹石图

与石相配，萧朝德的竹多了一些秀美。竹枝会因为石头而多一些弯曲，以衬托石头的坚硬。石头一般是方形的，偶尔也有怪异的形状，不管如何，都是质地非常坚硬，用干笔皴擦，湿笔涂染，多让人感觉是在水边长满青苔的顽石。竹子或在石块之间，或在石块一边，总会有一根或几根细小的竹枝向石头弯曲，与石面呼应，构成一幅刚柔相济的和谐画面。

作于2012年的《咬定青山不放松》，颇有郑燮的风范。高180cm、宽80cm的竖轴，画面中有几株细竹，中间一块瘦骨嶙峋的岩石。此图之中没有其他图中常见的大竹，实心的细竹竿全由干笔写出，竹节笔墨由粗到细，由浓到淡，似断非断，缠绵有力。旁边的石块也采用干笔和斧劈皴的笔法刻画出坚硬的质地，二者相映，彰显出竹子顽强不屈的精神。画面左上题了一款苏轼的诗《寿星院寒碧轩》：“清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥。”萧先生比较喜欢苏轼，因为苏轼是爱竹之人，也经常画竹，所以他常在图中引用苏轼的诗。

这幅图的构图比较巧妙，中间的石头虽然上大下小，但是没有让人感觉到头重脚轻，这是因为竹枝向两边散开的缘故。竹根皆由石中产生，左边生长的竹枝与山石融为一体，虚化了石块的界面，给人一种山石向左边虚空中延伸的感觉。萧先生的画从来没有多余的废笔，言简意赅，意在笔先，笔止意存。

山水中的竹

萧朝德钟爱水边的竹，在竹的背景上画上江南山水，就成了江南水乡永久的模样。山一般采用平远构图，前景是竹和岸渚，中景是开阔的江面，远景是彼岸和远山。山用披麻皴、浅绛色晕染。竹用书法性笔写出。

《青山赏竹韵》（2013年）有点像夏珪《溪山清远图》的一角，绵延的青山，秀丽的树木，只不过夏珪的树在这里变成了清丽的竹丛，而萧先生的笔法更加粗放。淡赭色的山石连绵成河岸，河岸上长出几株墨竹。萧先生又采用了他经典的笔法来画竹，包含水分的淡墨迤逦成竿，在水分未干时用浓墨破出竹节和竹竿的阴面。竹叶也是饱蘸水墨，快速写出。山石则采用干笔勾勒和皴擦的方法写出。这种分别用干湿笔法描写石和树的做法使得山石竹林各得其所，山显得沧桑稳健，竹显得青翠欲滴。

图中题有一首华嵒的《墨竹》：“山人写竹不加思，大叶长竿信笔为。但恐吟堂霜月夜，老鸦来踏受风枝。”还有一首韩敏的《翠竹登雀》：“ 杨柳无花也觉春，竹枝清瘦倍宜人。新梢初展露华重，一半欹斜向水滨。”这两首诗看起来毫不相干，但是萧朝德用第一首诗说明自己的笔法是即兴和写意，表现一种洒脱、不受拘泥、任性而为的文人气质。同时取第二首诗的意来应和画中的境。水边的竹子，带着春意，斜斜地靠着石岸，神清气爽、旖旎多姿。

竹鸟图

    将鸟作为竹的点缀，增添了竹的灵动。鸟儿或飞于竹枝之间，或立于竹枝之上，或身处下方呆呆地仰望着上面的竹枝。萧朝德特别注重谋篇布局，将鸟和竹的呼应关系处理得恰到好处。在《独立枝头知寒霜》这一幅画里，他画了一支粗短的断竹，上端立了一只像沙锥的鸟，鸟的身体与竹非常贴近，使得它们的生机也连在了一起，两个活泼泼地生命，因为偶然的时空交错发生了交集，于是时光静止，心灵相通。画的左边题了苏东坡的诗“瘦竹如幽人，幽花如处女。低昂枝上雀，摇荡花间雨。双翎决将起，众叶纷自举。”虽然这幅图的名字意寓着秋天来临，无论竹或者鸟都要即将面临严冬的考验，但是这一点也不影响它们在此时此刻的彼此安慰。

熊猫竹图

    因为四川是熊猫的故乡，熊猫爱吃竹，于是萧朝德还画过许多熊猫与竹的图画。在他的画中，熊猫非常呆萌，简单的几笔就能将熊猫笨拙的外形和可爱的神态刻画出来。在这些图中，他将竹处理成嫩绿柔软的样子，不再是其它竹图中的刚硬姿态，这种竹非常适宜熊猫食用。由此可以感觉到萧朝德的铁骨柔肠，对于万物充满了慈悲情怀。在《九珍图》中，来自三个家庭的九只可爱的熊猫在竹丛中嬉戏，石头和竹变成了背景。石块中间生长着茂密的竹丛，细小而短的竹枝，都是嫩竹，为熊猫提供了丰富可口的美食。熊猫的姿态是放松愉悦的，图的左边，有一只慈祥的母熊猫慵懒地趴在地上，似乎在打盹，而她背上正睡着一只可爱的小熊猫。它们的样子让人联想到有太阳的下午时分，时光静好。图的右边，是两只大熊猫带着一只小熊猫在玩耍，似乎是一家人，爸爸妈妈爬上了一块大石，妈妈啃着香甜的竹枝，爸爸则伸出一只手臂招呼身后的小熊猫赶快爬上来，而那只小熊猫一脸不开心，似乎怪爸爸妈妈不等它。中间是四只，也似乎来自于一个家庭，比较淘气的一只爬上了树，还不忘记低头看看它的家人。

人如竹

    竹是中国文人的形象化身，反映了中华文化的典型审美情趣，在历史的演绎中，它已经成为各种美德的代表。萧朝德喜欢画竹，而且已经把竹融入到生命之中，他喜欢竹子中空外直、虚心有节的形象，更喜欢竹子飘逸淡泊的气质以及傲立挺拔的风骨。苏轼曾写诗云：“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。”萧朝德将苏轼视为偶像，力图像其一样脱俗而潇洒。

人如竹，萧朝德把自己也写入了画中，因此，在诸多的画竹者中，萧朝德必定会更加闪亮。他不仅画出了竹的铮铮铁骨，也画出了竹的千柔百转；不仅画出了竹的中立不倚，也画出了竹的热情向往；不仅画出了竹的虚怀若谷，也画出了竹的坚实可依。看到他的竹画，也就看到了一个多面的萧朝德，桀骜不驯但虚心诚实、为人清高但热情澎拜、刚直不阿但世故老练……

萧朝德先生今年已是64岁的年龄了，依然像年轻人一样将无限的热情投入到其绘画事业中，相信他会带给我们越来越多的杰作。

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