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自缘其说——笔法篇

来源:中国美网 ·1037 浏览 ·2019-09-02 14:35:52

  笔法篇


  结构

   易也不易,难也不难,字之结构,情势始然,空间时间,随物宛转,运行方圆,左右仰偃,位置占据,精神凛然,八面投射,打开局面,上下连属,远近聚散,首尾呼应,临机通变,字无常态,形无定规,挥写之际,贵在发现,情意参与,身心体验,不激不励,风规自远。



    锋落锋起生姿态,或浓或淡出韵章,笔以疾迟开形势,墨因运化收光芒,门外乱风吹耳热,案头积岁扫尘障,振作精神通天眼,不看稀奇看平常。

 

   写墨色

浓若金,淡若玉,静若灯,动若云。

 

    再论用锋

    用锋之贵,妙于圆活,圆厚凝神,法悦机畅,神彩为上,妙趣才情,神情高扬,锋杪灵犀,八面生势,万毫齐力,人微深藏,气势开张,具体探就,锋含阴阳,刚柔疾徐,任运震荡,欲领其要,智慧生长。

 

  锋之柔健能见运笔之机妙,运咀凝神为筑基,以意趣为变通,以情动而生韵致,以力圆而存笔辉,心之和光,因运而照章局,气之蕴含,从运而得脉络,故运笔用锋写之大端也。拙中生巧,朴里藏韵,拙朴不笨。


笨者:呆若木鸡,若痴冻蝇,如布算子,如束柴薪。

 

    纵视之,得管领映带之势,横察之,见俯仰向背之机,古之谓纵横有象也,篇章于此得大九宫矣。

 

    用笔运笔妙在锋杪,顿之则山安,导之则泉浦,转换调和燥润两宜,时而若游丝之摇曳,颓锋之削断,时而若屋漏之痕迹,锥沙之画过,因机而发,因地而立,处处在在一路消息,古今相续,质文互通。

    平衡重心,整齐匀称,疏密聚散,裹束延伸,平肩齐脚.摇曳妙稳,俯仰映带,虚实理深,竖势若塔,横姿跳蹲,篆隶草行,皆归真心,横平竖直,得其真淳,间架结构,渐开渐成。

 

   横平竖直三要点

   一、横平竖直不是水平和垂直,因为书法的线条是自然的起伏,天地日月运行之矩度而呈以曲线的律动。

   二、所谓平,应是平衡,所谓直,当是重心,字形的法度与美感就是在平衡与重心中寻求一种运动的和谐,整个形式的完成,便是在体验这种和谐的统一而达到纵横有象。

   三、和谐美与自然机趣生发出千姿百态的形意篇章。然没有一种情状可离开人的形貌神韵,所以古人有言:字如其人,如其才,如其学,如其实,如其智,如其际遇等等。人的内外构成是最高的平衡协调的依源与根本。

 

   点线块水墨色

点:点为基础,写出速度,连接整体,姿态盼顾。

线:线为点积,起伏摇曳,宛转悠扬.贯穿神意

块:点线之间,虚白相衔,局部统一,构成块面。

水:上善若水,协调细微,润枯适当,自然妍美。

墨:惜墨为金,豁亮光明,浓淡运化,怡养性灵。

色:境趣文质,篇章之事,万物相因,色彩幻至。

 

    说笔法

    千古不易,人天与齐,慎在起收,力贯始终。挥动生意,盘旋笔锋。平颇起伏,顿挫导送,纵横有象,领悟时空,心安神定,智接鸿蒙,以一生万,万般可通。

 

   书法十二要

   腕指要灵活,行笔要沉着,起止要稳妥,用锋要中过。横象要平颇,纵象要垂缩,转折要顿挫,勾提要不弱。形要无圭角,势要有错落,意态要明豁,神情要忘我

    若能配合石涛运腕十法,心领神会,即能于挥写中更上一层楼。

    写字要知起行收,用笔用锋运行周,轻重提按有变化,心正笔正炼眼手。

 

   篇幅

   字与纸合成,卜天平齐为清,下地错落为厚,左右虚实映带,上下启承,连属者,得篇幅之大要也。

 

    结构心颂

    岁月绵绵,日时增减,逝者如斯,观悟时间,中有美和,序列无言,妙在来去,韵律变迁,疾迟审度,推衍方圆,规矩立破,敏者为先,时所能知,空亦妙演,黑白关系,互动互参,一有涉及,生出万千,虚实有无,离合聚散,空间感应,乾旋坤转,星月长河,际遇无边,结构意识,时间空间,间架成立,能繁能简,小到点画,至宏渺远,日积月累,终能如愿。

 

    让就之形象,所谓的担夫争道。在狭窄、曲折的山道上相向而来担柴的樵夫,各自肩担柴丛,其参差之形在此交错,违而不犯,合而不同,形成一组运动的美感,其含蕴之理,令人玩昧无穷也。

 

    古人用笔之妙在提按处最现功夫,所谓重提轻按,重之用在集中轻之用在放松,气凝神贯时,情畅感触也。

  

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