舍得酒盖碗茶麻辣烫乐要思蜀！这不是做川菜！是听彭长征用100句话侃漫画！

  小编的话：

  他出身军旅、当过放映员、军校学员、指导员、教导员、在海军南海舰队政治部当过文化干事，也作为首批驻香港部队一员任过海军俱乐部主任；他在海军东海舰队当过军事记者，多次担任党和国家领导人及军委领导的重要拍摄工作，曾2次荣立三等功。转业后在浙江宁波市政府作过公务员，后以人才引进方式回到四川家乡。

 无论换了许多地方变了不少工作，但有一个爱好始终如一，就是利用业余时间从事漫画的创作和研究，如今他创作成果丰硕，艺术论述独到，成为了这一领域享誉海内的名家。

今天小编为各位看官从他出版的专著、发表的文章、接受的采访中“抽”出100句话，听他“侃“漫画这一”笑“的艺术。

舍得酒盖碗茶麻辣烫乐要思蜀！不是做川菜！是听彭长征用100句话侃漫画！

1、漫画是用夸张的形象来表达思想的造型艺术。

2、漫画无论其表现手段如何丰富多彩,但它的基本形态还是“绘画语言。

3、漫画可以是一种社会舆论载体或艺术形式;也可以是一种休闲生活方式;但最基本的属性是幽默与讽刺艺术。

4、漫画构图明快、情节夸张，具有强烈的视觉艺术效果。

5、笔简意丰是漫画的一个特点，其“简”是艺术上的传神简练，而不是技法上粗糙的简单。

6、“小中见大，弦外之音”是丰子恺漫画的特色，也是其作品达到诗化的艺术技巧。

漫画大师丰子恺认为：漫画这个“漫”字，同漫笔、漫谈等的“漫”字用意相同。漫笔、漫谈，在文体中便是一种随笔或小品文，大都随意取材，篇幅短小，而内容精粹。漫画在画体中也可以说是一种随笔或小品画，也正是随意取材，画幅短小，而内容精粹的一种绘画。随意取材，画幅短小，故宜于“简笔”。内容精粹，故“注重意义”。故简笔与“注重内容”，是漫画的两个条件。

7、漫画表达的是一种观点；一种态度；一种启迪；一种回味。

8、漫画无国界，是人类用幽默方式来表达情感的“世界语”。可以这样说，也可以那样说，关键是说出自己的思想和趣味来。

9、艺术有两种境界，一种有很多人喜欢，另一种是少数人才喜欢。人们管前一种形式叫“俗”，称后一种状况为“雅”。也许这样的定义不够全面，但是雅与俗总会有着不同的受众基础。漫画是通俗艺术，其“俗”不是拒人的俗，而是迎人的俗，俗到妙处就可以雅俗共赏。无论雅俗有智慧才能叫文化。艺术有雅俗之别，画种无高低之分。漫画不会有危机，有危机的是漫画家。

10、无须任何解释的或议论的文字。就可以使读者一目了然明白其画意，这是中外优秀漫画家的高明之处，德国的卜劳恩、中国的张乐平就是这样的杰出代表。

   1947年年初一个夜晚，大雪纷飞，张乐平顶着刺骨的寒风从报馆回家，看到弄堂口昏暗墙角里有三个骨瘦如柴的流浪儿紧紧地依偎在一起，上身披着破麻袋片，下身穿着破烂不堪的单裤，围着一个小铁罐点火取暖，为了不使这几块拣来的煤渣熄灭，三个孩子轮流向罐头盒里吹气。第二天清晨，张乐平发现昨晚的那三个孩子中的两个冻死了。远处一辆收尸车在缓缓地行进着，一只只僵硬的小手小脚伸出车外，随着车的颠簸凄凉地颤动着……“这是什么世道！”张乐平的心在悲泣呼号，开始创作《三毛流浪记》并成为不朽漫画经典，家喻户晓，传播世界，张乐平也成中国的世界漫画巨匠！

   11、幽默与讽刺是漫画的基本特征，没有幽默与讽刺就没有漫画。现在中国的漫画更多的是智慧和娱乐。

12、漫画不只是吸引眼球，它是潜在智慧的可笑流露。

13、画漫画必须要有生活积累；有幽默感；有创意；有绘画技巧；更要有深刻的思想和丰富的知识。

14、漫画的思想要通过艺术构思和幽默形象表现出来。

15、生活中的丑通过漫画表现出来就会更丑，但这个丑的形象要有令人欣赏的美感。

  漫画大师华君武长于政治时事漫画和讽刺画，构思巧妙，入木三分。华君武喜漫画的原因是“不受拘束，有想象自由”。认为漫画的生命力和价值在于讽刺。就像医生所关注的是人的生死病痛一样，漫画家关注的是社会病。他说：我感到幽默来源于对世事之洞达，含着笑去面对人生之复杂与尴尬，仿佛有点儿大智若愚的味道。”

16、滑稽叫人动容，幽默叫人动情。漫画以其突出的幽默感使其艺术美感得到进一步强化。

17、讽刺漫画不是谩骂，它要说是非讲道理。

18、漫画是能够触动人的意识的一种艺术，其思想性决定作品的格调。

19、鱼儿离不开水，瓜儿离不开秧。漫画离不开奇，幽默离不开妙。

方成大师曾对我说：漫画创作少不了奇巧这两个字。并建议我今后要中国水墨的方法来画漫画，我记住了，因此现在用创意水墨的方法在画《芙蓉忆》《带枪钟馗》《雄起关公》《扫地笑佛》《公平济公》《画里有话大家说》《画里有话戏里说》等系列作品。

20、用引人发笑的幽默表现手法来描绘使人深思的现象，给人启迪和回味，漫画的魅力与此有关。

21、鲜明与强烈的个人风格，使丁聪的漫画独树一帜、与众不同。丁聪的作品在画面的夸张与幽雅之中蕴藏着对丑恶的无情批判。丁聪大师认为：漫画的内容、表现形式在更替，但是好漫画的标准不会变。漫画是一个承载着批评色彩的艺术门类，而不是嘻嘻哈哈，开开玩笑就行，只有勇于揭短，社会才能进步。

  漫画大师丁聪不同时期的自画像神形兼备，他说发表作品叫小丁有两个意思：一个是我爸爸叫老丁，小丁是我笔名；第二个我一直是个小百姓，普通人，没有做过官。他还说：我这个人有个好处，不讲假话。我宁可吃苦头，但我晚上睡得着。

22、以一种轻松有趣的方式契入社会的神经末梢和生活细微之处，使人省悟和震动，这是漫画的一大功能。

23、事件荒唐透顶，细节合情合理，这是各类喜剧作品的一条创作规律，漫画更是如此。

24、细节越真实，表现越夸张，漫画的幽默效果就越强烈，画面也就越丰满。

25、运用读者耳熟能详的语言来表达作者的思想观点，是漫画家与读者交流沟通的一条重要渠道。用读者熟悉的语言，画读者喜欢的漫画，漫画大师华君武堪称典范。

     漫画大师方成创作出富有思想批判意义的时代典型《 武大郎开店》---我们掌柜的有个脾气，比他高的都不用！它不仅反映了一个特定时代的思想批判锋芒，而且成为一个永恒的主题。他运用诙谐幽默的形式，把选拔人才问题提了出来，这幅讽刺嫉贤妒能、压制人才的作品一经发表，立即风靡全国。时至今日，体制内《 武大郎开店》这种官僚人渣还大有人在，可谓阴魂不散。

26、方成漫画里的幽默感具有丰富的中国情趣和深刻的思想内含，其漫画及幽默理论也具有鲜明的中国特色。他的作品运用漫画进行思想评论，是中国新闻漫画的重要特色之一，它针对社会观念问题，运用漫画形象发表意见。方成专门写过一篇文章，名字就叫《画思想》，阐明思想评论怎样运用漫画的形式来表达。

27、在八十余年的艺术生涯里，方成一直以自己独有的敏锐的观察力、透彻的眼光以及幽默讽刺的绘画方式，表现中国特定历史时期的政治变化与百姓生活。他不仅“拿起笔做刀枪”，而且坚持用作品说话，以反映大众的愿望和心声为使命，关注国家和人民命运。他的作品洗尽铅华，折射出一部充满个性而又引人共鸣的中国现当代历史。留给我们的是幽默讽刺的漫画以及他积极乐观的人生态度。

28、从蔡志忠、朱德庸、几米等中国台湾优秀漫画家的成功经验中可以体会出主题创作和风格形式对漫画艺术的重要性。中国大陆老树的画也是这样。

29、齐天大圣、黑猫警长、葫芦娃、哪吒、雪孩子……这一连串闪着金色光芒的动画形象，给我们带来的不仅仅是作品本身的精彩，更是足足几代人的美好回忆。我们在这些动画里开心的大笑，在这些动画里感动的哭泣，在这些动画的陪伴中，我们就这样长大。无论是早期的艺术动画一统天下，还是如今的商业动画与学院派动画齐头并进，在这些充满了想象、充满了希望、充满了爱的动画的后面，是60年来中国动漫人坚持不懈的努力，向他们致敬！

30、有幽默感的人是快乐的，与有幽默感的人相处也是快乐的。真正的漫画家画里画外都应该是快乐的，我说的不是脸上是说内心。

31、对问题有较全面的认识，才有可能表现比较深刻的思想，漫画作品的评议才能引人入胜，发人深省。

艺术大师黄永玉的漫画幽默狂放，自成一家。黄永玉认为：雅俗是文化的两种境界，没有高低之分……讲到俗文化，不免就想到俗文化哺育下那几千年，无数亿老祖宗得以快乐、得以存活的千万条道理。

32、漫画家只有善于独立思考问题，才有可能创作出极具个性的作品并使之保持长久的生命力。

33、讽刺漫画不只是对假丑恶的冷嘲热讽，还是提倡和歌颂另一面的真善美。

34、以画面表现故事情节上，漫画和电影是相同的。区别仅仅在于漫画是“静”的，电影是“动”的。

35、现实中的人们总能在漫画的人物身上找到自己的影子。

36、漫画是反映政治、社会和人生最为及时和密切的，十分活跃的一个绘画品种。

37、漫画的智慧与哲学的智慧不同，漫画的母亲不是正经，而是幽默。

38、漫画以其独特的风格与魅力被年青人所喜爱，他们将幽默可爱的的人称之为“萌”。在高校开设漫画艺术课程应顺应当代"高雅艺术通俗化"的美术教育和动漫产业的发展趋势，通过教师艺术的教学，漫画教学应重在培养大学生的情智素质。

39、漫画家远不及张牡丹、李葡萄、杨荷花什么的画的容易，他们可以一辈子翻来复去画同一个题材和内容。漫画创作之难，就在于一幅画一个样，一个点子和创意只能用一次，就像相声中的“包袱”，抖一次很响，再抖一次观众就不笑了。漫画创作不能重复自己，也不能重复别人，创造性极强。

40、漫画和其它绘画形式比起来，更容许艺术家思想的自由驰骋。

41、一幅好的漫画，要有言外之意，使读者在艺术上有更丰富的享受和联想。

42、让读者从寥寥几笔所能传达的信息中，去捕捉那些隐藏的观点和趣味。漫画可以成为培养人们幽默感的有效方法。

艺术大师侯宝林、华君武、谢添、丁聪、廖冰兄、方成、特伟等曾给我的艺术创作诸多鼓励和指导，这使我受益非浅。这是1990年，我们获奖漫画家与几位艺术大师在中央电视台录制漫画大赛颁奖晚会、《品味漫画》《 幽默九十分钟》节目时的珍贵相片。

43、漫画创作中的艺术虚构明显区别与其它绘画作品。漫画的画法自由、内容不受限制，能灵活地用于各种宣传表现。其社会效用的不断增强，使漫画蓬勃发展起来。

44、漫画中的文字应当增强其感染力，而不能让漫画成为文字的俘虏。漫画的着色不完全以逼真为目的，而以突出主题为重点。

45、新闻漫画应该比新闻照片更能揭示原形的本质。

小编插嘴：彭长征在海军和驻香港部队期间曾在《解放军报》《战士报》《人民海军报》开设专栏发表大量新闻漫画，他也是第一个用漫画艺术形式反映南沙、西沙和驻香港部队官兵生活的艺术家。

46、缺乏鲜明的思想性、创造性和幽默感会使漫画作品趋于一般。

47、大众文化随着市场经济的发展异军突起，漫画顺利的融入了迅猛发展的大众文化潮流。

48、动漫成为中国文化工业的重要组成部分将已是一种趋势，更是一种必然。

49、漫画大师们的原作收藏将有巨大的市场升值潜力和空间。

50、有些事物当你换了一种视觉时，就能从一般人毫无察觉的人和事中发现题材，画成一幅漫画。

51、一幅漫画要展现全部内容，构思必须奇巧，观点必要鲜明，从这一点上讲，单幅漫画的创作比连环漫画要难。

52、漫画不能愚弄和嘲笑受苦受难者还有宗教信仰者。

53、“天不怕、地不怕”才能画出好漫画。

54、漫画的夸张要有理有据，不合理的夸张会歪曲事物的本来面貌，画出装腔作势的作品来。

55、文字是“虚”的，图画是“实”的，虚实相形，恰到好处。我画漫画喜欢一则箴言配一幅画，文字有时是苦涩的，漫画却令它可口。

56、用漫画这种“轻描淡写”的方式来表达对哲理的理解和感受，这真是一个好办法。媒体和读者将这类漫画称为“智慧快餐”、“哲理漫画”等。

    小编插嘴：彭长征曾先后在《南方周末》《思维与智慧》《中国漫画》《中国青年报》《北京文学》《浙江日报》《辽宁日报》《领导文萃》等30多家报刊开设哲理漫画专栏，发表大量哲理漫画作品，深受读者欢迎。彭长征在《解放军报》开创的《生活画语》专栏从1995年延续至2018年，成为中国漫画史上连载时间最长的漫画专栏。

57、将简洁而又形象的语言转为生动的画面，表达出哲理的趣味来，这样的漫画就会更有意义。

58、一位外国哲学家说：“世界上最重要的事是正确认识自己”。漫画家对漫画艺术本质和社会价值的不断反思是必须的。

59、将重大事件戏为轻松喜剧，在画中表明自己的观点，对人和事进行揭露批判，这使政治讽刺画成为了有力的斗争武器。

60、颂扬和赞赏是歌颂漫画的创作出发点，作品越是轻松幽默，越能达到歌颂的目的。

61、肖像漫画对人物形象的合理夸张，只是一种笔墨情趣。而其中揭示出人物的政治倾向、职业特征和心理状态，就是人物神的韵味了。

小编插嘴：彭长征曾在《喜剧世界》《中国漫画》《漫画月刊》《羊城晚报》等报刊发表大量肖像漫画作品

62、漫画一经产生就和文学密切联系在一起而自成一体。西方艺术大师凡高、莫奈和中国艺术大师吴冠中都将漫画称作自己艺术创作上的母亲。中国美术史上近现代继往开来的标志性人物如丰子恺、叶浅予、张光宇、华君武、米谷、丁聪、方成、张仃、黄永玉等大师都是漫画家出身。现在，有些二不挂五的所谓国画家、油画家看不起漫画是源于自已的浅薄和无知。

63、法国杜米埃的作品对社会现实采取了讽刺的态度，不只对生活现象的个别陋习进行批判，更多的是暴露危害社会的弊端，这使他的作品成为世界讽刺漫画的经典范例。

64、漫画需要“浓缩”，而不是“稀释”。

65、在我看来，人人都有当小丑的时候，政客在选民面前，商人在顾客面前，演员在观众面前……漫画家可能是在读者面前。

66、漫画之所以广为流传，其中一个重要的原因，是作为一种通俗的艺术表现形式，在读者中有着广泛的基础。

67、幽默、讽刺还有评论性是漫画有别于其它绘画艺术的显著特征。

68、漫画家的自画像总是精炼传神、独具一格。它是画家艺术风格的高度概括和集中体现。

      69、领导也是人，幽默不伤神；漫画正能量，艺术好前程。

 70、单幅漫画在“静”中表达深刻思想，连环漫画在“动”中讲述趣味故事。用夸张的手法，把事物的特征凸现出来，使读者认清对象的美与丑、真或假、现象和本质，这是漫画的特长。

小编插嘴：彭长征在海军任新闻记者期间曾在《人民海军报》开设专栏，连载《艾小尉与小高》系列漫画，作品塑造了海军一高一矮、一庄一谐、一官一兵的漫画形象，深受海军官兵欢迎。

71、漫画与喜剧是一棵树上长出来的两只果，读漫画对写喜剧有帮助，看喜剧对画漫画有启迪。侯宝林大师曾对我说过：相声是有声的漫画；漫画是无声的相声。我在海军和驻香港部队从事文化工作时创作和表演过一些相声和小品，有的作品还在全国和全军的文艺调演和大赛中获奖，这对我的漫画创作帮助很大。

72、一味的照抄照搬欧美和日本的漫画，可能会使中国的漫画失去应有的品格和特色。继承和发扬中国漫画的优秀传统是中国当代漫画家的一项责任。

73、日本漫画的体裁丰富多彩，有历史的也有现代的，有科幻的也有武侠的。漫画中的故事充满感情，人物性格各异，很能吸引读者。一个拥有众多读者的漫画市场促使日本漫画的整体水平得到了提升并真正成为了产业。

74、出色的漫画家除具备深刻的思想和丰富的想象力外，还能熟练运用多种形式的表现手法使作品更加完美。

75、幽默的艺术手法都离不开矛盾，哪里有矛盾哪里就有漫画。漫画家要具备分析事物矛盾、强调矛盾的本领。

76、漫画家的内心有所感悟时，才会有精彩的画面传达给读者。

77、编笑话说段子是漫画家在创作中不容忽视的一项基本功。

78、美国迪斯尼的米老鼠唐老鸭这些漫画形象招人喜爱，不仅在于他的滑稽可爱的长相，还在于它有活泼机灵的性格，最重要的是他有一颗善良的心。

小编插嘴：美国迪斯尼创意总监阿尔莫斯到成都专访中国艺术家彭长征，就2015年将开园的上海迪斯尼乐园如何加入中国元素等问题进行交流探讨。香港文汇网、成都晚报等以《解码迪斯尼---一场跨越国界的动漫创意对话》《四川动漫启示录》为题作了深度报道。

79、埃及的斯芬克司雕像，象征着法老的威严。这种狮身人面的雕塑作品，可不可以说是“以物寓志”这种漫画创作手法的巧妙运用呢？

80、作为一种艺术态度，漫画源于一种对人事世事的觉悟，追求幽默，表现幽默，是人们对整个世界采取一种寓庄于谐的需要，也就是即轻松愉快又公正严肃来对待生活的需要。

81、作为一种才情或者说个性，幽默是一个人活力、能力与魅力的重要标志。人们因为追求幽默从而扩大了自的影响力，从而提高了自己的创作力。人类在各种生存发展活动中追求幽默。崇尚幽默，其本质也是追求、崇尚智慧和文明。

82、任何一部动漫作品不论创作人员有意识或者无意识，都会在作品中留下许多时代特有的痕迹，每个时代的不同背景创造出这个时代独有的动漫作品。

83、把漫画融入国画，让漫画民族化，让国画有漫画情调。

84、有些人打起官腔板起面孔装幽默，这本身就是一件很幽默的事情。

85、社会就像一个闷罐车，幽默是这个车上的一个透气窗口。

86、从大量充满智慧和情趣的民间俗语、谚语、俏皮话中就能体会出中国人强烈的幽默感，这里面有中国漫画家的创作富矿。

87、了解自己，并用幽默的方式对待自己和别人，这可能是漫画家的最高智慧。

88、阅读漫画可以明目，收藏漫画可以净心，创作漫画可以巧思。在漫画面前我们会微笑，更会思考。

小编插嘴：《芙蓉忆---彭长征漫画唱成都》列入“成都市重点原创文学文库”，荣获2015年四川省优秀川版图书奖。《芙蓉忆》第2部已出版《漫画四川方言》。

优秀川版图书评审组评语：《芙蓉忆---彭长征漫画唱成都》整理了散落在民间100多年的“竹枝词唱成都”，以90幅当代水墨画和45篇文化随笔的独特形式来述说成都的前世今生。文化成都便潇潇洒洒地从彭长征的水墨漫画里浮现出来，成就一个城市的文化记忆同时也成为独特的文化符号，被读者誉为“不可取代和重复的成都漫画”。

89、幽默不怕多只怕同情少，漫画不怕多只怕民主少。

90、漫画的外在效果是笑声，内在因素是超脱。

91、漫画的力量能使人在失望中笑着迎接希望。

92、哪里有丑的形态，哪里就有笑的艺术，哪里就有漫画。

93、判断是非需要一个尺度，有时笑本身就是一个尺度。笑声既可以表明否定态度，也可以表明肯定的态度。一幅好的漫画总是是非分明。

94、笑的艺术需要通俗易懂，最怕的是高深莫测。漫画最怕皮笑肉不笑。

95、“小”和“丑”可能是“笑”的自然条件和对象。小的漫画，丑的形象，笑的思想，

96、生活中的“笑”是艺术中的“笑”的不竭源泉。生活处处，处处漫画。

97、从事笑的艺术的人应当是富有内省精神的人，漫画家更是如此。

98、世界上已流行了各式各样的聪明，却永远用一种方式笑。在笑声中，我们寻找真理，学习智慧，扬弃丑恶。笑，是漫画家的杀手锏，

99、民主的空气越浓，漫画家就越多，漫画作品就会越丰，漫画读者才会越众。说漫画需要民主，不如说民主需要漫画。

100、上联：幽默舍得酒

下联：漫画盖碗茶

横批：乐要思蜀

小编介绍彭长征：

  彭长征，中国创意人物水墨画家、著名漫画家、策划人。

 中国新闻漫画研究会和中国曲艺家协会资深会员，中国戏剧导演协会会员、广东漫画学会会员。雄起艺术创始人、四川漫画研究会副会长等，现任职于某官方文化单位。

  创作的作品曾获日本《读卖新闻》漫画奖、中央电视台全国漫画大奖赛二等奖、中国现代幽默画大展（杭州）奖，全军战士文艺奖、文艺调演一等奖、海军新闻成果一等奖、《解放军画报》全军摄影大赛优秀奖、中央电视台全国第三届小品大奖赛优秀奖、四川省优秀川版图书奖等。

  曾先后在《解放军报》《人民海军报》《战士报》《中国漫画》《南方周末》《浙江日报》《思维与智慧》《北京文学》等报刊开设哲理漫画专栏，发表数千幅作品。

 主要著作有：《演艺麦克风》《漫画指导员》《涂画成都》《这就是思想》《漫画人生》《芙蓉忆》《漫画四川方言》等。

 近年来，他用创意+原创+漫画+水墨+穿越的独有方式，向传统致敬，与时代同行，创造出《芙蓉忆》《带枪钟馗》《雄起关公》等艺术符号，开中国创意人物水墨画先河。成功举行《一年一人一支枪》《约枪2016》《雄起2017》《雄起2018》《雄起2019》彭长征作品全国巡展，在成都、北京、宁波、香港、澳门、湛江、绵阳等地掀“雄起艺术旋风”和中国创意人物水墨画热潮，广受读者及欢迎和好评。

中国驻德国法兰克福总领馆、澳大利亚驻成都总领事馆、英国驻华大使馆、解放军驻香港部队、驻澳门部队军史馆、海军南海舰队军史馆、宁波画院、王蒙文学艺术馆、魏明伦戏剧馆等国内外机构及藏家收藏了彭长征的多件中国创意人物水墨画作品。

作为一名资深策划人，曾参与策划有中央新闻采访团、海军南海舰队“高脚屋演出队”赴南沙西沙采访慰问；解放军驻香港部队昂 军营首次对外开放系列活动、全国首届流行音乐“金钟奖”、中国导演高峰论坛、中国越剧节、浙江海外文化周等活动。

定居成都后，策划有《归一》成都太古里国际艺术展、《魏明伦辞赋论坛》《历史与现实---高小华艺术作品市场评估》《跨越中西的创意对话---中国漫画家彭长征VS美国迪斯尼创意总监阿尔莫奈斯》《四川女艺术家雅集》《成都艺术城雄起艺术品鉴会》《画里有话戏里说宽巷子系列品鉴会》《一年一人一支枪》《约枪2016》《雄起2017》《雄起2018》《雄起2019》《庆祝香港回归20周年彭长征作品驻香港部队大展》全国巡展等各类艺术展览及学术活动。

小编鉴赏：

彭长征《画里有话大冢说》

系列作品1000幅部分鉴赏

 彭长征的创作新意不断，很有潜力。这个系列画的是漫画，但有思想的力量并不单薄。--戏剧大师、杂文家、辞赋家魏明伦

这位军旅出身的画家，用漫画画出了人物之魂。--中央美术学院城市设计学院前院长徐仲偶

(雄起艺术一凡图文）

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