《元曲三百首书画集》连载九十三——薛尔纳

    薛尔纳，1946年生。花鸟画家。河南省中国画研究院艺术处主任，河南省花鸟画研究会副秘书长，河南美协会员。代表作《山雨》入列全国首届花鸟画展；《牡丹》入列台湾举办的河南两岸同乡名家百人书画联展；《秋色》入列海内外河南籍著名书画家邀请展。《大吉图》（与程守贵先生合作）被中南海收藏。作品还参加诸多全国性及省市美术作品展，散见诸多报刊杂志，入编《中国花鸟画》、《中国当代著名花鸟画家作品集》等大型画册。入名多部艺术家辞书。

    小山以诗入曲，在散中开一派新风，是最为重要的代表作家之一。李开先认为：“元有乔（梦符)张（可久），其犹唐之李、杜乎？”徐复祚认为：“北曲马东篱、张小山自应冠首。”李中麓则进一步说：“东篱苍老，小山清劲，瘦至骨立，而血肉消化俱尽，乃孙悟空炼成万转金铁躯矣。”这些评语，对于我们把握小山不无帮助。而这首《梅边》亦是小山诗咏成曲的一个例示。曲中的雅逸清正之音，若落盘珠玉，字字可打动人必。此幅作品画家同薛漂合作。他们针对诗文特点，在结句处构设文章，立意着重“江梅信”所特指的音讯，而视点则聚于“翠禽啼向人”，表现了诗人对春的同往。此一手笔，对隐于林泉的张小山来说，尤其重要。因为元代是“天地闲，贤人隐”的时代，隐逸之风一方面表现了知识份子的传统品节，另方面表现了隐者的内深向往。画家的手笔与小山借春而喻光明的手笔在此得到了统一，自然也就得到了美。钟嗣成流寓杭州，素有德行，兼善词章，且又系志不得伸的一介布衣；平日“自序丑斋”，大做“丑”文章，出笔往往或乞儿自况，或“风花雪月”，形是“俗”到了极点，却唯此，才成为文学中颇具异彩的一章。这首《四景·花》就体足了任诞恣性，风流倜傥的文人味。画家以“国色天香”的牡丹托意，笔下“呈娇柔、增秀媚、竞芬芳”，把“千红万紫都争放，要占断早春光”的破句立于尺幅，让人自去“遇景逢时随意赏”。张养浩挂冠后诗文表现出逃名弃世、飘逸放旷的风格。这首〔落梅引〕即反映了诗人“喜村深地偏人静”的思绪。画家笔接诗人的“满川诗兴”，把水墨结于句首，在“幽”字上做尽义章，将“野水明如月，沙鸥闲似云”的意境缩于尽幅。

 P218薛尔纳《元曲三百首书画集·钟嗣成〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕》69×136cm

（憨牛居藏珍）

P218薛尔纳《元曲三百首书画集·张养浩〔落梅引〕》81×81cm

（憨牛居藏珍）

P219薛尔纳 《元曲三百首书画集·张可久〔金字经〕》69×68cm

（憨牛居藏珍）

   作者：陈雨光