《视错觉》连载十八：不完全形：闭合与秩序

5.2不完全形：闭合与秩序

     用不完全形创造知觉式样的紧张度是中国画的基本格局。

     以阴阳互补为基本范畴的中国画，在形状的本质认识上，更倾向于不完全形。

若把现实中的物像视为阳形，二度平面中的画像视为阴形，阴阳的互补致中便是中国画的形状。这一概念，并不源于再现信息的不完全（人眼不可能看到全部，人脑也不可能反映全部)，而是完整信息或缺背景中视知觉的补偿机制。

     简化性使艺术的创造趋向了形性的不完全。

     我们知道，一个物体的形状是由它的基本空间特征构成的。造型中所称谓的轮廓，并不决定视觉对象的基本空间特征，起决定作用的是被称之为结构骨架的主轴线。主要线条的对比是造型首要的把握，当互相分离的线条呈相为整体秩序时，线条间的关系就具有了闭合性，从而决定了物体的基本空间特征，让人的双眼得以知觉到形状。

     闭合使形状得以确立，因为基本空间特征满足了形状的完整性。用主轴线勾划的一张脸与用轮廓线描绘的一张脸，都具有形状属性，都可以在大千物象中进行相似性的分离，以至进行比较性的确认。在趋向于简化的过程中，由主轴线呈相的整体情境，更具有艺术的魅力，特别是当点与线成为一类艺术造型的生命时，灵魂的想象更渴求以点线为线性造型的简化，尽管它比调子造型更为复杂，但它所具有的

陈斌《羊和藏女同行》48×69cm（此作入选国际绘画三年展)

陈斌《高原风》12.5×25cm(此作入选国际绘画三年展）

整体情境的魅力，是其他无法取代的，尤其是当毛笔与宣纸成为互补的特殊意境场

时，特殊的境象便造化了特殊的情境。

    局部的不相关，在整体中呈相为相关互补，使中国画的笔墨形性天生为形的不完全。留缺、造缺、或缺成为造型前提，因缺而致的“无、虚、静、空”，又成为构成美学的基本特征。这一特别的空间式样，使中国画具有了特别意味。中国画以点线为笔墨的闭合面，总是充满张力，因为点与线的或缺，无与有的或缺，空与实的或缺，静与动的或缺，都在创造知觉力极大的紧张度。中国笔墨首要的是创造或缺空间，它把部分的不相属互补为整体的相属，从而呈相趋向于闭合的整体情境。

     不完全形把一种有笔墨或缺的图形呈相为美，以至，艺术的造型被深刻为对闭合性的认知。大师的笔墨总是创意不完全形闭合整体情境的经典，因为大师不是在吐发情绪而是在创造张力，闭合的实质在大师眼中是不完全形张力。大师笔墨的完整闭合倾向，总在为知觉图形提供完善的定界、对称和形式。

   可见，倾向于闭合的不完全形，不是笔墨的随心所欲，而是科学的视知觉。闭合或缺倾向于完整的原理，造就了中国笔墨，造就了国画造型。这说明，中国画不是没有科学，而是人们很难真正走入先贤的科学思想，总是被微言大义的形容、解说、注释、想象所偏误，结果成就了微言，断送了学科。

    从科学上说，或缺的闭合面，之所以呈相为整体情境，就在于闭合场内蕴义力的秩序。知觉动向力成为了秩序力，以让人艺术地感知有倾向性的内在。创意在成就心力场时，成就了秩序场，有倾向性的意念成为有倾向性的秩序。走向现代的艺术，之所以高度重视秩序，就在于秩序场的排列组合更直接地表现了心力场的结构样式，造型就是要创造秩序，以让艺术更具唤起张力的组织力。

    在不完全形中，引发秩序张力的最有效的构图，是离散构图。若一个形状是由非离散的完全形线条“封闭”的结构，过于清晰、连续和明迹，毫无断、缺、离、散，它的张力就极其微弱。因为在这样的结构场中，几乎没有秩序力的运动。

   艺术造型之所以存在组织，存在通过定向、重力、倾斜、集聚等组织范畴创造紧张度的能力，就在于不完全型的离散构图，内蕴着一个重要范畴—— 节奏。

   节奏是秩序场得以呈相整体情境的关节点。艺术中所感知的轻、重、急、缓，实质上就是张力的节奏化。只有节奏才能让张力有效地呈相为意境，并让人艺术地感知有倾向性的意蕴。在离散结构中，通过色彩、形状、大小或定向的相似性，把互相分离的单位组织在一起，具有十分重大的意义。这种离散构图的成份大多是独立的，他们有节奏但又很不规则地分布在整幅画面中，相似性使独立部具有关联，节奏性使整体具有意味。

      在绘画的音乐性取向中，节奏的张力构造成为了中心词。音乐性不是传统的舞姿乐韵，而是复调的节奏构造。在这一构造中，节奏感成为了力场的度，只有强烈的节奏感，才有充分的表现力。艺术的造型，在交替出现的强弱、长短的规律中、节律成了秩序的象征，它把人类向往的规则表现为力的结构，呈相为文以载道的诗篇。只有在这时，儒道的“乐从和”、“诗言志”才真正体现了艺术的表现力，孔儒的“乐统同、礼辨异”的社会秩序理想，才真正艺术的成为“载道”，成为造型的创意。因此，我们在理解张力时千万不要简单化。张力是离散或缺结构中倾向于闭合的整体节奏力，是节律、旋律、秩序。

    当然，在秩序张力场中，还有一些基本范畴需要研究，如相似：邻近、连续同向、变调。这都是创造知觉力紧张度的组织，而复调的音乐性构造又是创造张力的现代原则。对于这些重要的理论，限于篇幅，只能寻求今后以其他方式展开。

    我只想请读者牢记一点：张力是倾向于整体的闭合或缺的节奏化秩序。

        作者：陈雨光 陈旭

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