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墨分五色,山水画中墨作晕染,浅析用墨的三大特征

来源:蓝鹰书画 ·709 浏览 ·2020-05-22 11:36:01

文/秋香


笔墨是绘画之基,在技法的叠加之下,笔墨能够生出灵动之势,用笔用墨需要技巧。

南齐谢赫的“六法论”中,“骨法用笔”的言论,揭示用笔的方式,但对于墨的使用并无论述。



但后人在此基础上有所眼神,荆浩的“六要”中便提及用墨,点出墨对绘画的意义。

焦、浓、淡、干、湿的区别,是所谓的“墨分五色”,而山水画中墨作晕染,能让画面更为真实生动,那么在用墨时有何特征,今浅析用墨的三大特征。

一、注重层次,基于构图

墨色的展现和线条不同,呈现的是画面的真实感,但墨的成败其实和用笔有关,提笔无力便界限难辨,用笔无法则杂乱无章。



而在用墨时的第一特征便是注重层次,层次感的凸显借助于墨的浓淡、轻重展现,通过色泽的变化让视觉形成错落感,层次便油然而生。



在层次感的凸显中需要注重构图,构图决定着画面的走势,而墨色也要和走势相依,在构图的不同表现中用墨,借助于不同笔法中的墨态去描绘。

而这种方式需要从日常的积累去磨砺,方能得心应手。

二、加以变化,变中求一

和笔法的灵动相似,山水画中景致虽为静物,但是也要加以变化,需要借助于对象描绘的深浅等方面去进行用墨。



但是在变化中需有章法,不应脱离事物常态之外,需在规律的沿袭下,将墨色的变化进行调整,达到变中求一的效果

墨法实际上起到的是色彩的作用,同时又能呈现出色彩所做不到的丰富感,但要想达到理想程度,对于画家的功底是一种磨砺。



初入画行者,可撷取单一景致入手,通过明暗、深浅、向背的描绘,让自己对墨色变化的形态和章法都有了解。

三、相互协调,生出气骨

笔力有遒劲之势,墨实际上也需生出气骨,所谓的气骨就是形态和骨架,虽相较于线条,墨的形态更难掌握,但可从书法中寻求启发。



实际上,墨的气骨从笔的气骨中诞生,在掌握事物的基础形态之外,还需勤学多练,让墨色有着更直观的表现。

墨色之间也需要协调,无论是背景的铺陈还是山石的走势,如果不协调便会破坏观者的审视美感。




从三大特征中不难看出,墨色的使用需要掌握要领,而勤奋则是提升墨色运用水准的基础。

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