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《元曲三百首书画集》连载六十八——周宝军

作者:陈雨光 来源:中国美网 ·1028 浏览 ·2019-11-18 11:29:22

  周宝军,1951年生。著名现代工笔画家,庄稼地画派的代表。中国美协会员,大石桥市文化馆美术部主任。89年现代工笔画人物《新烟》入列第七届全国美展。92年现代工笔人物《劳工》获中国美协颁发的“纪念九·一八事变六十周年中国画展”铜奖;同年现代工笔花鸟《春眠》获首届全国花鸟画展佳作奖。93年现代工笔人物《壮心》入列第三届全国体育美术展;同年现代工笔山水《秋林》获全国群星美术大展优秀奖。94年现代工笔花鸟《乡情》、《春风又绿》入列第八届全国美展;其中《乡情》被评为第八届全国美展优秀作品展获奖作品;《春风又绿》获中央电视台中国画、油画精品展优秀奖。95年现代工笔花鸟《细语赏秋》入列中国当代著名花鸟画家作品展;《游春》《中秋》入编《中国当代花鸟画作品精选》。在中外美术大展中艺术家还得过十数次大奖,入编二十余部中外版的大型画册,中国美术馆等文博单位收藏了其作品。作品还多次被文化部选送到西欧、日本、马来西亚、香港、台湾等地展出。出版的绘著有《古脊椎动物与古人类》、《东北地区古生物图册》、《本溪庙后山》。入名数部大型辞书。艺术家所创作的现代工笔入展和获奖作品标示了中国现代形态的诸般特征。

阿鲁威的《山鬼》源于《九歌·山鬼》。艺术家在把握时刻化了姚姬的一种内深情状,他既是期盼,又是向往,更是对生活纯真的一种认知,让人读后联想到屈子所歌,不能不咀嚼再三。周德清的《别情》用反衬手法状春闺思妇的孤独清冷。艺术家用生动的笔触构画了一幅月夜初春阳和图,让人从“月上柳梢”这一特有题示中感悟情谛的所在。钟嗣成初时致力于读书明经的路途奔波,然十字路口却与他屡开玩笑,终未得任何功名,命运根绝了诗人的仕途之路,他自号丑斋,杜门谢客,徜徉于艺海曲苑,终成一代名家。由于他有志难伸,只好移目于现实,把所见不平形诸歌咏,使人在苦笑中得一领悟。因此丑斋曲风较多地保留了前期散曲的豪放本色。其〔醉太平〕和〔一枝花〕均为绝世之作,显示了作者对民俗态的深知。这组《风、花、雪、月》虽唱的不是乞市风流,颂的不是丑中魁首,却从另一侧面反映了世俗态中的纯真与欢娱。这也可能是诗人得以自慰的一种所在,也是诗人贯例的化俗为美的表现手法。艺术家在这组曲的把握上煞费苦心,他把男女情爱这一古老命题演绎为四时景致,并折射为女性的特有情思。其中:《花》是对春的折射,千红万紫,双燕翻飞象喻了主人公对爱与恋的实际想往,在充满青春活力的色调中,人们看到了华美的特有标示。《风》是对夏的折射,其丰腴的肢体,已不是豆蔻少女的春天象征,而是盛夏的化身,是庄重与妩媚的具有民俗意义的和谐。主人公身躯的本能性遮扭和情态的半遮半吐,都表现了一种成熟后内深的萌动,在光滑与柔美的线条中,人们看到了贞淑的特有标志。《月》是对秋的折射,其“蟾光长愿照金瓯”生动写照了主人公在春天播下希望情种后得到一种收获的满足,反映了“人世姮娥”对爱的陶醉。对但愿人长久的想往,从具有舞蹈动作的造型中,人们看到了欢悦的特有标志。《雪》是对冬的折射,画面被红的色调所统治,象征着若火一样热烈的爱情。尽管素练飘、缟带悬,然歌水调、兴未干的情致却正浓。它表现了一种对爱情的祈祝,从主人公那极富理想的眼神中,人们看到了希望的特有标志。最后需要指出的是,虽然不能说这四组曲是具有人文意义的“华美、贞淑、欢悦、希望”四女神的颂歌,但在元末的黑暗统治下,它毕竟代表了诗人对民间情俗美好亮点的认同,对真、恋、情的诠释,就这个意义讲,可能这也恰是四组曲得以传世的原由所在。


周宝军


P154周宝军《元曲三百首书画集·钟嗣成〔花〕》69×68cm

(憨牛居藏珍)



周宝军

P155周宝军《元曲三百首书画集·钟嗣成〔雪〕》69×68cm

(憨牛居藏珍)


周宝军

P155周宝军《元曲三百首书画集·钟嗣成〔月〕》69×68cm

(憨牛居藏珍)


周宝军

P156周宝军《元曲三百首书画集·周德清〔喜春来〕》48×67cm

(憨牛居藏珍)



 

    作者:陈雨光 


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周宝军


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