陈志才：花鸟显志趣 意气殊高洁

艺术家 陈志才

志高而不孤赏，怀才不期重金礼遇。生于斯，长于斯的陈志才是蜀中难得的画坛才俊。5岁开始临画，14岁师从秦天林研习花鸟，20多岁时其作品便得到市场的文学认可。后又入四川省诗书画院郭汝愚工作室研修，逐将写意与工笔融合，于笔墨间抒写心中才情。本期《画时代》将带领读者与“蕉雨轩”中与国画雅士陈志才一起临轩听雨，坐看雨打芭蕉，细聊志趣人生。

 
清霜 68X45cm

笔墨当随时代

  48岁，对于一位国画大师来说，这个年龄还透着丝丝“青涩”。然而，48岁的陈志才却是成名已久。他曾作为最年轻的艺术家登上川台的《文化多棱镜》栏目，其作品亦曾入选2004年全国中国画大展“纪念邓小平同志诞辰100周年”全国美术作品展和全国第六届工笔画大展，并获收藏奖。     陈志才主攻花鸟、走禽,善用写意与工笔相结合的手法描绘世间万象,于“雕琢”间刻画趣味。陈志才所作之画如平湖落雁，如水落花出，只求惊鸿一瞥，不问恬淡适之。     “笔墨当随时代”是出自陈志才所敬重的清初名家石涛之言，意为时人作画应当与时代跟风。为此，陈志才广纳众长，不仅沿袭古人“细雕与美酌”之遗风，还将灵魂感来源投射现实生活。”我经常翻看时尚杂志，了解当下年轻人的审美情趣，感受时尚跳动的脉搏，这些对于自己的艺术创作也不无益处。”除此这外，戏曲、音乐、电影、摄影，也都是陈志才的涉猎范畴，都给其画画带来了多重启发。

故园秋色 138X68

历史洗净浮躁

陈志才的工作室由其恩师郭汝愚题书“蕉雨轩”，取自“雨打芭蕉”之意。“我从前的工作室外面的确种了许多芭蕉。每次下雨，我都喜欢一座一茶，遥望轩外‘雨打芭蕉’的景象。每当那个时候，浮躁的心也总能跟着一起沉静下来。”     在陈志才看来，当下这个社会也略显浮躁，世人皆为名与利所往。当记者向其征询“净化之法”时，他给出了自己的答案——赏古玩。“你眼前的这个瓷花盆是清代的，我坐的这尊太师椅是民国的，墙上的那块石雕是宋代的``````我只要一置身于这川历史氛围中，就能让躁动的心安静下来。陈志才将这种借由古玩，假造时空转换之境，与古人“对话”的方法叫做“定气场”。他认为，只有这样，才能画出有文化气息的作品。” 除此之外，陈志才也喜欢去到古镇“修身养性”。“古镇还保留有原始质朴的一面。置身其中，也算是回归自然，‘对话历史的途径’。”与此同时，陈志才也提出了对于当下古镇商业化的疑虑。“我们最早耍古镇的时候，那些地方还很少有外人的打扰，最多也就两三个摄影师在那里采风。我们喜欢坐在街边喝茶，将自身也融入当地的生活。现在再去古镇耍，完全就是在看人。”

秋硕  扇面



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快意不问造化

 陈志才虽已年近半百，然其性子直爽，快意恩仇，皆显露于其谈吐之间。无论是聊艺术，还是说古玩，皆头头是道。追根究底，陈志才这种快意人生的闲适心态，离不开其母亲的影响。陈母原是成都一国营食品厂的女工，负责点心模具的木刻工作。受其影响，陈志才自小闲着无事就喜欢临摹母亲的图稿。从模具图稿到小人书，再到一般画作，陈志才的童年就在这些写写画画中悄然而逝。“我是家中的独子。我母亲不想我出去跟小伙伴玩，怕玩出事，她上班后就把我反锁在家中。那个时候，我母亲要求我每天临字帖10篇。”其实刚开始的时候，陈母还比较支持儿子写字画画。陈志才10岁那年，陈母还曾带他到处去拜师，接受专业培训。不过，成也“独子”，败也“独子”。陈志才18岁那年，本有机会通过参兵进入军事艺术院校。无奈年近花甲的老母亲不肯“放人”，孝顺的陈志才不仅放弃了参兵的念头，还遂了母亲的原，进了母亲的单位，接棒母亲的“铁饭碗”。
 然而，坚持了十多年的绘画爱好，陈志才并没有舍弃。他还清楚地记得，1988年时他每个月领60多元的工资。与此同时，他的一幅画已经可以卖至40多元了。改革开放的浪潮不仅促进了国内文化事业的繁荣，也降低了国营企业这个“铁饭碗”的含金量。到了1990年，感觉时机已经成熟的陈志才瞒着母亲，辞掉了食品厂的工作，做起了职业画家。“当时，有一个画商给我2000元一个月，但是这其中的悬殊还是让我坚信，靠我的创作，不会饿死。而且我也想要多些时间画画。”
   上个世纪九十年代初期，陈志才的画作还主要是以工笔为主。据说，当时那些来成都收画的台客、港商都很喜欢他的作品，每次都是有多少要多少。追求艺术创作精益求精的陈志才依旧淡然处之。直到现在，他也不喜欢给自己的艺术创作设限。“我觉得，我的画要先令我自己满意了，我才会交稿。”2000年后，陈志才先后进入成都艺术学院和诗书画院郭汝愚工作室进修，其画风也逐渐转变为写意与工笔相结合。尤其是他将泼墨的植物与工笔的飞禽一同置于画现之上，营造出一种亦幻亦真的效果，实属新颖。此外，陈志才还喜欢用水与墨的交融营造出墨分五彩的奇特效果，再以“没骨”手法翻新画面，看似随意，实则体现了其技巧的娴熟，意境的深远。
    眼下，陈志才正在策划一场个人画展。他想要将画展开到云南，不为卖画，仅做交流。在展示巴蜀画派的技艺水准的同时，促进文化和艺术的交融。