访中国当代著名画家高洪建：龙国虎师高老虎

      广纳百川 孜孜求索树虎画独风

高洪建的艺术人生经历了三个重要的时期。从少年到青年，他以自学创作为主，创作素材多取自于基层草根，作品的内容五花八门，甚至鸡毛蒜皮，这一时期的画作“志大于神”、“神大于形”“形大于事”。换句话说，此时他想用画身边的“事”来表达心中的“志”，但表达得还不够成熟和犀利。从青年到壮年，他以拜师学艺为主，创作素材开始拓展发散，视野不断弥新。作品内容追求集中，常以山水环境中的动物比如龙、虎、狮等来集中展现心中的激情与宏志。此时的他想用抽象的动物形神来传递内心的未了之志。形神已能兼备，但创作的中心承载物还不确定，并不是专门的虎师。从壮年到中年，他以兼收并蓄为主，广泛吸纳国学绘画大师各门各派的艺术风格和创作技法，把研究的重点放在了“虎”上，并在一大批画虎的大家中脱颖而出，成为了“时代虎”画派的开山画师和标志性人物。而在技能上，他用铅笔素描的手法，结合老虎毛发的质感，开创了“中锋梳毛法”，又称“一笔画虎技法”，即用毛笔的中锋一笔一画地把虎画成。同时，把传统的虚景之深与现代的实景之彰相融合，做到了“工”与“写”的映衬、“虚”与“实”的连贯、“动”与“静”的协调，形成了独特的画虎艺术风格，成就了“龙国虎师”的美名。

为了自己的艺术追求，已经身为公务员的高洪建，毅然辞去了公职，潜心从画，先后师从李正元、莫梦初、赵完璧、李星武等著名画家，并专门研究张善子、高其佩、张大千、冯大忠、刘继卣、周明安等古今国画大师的作品，工笔的细腻、写意的随性他合二为一；山水的美感、人物的性格他天人相贯；历史的沧桑、时代的风流他兼而一体。集各家之所长、汇各技之所精是他的初衷，而世间万物，博大精深，把注意力凝聚于一“虎”，则更有高洪建深藏于内心的用意。

翻开《高洪建画集》，以“虎”示“情”的作品《世上只有妈妈好》、《母子情深》《幸福童年》、《童趣》、《思乡》等，无不温婉柔和，借物喻人，用虎的刚形与作者的柔情相对接，深刻揭示了作者男儿雄风的性格中不为人知的柔情似水的另一面，善良、质朴、深情、恋旧的本色跃然于墨。在以“虎”示“志”的作品中，《出山》、《晨辉》、《雄风》、《王者》、《不怒亦威》、《天下谁人不识君》、《叱咤风云》、《虎踞龙盘》等让人内心激荡、肃然起敬，仿佛在诉说着一个胸怀大志的时代英雄理想中的人生轨迹。而高洪建最令人赞赏的作品是他的“时代虎”系列，这些作品用自然环境中的老虎记录和讴歌时代的风云、赞美和传诵历史的变迁，把新中国建国以来特别是改革开放以来国家的富强、民族的振兴和人民的幸福展现得波澜壮阔、淋漓尽致。《不畏强者》、《饮水思源》、《十三虎（群虎图）》、《威虎之师》等都是这类作品中极富代表性的精品力作。

高洪建，四川南部人，上世纪60年代出生于一个普通农村家庭，父母为他取名洪建，乃期盼他日后在事业上有一番作为，成就宏伟的建树。然而，他的童年，却在文革的阴影下动荡成长，长大参军以后又适逢和平年代，转业来到基层乡镇也难有干事创业的宽广舞台，自幼怀揣梦想与大志的高洪建，理想与现实一直难以精彩的重合。好在他的内心，从未放弃心中的追求，渐渐的，他把博大的弘志融入到对艺术的探求之中，走向了寄情于画的崭新道路。40多年的人生旅途，恰恰是中国从封闭、落后、计划、保守迈向开放、改革、市场、富强的伟大时代，丰富坎坷的基层阅历，为高洪建从事绘画创作积累了宝贵的素材，提供了不竭的源泉。