周春芽：艺术家对自己作品满意很危险

 许多人猜测着新作的主题，却不知那条微博其实已道出了秘密——继太湖石、绿狗、桃花等系列作品后，周春芽“一笔挥过”的便是包含《卷雨楼》、《大假山》、 《无名石》、《玉玲珑》、《九曲桥》等五幅作品的“豫园”系列。近日，“周春芽新作展”在位于嘉定马陆镇的“周春芽艺术研究院”开幕。

隐藏的暴力

身居成都和上海两地的周春芽总开玩笑说自己是“半个上海人”，而豫园这一建于明朝的私人花园则是他认为最能代表上海传统景观的地方。400 年前上海的最高峰“大假山”、跻身“江南三大名石”的“玉玲珑”、作为 1853 年小刀会起义指挥所的“点春堂”都令周春芽着迷。两年前，他就想好要画豫园，于是三天两头跑去喝茶、拍照，相机里留下阴晴早晚不同状态下的豫园。今年五月 末，他回到成都蓝顶工作室闭关作画，“其实感情上应该在上海画，但那时正逢女儿生孩子，只好回家陪她。”

周春芽认为，园林是将风景艺术化的人造风景，而艺术家在此基础上进行的再创造，能产生有别于真实风景的美感。他的“再创造”包含色彩、笔法、对意象的解读，皆融合了他个人的审美趣味。正如天安时间当代艺术中心总监翁菱评论的那样，“新作虽然延续了周春芽以往的艺术创作手法，但突破了既定的符号化的当代艺术法则。”

周春芽对色彩的运用向来为人称道，也是最能体现他个人风格的元素之一。他曾说，“我所有的哲学都蕴藏在色彩里面。”“豫园”系列的主色调为紫色，与用来表 现泥石、土木的褐色形成对比。就在众人纷纷猜测周春芽此次的用意时，他轻描淡写地说，这并非刻意为之——“用色彩学理论来说，紫色是橙黄色／褐色的对比 色。如果亮部是褐色，那么暗部一定是紫色。”不过，从 80 年代早期作品《藏族新一代》起，周春芽对褐色的热爱一直没有变。他给女儿起名周褐褐，可见一斑。

新作发布现场，包括策展人顾振清在内的许多评论家都认为《玉玲珑》是“豫园”系列最好的作品。它很容易让人联想到周春芽早期的“太湖石”系列，其血色滴淋 的色彩和隐晦的暴力感令当时的评论界一片哗然。往后，《绿狗》、《桃花》和《红人》也都带有某种程度的暴力和性意味。与之相比，“豫园”系列的色情和暴力 元素似乎明显削弱了。“其实是更隐藏了。”周春芽回应道，“豫园以前是充满政治斗争的地方，小刀会起义在那里发生，充满各种阴谋和阳谋。虽然我没有画点春 堂，但其他景点也会让人联想到上海的那段历史。”另外，1949 年以前豫园还曾是上海高档艺术品交易的场所，“充满交易、金钱、斗争和欺骗。”但周春芽强调，他并不是要把观者的眼光引向政治，而是引向艺术。“艺术家生活在社会里，有各自的政治看法。不同于政治艺术家，我的艺术会与政治保持一点距离，我认为这样能体现我的个性和独立。”

http://www.cnmeiw.com/ArtNews/201302/zhouchunya_20130206588882.html