欲与美：用画笔表现性和恋的浪漫—— 陈斌理解的女人体

  文/陈雨光

    在美的起源上，有一个迷，为何女人体成为创意永恒的主体？

我在著书《美的选择》时，曾就此问过好友一一艺术家陈斌。因为他向我展示了一幅作品，获奖的《小屋》。

《晨》纸本45x80陈斌2016

这幅明显有“我画的裸体最可爱”的取源。当然，马蒂斯理解的主体意识告知了陈斌什么？或者说，可爱的裸体对于艺术哲学的人——女人，到底是什么？马蒂斯是″纯粹的快感"，陈斌的主体是什么呢？

《窗前》纸本68x45陈斌2016

这就是艺术家创意的艺术品，与没有哲学内涵的所谓画家本质的不同：

一个是主体的表象，

一个是不知什么是创意主题的艺盲。

小屋当然没有《生命的喜悦》那么具有历史追问的深刻和复杂，但在1989年，就能以哲学主体揭示女人体的美感的艺术家，应该说是极为前卫与前沿的。

《春光》纸本45x78陈斌2016

因为艺术家开始用《小屋》揭示一个深刻的美学命题:艺术除了创意主体还有什么？

太深了。无法一文回答。只能再问:在一个小屋中，一个美丽裸女，表现的是什么？为什么在一个屋中？

《红地毯》版画38x43陈斌1999

马蒂斯在塞纳河的历史空间中探望提香与安格尔，古里姆特发问的则是赤裸裸的性。快感与性感。

似乎都在揭示艺术创意的同一主体 ——美。

我在《美的选择》中，认为美的起源，是缘于主体选择了性与欲。古里姆特是赤裸裸地表现美的本质；马蒂斯则把美表现为性的历史。

《秋天的云》纸本46x87陈斌2016

有意思的是，陈斌表现的是一个小屋。  

要理解这幅作品的创意，先应揣度一个最表象的实际 ——为何这么小的一幅作品，能在这么大的一个展览中获奖？为什么我也对她这么欣赏？

我在慨叹这幅作品时，联想到对我影响极大的一本书 ——《家庭、私有制、国家起源》。陈斌的裸女，让我首先感觉到的是家。家是什么？是性的交集空间？不完全。为什么她会早于私有制 ——远化于私的存在？艺术在时空发生的交汇点，似乎在揭示，性是私有化演义的前提。当然，这还是不够。如果没有对性的强烈的占有欲，人类今天所能欣赏的一切，也许就失去了基础与动力。美恐怕既发生在欲的极为强烈的渴望之中 —— 性的吸引、室的祈求、庭的枝繁、愿的期许。美感在人体中被艺术异化为一位书有女性符号的她。当“她”象征了直接、简单、深刻的哲义时，远古的巫与性、欲与性便升华为一类艺术的体验，人们称这个独特的哲学范畴为美。

这时，再认真去理解马蒂斯，也许，你会慨叹，他为何会花那么大的工夫去再现美的历史发生。

《小屋》版画37x37  陈斌  1989

强烈的占有欲，让同时代的毕加索大为嫉妒。不甘落步的他，苦思之后，让一幅名叫《亚维侬少女》的历史诞生了。从我的理解看，当时的毕大叔受到了强烈的刺激，他意识到，艺术的责任，需要创意认认真真地重新书写那个古老的范畴 —— 欲与美。

新的一页就这样翻开了。

在这么大的一个背景中，陈斌尝试着对欲和美的裸义触摸。艺术在艺术家耳畔轻轻地说，记住，要把画笔学习得心运自如，你不仅要面对一部厚重的历史，更要面对创意路程的艰辛。

《小屋》就从这里开始。

它要讲述的故事，同样是那个对性与裸强烈的占有欲？同时，他也想问:：她为什么引发了一个被称作私与欲的“制度”？

在回答这一问题以前，有必要先从发生史的角度探讨人体的艺术异化过程。在远古，两性的强烈吸引，因生殖崇拜，生发了排他的私秘空间。文明使性的交集隐蔽化，并渐生了神巫之美。其内生的天地沟通、双人起舞的美的寓意，不单华夏有象形解说，古希腊亦有巫与性的美的人体异化。若进一步观察世界人体艺术发生史：巫、性、美的艺术范式与变异，应为人体艺术的基本。古希腊以美为核，性与巫为体；古埃及以巫为核，性与美为体；古印度以性为核，巫与美为体。我们呢？笔者持有一观点：华夏人体异化，程相为性、巫、美的艺术综合体验 一 欲之道。这种华夏人体艺术异化，是以欲为道的更为丰富的美感发生。所以，她即不是神，亦不是巫，也不是教，而是一个欲道致生的占有空间 ——家室。

从这个意义理解，家的欲望占有空间的床笫文化，也许更是国人对人体艺术不同与其他的理解。

《小屋》就是这样发生。

它的创意，虽不像《生命的喜悦》，要与乔托与安格尔对话，探寻为何人体这样美？历史这样演化？但它总有他的所思。还是那句设问：为什么如此小的尺幅却获如此大的奖项？也许因为他讲了一个故事，讲了一个比私有制发生还要古远的生动。

我还是要说那句话，欣赏艺术是很奢侈的。若吴冠中先生讲：今天中国文盲不多了，但是，美盲却很多。

欣赏陈斌的女人体，首先，要欣尝一种奢侈，即不流从美盲的创意体验。

1999年，陈斌问世了又一重要作品《红地毯》。

它还是那样:又小又可爱。这也是一个和家有关的欲与美故事。

陈斌

陈斌【子晓汇玉】1957年生于成都。

毕业于四川教育学院美术系中国画专业。

深造于中国艺术研究院、西安美术学院。

现为中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、香港国际画院董事副院长、四川美协会员、副研究馆员。

作品入选第九届全国美展、中国画三百家、中国美术金彩奖、第五届全国工笔画大展、2012（伦敦）奥林匹克美术大会展等并获奖。

《美术观察》.《美术报》、《美术》、《艺术中国》、《美术界》、《中国书画报》、《世界华人精英》、《中华文化论坛》、四川卫视、中央电视台等40多家媒体为其做专题介绍。四川美术出版社出版《陈斌工笔人物画集》、《陈斌重彩艺术作品精选》专著。 

作品应邀在中国香港、台湾、俄罗斯列宾美术学院、美国、英国、法国、奥地利等国家展出，被陕西美术博物馆.广东美术馆、中国艺术研究院、奥地利维也纳联合国总部、挪威王国科学文化部、埃及国家美术中心、日本多摩美术大学、奥林匹克艺术中心等国内外艺术机构收藏。 

被亚太艺术品投资战略研究中心、世界华人精英杂志社、收藏家杂志社、中国艺术传媒联盟等二十五家艺术传媒机构推荐为“21世纪最具收藏价值的中国画家。”

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