乡土情浓画境新

文/鲁慕迅

   在四川这片素称“天府之国”。的灵山秀水间，曾产生过像张大千、陈子庄、石鲁等彪炳画史的大家；其后继者中也不乏精英人才，广元画家谢定超便是其中的一位。

    蜀中近现代画坛的硕颜新秀，有很多山水画家，这自是山川灵气之所钟，乡土生活之所赐，而其地理环境的封闭性与特定的地域文化背景，又在某种程度上造就了蜀中画家虚静恬淡的气质与超以象外、志趣高逸的艺术境界。

  谢定超所处的广元属僻远山区，这里没有世俗的尘器，却有自然山川之美，谢定超自小生长于斯，受其熏陶哺育；从艺以来，安贫乐道，不慕荣利，唯忠实于艺术，孜孜数十春秋，虽屡遭坎坷、饱经忧患而矢志不移。他把一腔对于乡土的赤子之情，化为他画中的山川木石。人物鸟兽，化为温馨的泥土气息和醉人的乡土美。他是一位纯朴的乡土美的开掘者。

他是我绘画之注重意境和情趣、笔墨的自由灵动和造型的稚拙夸张，颇有陈子庄的纯丈人画的美学内涵又颇不相同。他在现代绘画观念和审美意识的背景下，在民间美术中吸取了某些语言要素，诸如色彩。造型和线的组合，多从民间版画、雕刻中画出，从而建构起自己的语言符号系统和确立了具有自己鲜明个性的艺术风格。

他对传统笔墨中点和线的运用，不仅作为造型手段，同时也表现为物体的肌理，而那种排列有序、迹近编织的组合方式，更具又特殊的装饰美和现代感。再加上以原色为主调的色彩处理，便形成为他作品中纯朴自然，明快清新的基本特色，这和他所追求的乡土美的审美旨趣恰是契然相合的。

从他近几年的画中看到，除以点线造型外，同时还用大笔淡墨的块面作为造型的手段。这样一方面加强了画面的虚实变化和水墨韵味，另一方面却也削弱了民间的装饰风味，孰得孰失暂时还难做定论。不过作者使用西方现代绘画中时空错位的手法，这种“洋味”对于作者的“土味”为特色的画风却是难以协调的。、

谢定超在以前现代绘画观念融入民间绘画语言的尝试中，已经使自己的作品与传统的山水画拉开了明显的距离。由于他具有比较全面的艺术修养和敏锐的艺术感觉，更由于他有着一种执着的艺术探索精神和创造热情，因此可以预期：他在中国画由古典形态向现代的转化中，将会沿着自己开辟的道路走下去，并不断达到新的进境。