画中有画——论皴法、论树法

 再说皴   

 山水写树，下笔十株，随浓随淡，自润自枯，篆隶并施，草行出入，枝干有势，丫叶回互，高低远近，迎风垂露，挺者不直，曲者如弩，圆而韧劲，棱则生骨，合抱掩地，冲宵扶疏，文秀武辉，张驰节度，龙鳞鹤顶，虎纹猿步，鹿角蟹爪，枝头功夫，个介分合，春水跳珠，着花无杂，飞絮忌铺，楼台烟柳，引胜入路，篱落人家，婆娑丛竹，登崖苍苔，斑驳颓秃，抚涧泻潭，光影摇浮，峰披罩纱，山借衣服，状情会意，犹需觉悟，写神入微，自避尘俗。

构成

画图讲构成，其理深且宽，既非黑白灰，也不拘三远，视之物与景，思之妙机圆，内凝有聚散，外拓角与边，物以诗化形，其律虚实间，象与气并兴趣，古今共渊源，巨细何一统，意境在神完，心物却尘障，下笔自万千

论树法

山水写树，下笔十株，随浓随淡，自润自枯，篆隶并施，草行出入，枝干有势，丫叶回互，高低远近，迎风垂露，挺者不直，曲者如弩，圆而韧劲，棱则生骨，合抱掩地，冲宵扶疏，文秀武辉，张驰节度，龙鳞鹤顶，虎纹猿步，鹿角蟹爪，枝头功夫，个介分合，春水跳珠，着花无杂，飞絮忌铺，楼台烟柳，引胜入路，篱落人家，婆娑丛竹，登崖苍苔，斑驳颓秃，抚涧泻潭，光影摇浮，峰披罩纱，山借衣服，状情会意，犹需觉悟，写神入微，自避尘俗。

通变

画能知通变，其实并不难，落笔贵有胆，照应角与边，形非具象成，点画形本然，一物不通立，生发才渐现，可以扬神情，更能妙宛转，心手触融时，笔墨自厚淡，气韵非人为，画图本天然，既接天地灵，常新亦常变，理明行更深，登高眺广远，点燃开心扉，写时偶有参。

 写山水用笔，既丰且变，容生活之大端矣，若茧抽游丝，若杆梳碧涧，若洒收渔网，若斫柴倾叠，若风过密竹，若星罗棋布，知其形，用其势，验其韵，玩其味，爽爽利利，妙机圆活，宛转悠扬，神清气恬，见林木而欣欣，遇壁坡而荣荣，亭桥岸柳，沙渚坡草，云动岚染，烟蔼出没，皆于笔实墨巧，而成就篇章。

 形式与形象，皆可生联想，一是理智人，一是神情畅，多样有选择，高低并长短，形势乃抽象，形象寓涵养，虚实黑白间，知守共存亡，识能破陈规，志当立独创，开合聚散时，气息贵通畅，形质功用增，点线起收放，视可取与舍，觉能演大纲，千万常妙至，三五奇卓狂，艺事本人心，作品共受享，寂寞冥冥中，照见环宇光，生活与生命，翰墨在古香。

 画讲理趣，构图有理，笔墨生趣，黑白虚实，中有妙理，笔墨挥运，无穷趣韵，神在其间，意超其外。

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