群娥瑶台舞 香重满庭芳 ——观陈伟明作品《玉簪花》有感

玉簪花，又称白玉簪，以其清新脱俗、高雅圣洁的象征，寓意'纯洁美丽与超然物外。画史中多有画家涉猎。

我见过南宋林椿的《写生玉簪图》，工笔勾线填彩，极尽自然之妙。而现当代的艺术大师齐白石、张大千、潘天寿、王雪涛、黄永玉、于希宁诸家，都以自己独具之特色表现玉簪花之净美。

纵观当代专研玉簪花画法的中青年画家不多，较具艺术特色和学术品位的当数陈伟明。

只所以这样讲，是因为陈伟明所画玉簪花，自成体系范式，已不局限于中国传统文人画的审美观，在意境营造、物象造型、整体布局上已经形成了自己独具特色的艺术表现语言，明显区别于他人的创作模式，营造出具有较高辩识度的"陈氏玉簪花"。

一、 "陈氏玉簪花"的显著特点是：宏观叙事、全景式构图、以线为主塑造形体。

传统花鸟画中的《玉簪花》，多数脱离不了没骨写意之法。如齐白石常以淡墨写叶，钩花留白；黄永玉清丽简约；于希宁叶片用浓淡墨衬托，讲究虚实对比；宋代林椿是典型的熟纸勾线填彩工笔画法。且这些名家的作品多为小品，或单株，或折枝，两三片叶，一二花枝，三五花苞。笔墨韵味虽足，气势却明显不大，总体而言还是文人画的怡情雅趣。

(1)" 陈氏玉簪花"的构图范式，主要来源于作者对自然界中玉簪花的熟悉了解，深入根植玉簪花的生长特点。

玉簪花是多年生宿根草本植物，其宿根粗壮发达，于地下多年匍匐生长，根系繁殖力强，往往成片生长，规模很大。这种繁密交错、根基大片生长的蔟生植物，给陈伟明创作带来直接灵感，促成陈伟明创作的《玉簪花》叶密花舒、气局宏阔的艺术形象。使"陈氏玉簪花"以"密体"呈现世人，跳出了前人"简约模式"，成为自己的"招牌样式"。

(2) "陈氏玉簪花样式"的另一个启发，是其导师、国家画院研究员高卉民先生的"繁密构图法"。

高卉民先生钟情于北方花鸟题材，其作品特点是笔触繁密、淋漓爽快且韵味十足。陈伟明巧妙取

其"密"法，发挥自己用线特长，背景以线塑造簪叶，利用玉簪叶片繁密的自然生长提点，巧妙穿插组合，让玉簪花柱突显、静穆素雅。这种适配表现方法是经过反复实践比较后敲定，是借鉴他人经验、深度融合自然规律后的结果，也是所谓"从有到新"、创造性转化的典范。

二、 陈伟明《玉簪花》的构思理念，是以"密"衬"疏"、以繁托简、以暗色映白、富于装饰性。这是他依据自然规律"设计"出来的画面视觉效果。

白玉簪的密叶与稀疏的花柱、大面积绿叶与小体积白花形成彼此面积之间、体量之间、颜色之间的明与暗、多与少、大与小的量化对此关系，把作品的视觉效果通过各种量化关系"营造"出来。

齐白石、张大千、于希宁的简体《玉簪》，是典型文人写意画，讲究的是玉簪美好寓意和画面笔墨情趣，适合小幅作品的创作。陈伟明的《玉簪》气局宏大，开张有度，适合大尺幅作品发挥，作品越大越有气势。反观当代画家霍春阳的画法就不适宜巨幅作品的创作，超过六尺整纸，作品就显得空乏。

三、 陈伟明《玉簪花》能以独格而与众不同，就在于他的构思、意境、技法适配度富有其别具一格的原创性，把玉簪花的冰清玉洁、超然物外的个性最恰如其分地呈现出来！

陈伟明创作的玉簪花别具一格，你可以拿画史名家的作品与之比照，深思他形成独特面貌的时代根源，并透过陈伟明所画的《玉簪花》，给当下虚浮、Ai盛行的花鸟画坛一个深刻有益的启示。

陈伟明，曾从事军队美术宣传工作多年。进修于中国国家画院和清华美院。中央国家机关美协理事、中国工笔画学会会员、山东省美协会员、青州市美协副秘书长。

擅长花鸟画与山水画。作品笔墨灵动，富有诗意。多次参加中国美协举办的全国展览，《中国书画报》、《美术报》、《艺术研究》、《解放军报》等多次发表和介绍。

陈伟明花鸟画作品入编选录：

《中国国家画院2007教学文献》(中国国家画院教学成果系列丛书)；

《中国花鸟画临摹与创作》(中国画名家技法研究丛书)

《2011中国国家画院师生优秀作品集》；

《全国第二届中国画线描艺术展作品集》；

《第7届全国工笔画大展作品集》；

《翰墨齐鲁.首届全国花鸟画作品展作品集》；

《翰墨青州.全国中国画作品展作品集》；

《北方花鸟画艺术研究作品集》(哈尔滨)；

《聚焦中国2008》(中国画报)；

《时代文脉.中国馆藏级艺术名家画集》；

《世界当代书画篆刻家大辞典》(珍藏本)；

《全国梅兰竹菊中国画作品集》(中国书画报)；

《国画经典》(北京)。