大气与超迈＿＿品读杜未的大写意花鸟画

    我们从杜未的大写意花鸟作品中，不仅可以读出古拙与疏简，也能够品味到蕴藏其间的充满诗意的浪漫主义精神特质。这种浪漫主义精神特质，在他的作品中，表现为一股博大的气象和超迈的意态。大气与超迈，构成了他作品的另一个美学品格，或者说艺术特征。

 中国传统大写意花鸟，是不乏浪漫主义精神特质的。中国传统花鸟画，最伟大的浪漫主义画家首推徐渭。徐渭，号青藤，明代画家，以其独特的笔调，开创了一代大写意花鸟画风，将传统文人画提高到一个崭新境界。这种浪漫主义精神被画坛后学一代一代薪火相传，从未间断。无论是清初的八大山人，“扬州八怪”，还是近代吴昌硕，现代齐白石，无不受其影响。其实，徐青藤继承的就是宋代牧溪开创的大写意花鸟。青藤之后的八大，把大写意花鸟又推到一个极致。八大的那种鸟，其笔法跟牧溪笔下的鸟并无二致，或者说就是从牧溪的鸟直接演变过来的。应该说，明清两个最著名的写意花鸟画家，对后人产生巨大影响的青藤和八大，在很大程度上吸收、继承了牧溪的传统笔墨精神，所以称牧溪为大写意花鸟的开山鼻祖，实不为过。徐渭笔下的花鸟作品豪放泼辣，水墨淋漓，一挥而就，但求神和，不求形似。他那种热烈、豪放、沉雄而带霸悍的大写意画风，与牧溪的随意简当、梁楷的冷逸、陈淳的潇洒、八大的恬淡萧索比较起来，他的沉雄霸悍，或许更能激人心灵，壮人胸怀。徐渭一生，虽然命运坎坷，悲惨至极，但他给人类留下的却是一个灿烂绚丽、蓬勃向上的精神世界。徐渭之后，八大承袭其大写意花鸟传统，并发展为阔笔大写意画法。其特点是通过象征寓意的手法，并对花鸟、鱼虫等表现对象进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使作品形象更加突出，主题更加鲜明，创造了一种前所未有的花鸟造型，把大写意花鸟提升到一个空前的艺术高度，并为后来的大写意花鸟画家提供了一个争相研究与临摹的标杆。

 作为致力于传承、研究、创新中国大写意花鸟的青年画家，杜未对于中国大写意花鸟的发展沿革演化、风格特点，自然了然于心。从牧溪到陈淳、徐渭，从八大到吴昌硕、齐白石、黄宾虹、陈子庄，再到潘天寿、朱屺瞻、崔子范，等等，杜未一一做过比较、研究与思考。

        杜未就是沿着这样一条传统的路径一路走来。虽然“衣带渐宽终不悔”，悉心体悟中国画传统精神，但他师古不泥古。他的思考触角甚至越过国界，放眼世界，把以陈白阳、徐青藤为代表的中国大写意花鸟与西方印象派、表现主义画派进行比较，发现两者之间有两个非常相同或者相似的特点：一是形式上的凝练与夸张。造型简洁，适度变形夸张，用笔大刀阔斧，讲究笔触美。二是诗性的浪漫与深刻。注重作品气势，注重内心情感的抒发。不同的是，陈白阳、徐青藤的中国大写意花鸟画诞生于16世纪的明代，而西方印象派绘画则诞生于19世纪末期，比中国晚了整整300年。就在这种比较研究过程中，杜未把创作方向聚焦在传统大写意花鸟的传承、研究和创新之中。他的创作题材从花卉、蔬果，到鱼虫、鸟兽，全部来自生活，普通而平常，却赋予这些普通物象一种文化意蕴和艺术精神。它们或者抒情，或者言志，或者比兴，总之是追求意念、意气、意境、意态和意趣的呈现与表达。他的大多数作品反映了他的这种意绪和心境。观察杜未近期创作不难发现，他在研究中国画精神、深耕传统的同时，对于大写意花鸟在当代语境下的发展趋向也做过深刻思考和积极探索。因此，他才在创作中表现出一方面对传统笔墨精神的坚守，另一方面表现出对“脸谱化、程式化”传统花鸟的一种疏离与叛逆。这种疏离与叛逆的背后，是一种崭新的花鸟造型图式的凸显和颇具个性风格的特色语汇。

 杜未的探索与思考，一方面比较好地遵循了唐代画家张璪所提出的“外师造化，中得心源”的艺术创作理论，特别是在“外师造化”问题上，不再满足于“再现模仿”，而是更重视主体的抒情与表现，坚持主体与客体、再现与表现的高度统一。另一方面坚持向传统学习，向牧溪、陈淳、徐渭、八大、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿、陈子庄、李苦禅等先贤大师学习，从传统中汲取营养，博观而约取，然后融会贯通。同时向当代同行学习，从他们身上学习可取之处，取长补短。当然，更重要的是“中得心源”，在向生活学习过程中，观察生活，感受生活，反映生活。       因此，仔细品读杜未大写意花鸟作品，他的写意其实是在写心，记录了他的情感波澜与起伏变化，写所见所闻，写所思所想，写喜怒哀乐，写心中块垒，写瞬间感受。他似乎一直在苦苦寻求属于自己的艺术图式和笔墨语言。别人画景，他写情；别人写实，他写心；别人制作，他抒怀。因此他的画更注重内在情感的表达，更在意一花一世界，一叶一乾坤的精神表达。林风眠说，“画鸟就在于画鸟像人，画花像少女，如果画鸟只像鸟，那又何必画呢？”真是一语道破“天机”。

  作为一位有文化担当、善于思考的青年画家，杜未的可圈可点之处，表现在他善于敏锐发现并捕捉生活和大自然中的某些物象的意象特征，通过制造矛盾、营构意境、夸张造型、高度概括和提炼升华，使用简括的语言和抽象性书写方法，把写形、写境与抒情结合起来，进行颇具诗意的意象表达，继而成为引人思考的作品。而且一些作品，突破了前人惯用的艺术程式和形式符号，追求一种极似物象又不拘外形的个性化表达，让作品富有创造性、抽象性、抒情性，并赋予作品一种节奏感和韵律美，这既是物象不拘外形的艺术夸张，亦是画家个人情感的诗意呈现。不管他是自觉还是自发，都已经多多少少表现出中国绘画的浪漫主义气质。

 在杜未大写意花鸟作品里面，浪漫主义既是作为作品文化内核和艺术品格存在的，也是作为一种表现形式而存在的。内容与形式达到了较好的和谐与统一。这一点，我们可以从他的花鸟、蔬果题材系列作品可见一斑。正由于作品中蕴藏着浪漫主义情愫，因此，他笔下的花鸟意气风发，意态超迈，意蕴深刻，并有一股磅礴大气弥漫其间。这种弥漫在作品里面的浪漫主义气息，可以说是杜未大写意花鸟作品区别于当代其他花鸟画家的一个明显标志，也是能够给读者留下深刻印象的一个重要原因。

文章作者：陈焱，原为新华社记者、资深媒体人，国家机关干部。现主要从事艺术品品鉴及艺术品市场研究，专栏作家，独立艺评人，策展人。