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石文君 | “让作品讲话” 美术作品云上展

来源:中国美网 ·347 浏览 ·2021-09-28 00:00:00
石文君


石文君


编者按:

石文君花鸟画题材广博、手法娴熟、语汇丰富、气象清晰。她的长处在于线条、色彩及构图的与众不同。在创作手法上,以淡雅的色彩,提炼概括的造型,融合西方构成因素的图式,为写意花鸟画带来了新的风貌。


石文君


石文君,女,中国美术家协会会员,中国国画家协会理事,重庆市女子书画协会副会长,重庆梦斋画院副院长。跟随画家彭志灵,彭柯先生习画多年。80年代画风学习著名画家郭怡琮,苏葆桢先生,喜其色墨互融,崇尚石涛、八大、白石诸家。主张注重传统、另立新意。



个性的探索


 ——读石文君花鸟画 

文/丁雪峰


石文君

石文君花鸟画题材广博、手法娴熟、语汇丰富、气象清晰。她的长处在于线条、色彩及构图的与众不同。在创作手法上,以淡雅的色彩,提炼概括的造型,融合西方构成因素的图式,为写意花鸟画带来了新的风貌。石文君描绘的花型奇特、色彩鲜明、争艳斗奇,塑造出一个清新雅致、生机盎然的独特的花鸟世界。品读石文君的作品,可以满足人们心灵的审美享受。


石文君善于以线条强化表现力。中国写意画是以毛笔线条为骨干来完成的,所以尤其对线条的质量就有了特别高的要求。石文君花鸟画独到的玄妙、神奇之处完全依靠线条的质量来体现。她的线条除却惯用的中锋,较多地运用侧锋、偏锋乃至散锋。是石壶删繁就简的线条功夫启迪了她。因此她的线条可以用平静温和来概括。线条质量的好坏取决于笔锋与力度的巧妙运用。现代美术教学从素描到写生,从写生到创作。一缺力度与用笔的方法,二缺大量临习名画、碑帖的借鉴过程。因此大部分现代中国画在内质与表象上就必然离传统中国画的“味道”越来越远。而石文君在造型问题解决以后,她主要在线条上用功,节奏、情绪、心理,一切力度和法度就在这种连锁的、内外交织的过程中来实现。


石文君


石文君喜欢用色趣增加墨趣,在色彩处理上,将敷染、点染、烘托等法选择运用,多用淡彩,造成画面温文尔雅的视觉效果,在她的作品中,色彩具有很强的感染力。她的色彩已有沿用了陈子庄的填色法,然而却用得和谐、鲜活、亮丽,给人带来丰富而清新的感觉。明代画家董其昌提出中国画应以水墨为上,色彩只是起辅助作用。石文君有了传统书画的基本功做铺垫,在自己的花鸟画创作上大胆运用色彩,敢于冲击中国画自古以来水墨为上的法则。


石文君


就个人的因素而言,这位女画家骨子里却是川人的耿直与聪慧,有那种落笔成趣的自信。她有着开放的心态,古今中外甚至民间艺术、儿童画一概拿来为我所用。她有着创造激情,认为只是继承不够,还需要创新。石文君的花鸟画,无疑是沿着吴昌硕、齐白石、陈子庄的路走来,但在她的笔下发生了重大跳跃。她有很多作品,将花卉插于花瓶之上,融入西方构成因素,打破了传统花鸟画的够图形式,让花枝、花朵平散地错落在宣纸上。几十年的基本功训练,养成了石文君勤于思考的习惯,所以在艺术探索中常常有惊人的突破,对她的风格和创新起了重要的作用。在她的作品中,蕴籍着她对传统艺术的深度修养。


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