看任正江中国画展

王明义撰文

   我与正江相处多年，真正了解他的面还是在2003年新春，任正江在天长市博物馆举办的个人中国画展，扎扎实实地给了我们一个惊讶：此人确是画坛一怪才。

    其怪有五：第一，画种多涉。众所周知，中国画分山水、人物、花鸟等几个种类。一般来说，一个画家擅长一个种类为多，而走进任正江的展厅，在近百幅作品中，不仅有花鸟画，也有山水画，还有人物画，中国画的几大种类，他几乎全都涉略，这不能不让人惊讶。我国晚清时期有一大画家任伯年，此人是个天才，于山水、人物、花鸟无所不精，曾有人戏称任正江为天长任伯年，这不仅因为任正江和任伯年同姓，更因为任正江也能像任伯年那样画路宽阔，是个多面手画家。我想，这虽是一句戏称，但可能更是对任正江绘画才华肯定的另一种表述。

    第二，写工兼擅。我与任正江多次一同出席各种书画笔会，常见他挥笔饱蘸墨彩，潇洒写意，却少见他的工笔画。在这次展览的近百幅作品中，其工笔重彩作品竟然过半。任正江不仅通过洒脱的笔墨，让我们看到了他在写意画上的不凡功力，还通过细腻的笔触，让我们领略了他于工笔画上的深厚造诣。众所周知，写意和工笔对于画家的精神气质和创作时的感觉要求是完全不同的，但任正江却能同时两者兼擅，这当然又让人不能不为之惊讶。我站在那一幅幅立意独到，笔墨酣畅淋漓的写意画前，又站到那一幅幅意境深邃，色彩精妙绚丽的工笔画前，不由得猜想：这是一个人的作品吗?

    第三，别出怪招。中国古有指画一脉，但天长作指画者罕见，任正江会作指画，没听说过，更未见其指画作品，但在这次展览中，任正江竟然展出了相当数量的指画作品，且水平颇高。那指与掌于宣纸上点划揉擦出的特殊效果，或苍老，或渺远，或荒寒，或朴茂，或神采飞扬，或气韵凝重，不仅表现了中国画的一种独特的韵致，也展示了任正江于指画上的深厚素养。我注意了一下作品的落款，许多画多为数年前所作，可见仟正江于指画上下功夫已非一日。以指作画，当然并非只是为了多一项绘画技能，更不是显示技巧，其表现出的却是任正江在不断开拓自己画路上所作出的刻苦追求。

    第四，新旧并重。如果说旧是指继承传统，新是指探索创新，那么从展出的作品中我们看到了任正江在这两方面都作出了相当的努力，并将这两方面结合到了相当的高度。你看那一幅幅花鸟画，将前人特别是传统文人画的特点、要素、精神体现毕至，而他的城市系列、房子系列、牡丹系列，又给了我们强烈的现代感受。同时，即使在那些以传统为主要艺术特色的作品里面，也并不是对传统的完全因袭和僵硬照搬，而是从技巧到旨趣都充溢着现代人的观念和激情。即使在那些以描绘感觉为旨趣的创新作品里，我们依然看到了其中闪烁着传统文化的精神之光。

    第五，长于煽情。不少曾看过任正江作晶的人，都说任正江的东西好看、漂亮。我也有这种感觉。这次集中看任正江的作品，这种感觉更强烈了。置身展览大厅中，仿佛身处一个五彩缤纷美的世界，无论你站在哪幅作品前，都能给你赏心悦目的感受和美的遐想。如果说真有善于煽情的演员，那么任正江便是一个长于煽情的画家，他是那样善于运用他的画笔拨动你心灵美感的画家，让你跟随他那流动的色彩而情动如波。当然，任正江绝不是一个媚俗的画家，他的作品更绝非市场上流行的那种“行画"。他是一个有严肃追求的画家，他的作品艺术品味很高。他的秘密在于对艺术本质的深刻领会，对当代审美情趣的准确把握，当然更在于他自已做到了以情人画。

    以上是我在浏览了任正江的画展后所得到的总体印象。当然，这个印象还是直观的、外在的、笼统的。我想，如果我们能进一步对任正江的作品进行深入的分析和本体的研究，应当会有许多发现，应当会进一步了解这位画坛怪才的怪之所源、怪之所贵、怪之所趣。也应当会对他的艺术思想、艺术观念及其获得成功的秘密有更多的了解和真正的认识。任正江还很年轻，他的艺术道路还很长，他还在前进中，我想，我们对他进行深入研究的机会一定会有的。