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金融喜欢什么样的艺术家?

来源:品艺论见 ·666 浏览 ·2021-01-14 09:43:15



       当下,不少人提出未来艺术市场发展要靠金融。可金融看艺术不是那么简单而被忽悠。分析过去百年金融玩艺术的一些案例,其实是有艺术金融是规律的。


       金融选作品主要遵守这几个点,一是要选择作品好、个人穷且去世的艺术家,面对这种机会,金融会发疯一下子把作品全部拿下,这种“捡漏”喜获未来作品拥定价权,如梵高、常玉、沙耆等;二是选择作品好已经载入史册艺术家的经典作品,谁拥有这些作品谁就得定价权,如张大千、傅抱石、黄宾虹、李可染等的经典;三是选择作品好、市场没有起来的艺术家,集中采购一批,未来空间可能有100倍以上,如80年末在成都人民南路夜市中出现的陈子庄、李琼玖、冯建吴、苏葆桢等,那时何多苓的素描也才5元一幅;四是选择作品好,存量有限而不容易滥市,守规则又愿意密切合作的画家,如陈逸飞、艾轩、周春芽等。


       金融杀入艺术,需要的是拥有学术价值高端的艺术品、追求绝对的定价权、享有对作品数额的控制力以及对不守诚信艺术家作品的抛售而不至于亏本的能力。


       艺术金融的表现形式有采购、展示、传播、拍卖、租赁、私洽、典当等业态出现,操盘手往往不浮出水面,他们是游戏规则的制定者、实操者、最大利益的获得者。他们往往是多种资源的体系的运作,风险与其他业态互动,形成“抗风险能力”。成都画家郭汝愚曾经说过,玩艺术金融的人绝对是好眼力、高智商且有其他重要资源把控力的人。


       在百年未有的大变局中蕴藏着百年未有的大机遇。过去四十年的案例证明,能载入史册的艺术家作品未必被金融看好,而被金融真正看好的艺术家必定是载入史册、持速领涨的艺术家。这背后还有一个硬规则就是没有藏家需求必然没有金融需求!


图为陈子庄作品



图为李琼玖作品

图为王敬恒作品

图为李华生作品

图为李金远作品

天府金丝楠产品被金融看好


喜马拉雅艺术正受金融青睐




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