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春风花解意 素羽绘诗心 ——樊萍“版纳风情黑白视觉系”作品解析

樊萍 来源:中国美网 ·876 浏览 ·2019-11-28 13:19:16

             文/马小依

  在樊萍新近创作的一批版纳写生作品中,画家依据传统工笔花鸟的体格传承经典,以宋代比较工致一路的“院体画”为标范,在细密、严谨的审美构思中,不断揣摩、整合与沉淀。可以说,画家在不断融入生活感受时,也在实现传统意识的理性回归,以“淡雅清和”作为审美的艺术规范对“黑白二系”进行新的审视与再认识,不断突破自我回归本源,体现着画家对工笔花鸟艺术的感受力与创作力产生新的交集,在精神内涵上提升到一个更高的层面。


樊萍

樊萍作品


   舍与得是一对艺术的矛盾统一体,共同作用于画面。有的画家面对写生景物不知从何“舍起”,画面没有章法,不得要领;也有的画家缺少自觉意识,不知不觉中舍去了画面富有内涵的深意,失去主次;那种既能对于物质形体的“形”进行“舍”,又能透过外在表征而获得深层语境中的“简”,便是一种婉约之姿,简约之态。可以说,在樊萍的这批作品中,花卉与植被间那种繁茂多姿、葱郁盎然的生机被她活灵活现的诉诸于笔下,她仍然将鸟雀作为绘画主题,但同时,她一反之前工笔重彩的表现方式,大胆“舍去”色彩这一重要绘画语素,可谓独具匠心。她试图摒弃那些奢华绚丽的风姿,而让物象在最为朴素本真的视觉中还原其真正的面貌,在素雅中对接“黑白”,其实正是画家在色彩上的“舍”,而获得了意韵上的“得”,得到的是那份重视线描与水墨关系的纯粹表达,是游走于传统文化内核深处的古典追溯与诗意情怀。


樊萍

樊萍作品


  那种“此处无声胜有声”的理论观点在这里可以改变为“此处无色胜有色”。无色处还原的是本真的世界,原初的自我,一切在繁华中归于平淡,又在平淡中寓意繁华。无色并非无味、无韵,而是一种巧得妙用。没有了那些喧嚣与躁动,一切都显得自然、安谧,常态,温润的热带雨林风情让画面即使没有色彩也充溢着浓浓诗意,那些蔓陀罗、石斛兰、龟背竹与泡桐花等各种花卉竞相绽放在自然世界里,流露着一种不经修饰之美,一种隐匿含蓄之美,而灵动的鸟雀休憩其中,更让画面增添了生趣与活力。当这种局部状态下的状物之景由微观境象进入到宏观视野,在精神层面上不断得到放大与延伸时,便构想出那份大美无言、大音希声的心灵风景。


樊萍

樊萍作品

  可以说,在黑白的纯视觉表达中,黑、白、灰的空间关系既对立又统一,以墨分五彩的层次变化不断形成张力作用于心灵。那是一种如黑白胶片般的定格与停留,把观者的记忆一起牵引。我知道樊萍是一个执着于理想的画家,她所追求的不仅是“艺术中的自己”,还有“自己心中的艺术”。

 

樊萍

 樊萍作品

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