学术 || 《中国绘画史》（一百十一）

中国绘画史

陈师曾 撰

第三编 近世史第二章 

清朝之绘画

清代花卉之派别

吾若论明代之花卉，必由受元人之影响；言元人花卉，而亦必言受宋人之影响。盖人事如此，几成一公例矣。既受影响，不得不变。明人变者，若林良，若周之冕，清人而恽寿平蒋廷锡亦变，至李鳝而又一变，乃自然之趋势不可强也。然则此二派以何者为隹，曰：各有所长，亦各有所短。何言之?大概画花卉者，复与真相类似。宋人谓之写真，此其一也。若画写意者，专求笔墨之工，形象略变亦无妨，此又其一也。纯正者，取二者而会通之。写真以求形似，写意以求笔墨。若趋于极端，皆有流弊。徒有形似，则为标本，一无趣味，花匠女工，皆优为之；徒为写意，则究竟为何物何花，不能明白，二者殆皆失之。

《天池石壁图》 黄公望 北京故宫博物院藏

明陈淳道复作写意画。有评之者曰：妙而不真。陆治包山反之，评之者曰：真而不妙。故作写意画者，往往犯妙而不真，画工笔者，则真而不妙。恽南田可谓妙矣，特虽妙而有离真者，则妙而不真，恽亦不免。蒋南沙结实有余，妙不若恽，则真而不妙蒋亦不免。欲两者完全甚难事也。周之冕画而有之，造钩花点叶法，兼钩带写，一人双绝，斯为真妙矣。吾辈不必尽人学到周之冕，但笔墨与形似二者之折中，又乌可忽哉。

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