中国绘画史
陈师曾 撰
第三编 近世史第二章
清朝之绘画
中国人物画之变迁
北齐的人物画家曹仲达,他画的人物,其体稠叠其衣紧窄,后人叫他做“曹衣出水”。他描出的线,没有粗细,叫作“高古游丝描”,又叫作“铁线描”。“游丝描”落笔比较的柔弱,“铁线描”比较的强硬,文字诸体,由篆而隶的真行草。篆书是没有粗细的,隶书就分出些粗细,楷书则粗细分得越发显明。文字的变体如是,画法亦然,所以唐以前的画法没有粗细的“高古游丝描”。到了唐以后,这项体法便被打破了。
明 唐寅《秋风执扇图》
唐初人物的盛况和六朝时代差不多,不过这时山水草木画颇形发达,所以画起人物来,添了山水、草木、楼台、亭阁的配量。这在六朝时代本已风行,到了隋唐,较前益甚。那是绘一幅画子,除人物画画手而外,还有山水、鸟兽、草木、昆虫的画手在侧,分别担任“配景”。
五代 董源《龙宿郊民图》
初唐人物画的画法和六朝时代一样。到了中唐发生变化。中唐善画像的是吴道子,他是绘画的革新家。他变更“高古游丝描”的笔法,而为有粗细的、有顿挫的——这叫作“兰叶描”、“橄榄描”或“针头鼠尾描”。他画的人物,笔势圆转,衣服飘举,后人称之为“吴带当风”。与曹衣出水恰恰相反。他不但改变从前的笔法,并且改变着色的方法。大概从前的颜色受着印度画的影响,着得浓重的,他却改着淡色,叫作“吴装”。
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