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象外之象与艺术创新 ——简评赵治平的花鸟画

赵治平 ·807 浏览 ·2020-07-14 10:02:19

文/谈生广


  意象是中国艺术一个独特的美学范畴,所谓“以象表德,象中寄意”。这是形象表现的方法,借助于现实的物象象征,实现意蕴丰富的象征手段。“意”与“象”唯有在成为有机的结合体之下,才能达到心的创造的目的,正如唐人司空图“象外之象,景外之景”,艺术家的创作已经不同于现实的物象了。由此来论赵治平现在的花鸟画,当是十分恰当的。


赵治平


  赵治平一个十分勤奋的画家,数年前第一次进入他的画室,就曾经惊叹于满壁的正在创作中的作品。赵治平早年的花鸟画,是象形中追求一种美好的境界,体现了他唯美的情愫。这些年来,他带着自己的喜好、直觉来选择适合于自己的手法,选择适合于表达自己性情、观念的技法,这些则都是解决绘画语言的切入点体现了对生活的态度,将他发自内心的对当代性特征的感悟真实表达出来。他的花鸟画,从传统语言中延伸却并未陷落,关键就在于他的文化理念是现代的、当下的。“画固所以象形,然不可求之于形象之中,而当求形象之外”,他的花鸟画,本源来自写生,也就是对“象”的表达,付诸纸面,赵治平的花鸟画正在逐步地实现对自我的超越,达到“象外之象”的追求目标。赵治平曾说:“写生是中国画表现的重要形式,而特殊环境、特殊心态产生一种写生状态,以取舍有致、强调韵律,将多年认识功夫,在大自然的召唤下,创作成在画室不可能产生的化作,这是写生的特殊性。”所以,基于这种创作思路,他在写生过程中,才会感觉到艺术真谛不是描写自然,而是通过自然感触,来艺术深化,要创造一个画家心中的自由自在的艺术世界。如其所言:“谷子的酿造过程才是画家努力的关键,酒香是追求的目的。”


赵治平


  所以,观者看到赵治平的花鸟画近作,无不感叹于他的大胆创新,发挥了已有的特长,画面一如既往地深沉、凝练,并有所发展,如在构成形式上有所突破,局部中见广大,体现一种壮美。用色果敢,炫目刺激,现在的画中有一种不见于常人的反叛精神,这种反叛,就是对中国绘画表面上的“传统”的抛弃。其实,中国绘画传统精神的内涵,应当是体现在“创新”二字上的。没有“创新”,就没有代表本时代的作品传世。今日的“创新”,就是将来的“传统”,画家有自主精神的主体,去感受,去表现。体现了对生活的态度,将他发自内心的对当代性特征的感悟真实表达出来。他的画面一改以往追求所谓纯粹的唯美,在造型的自我建构过程中所带来的一种有意味的形式,这种有意味的形式体现在画面的构成、色彩的铺排中,让观者有所感悟。有人说中国画的“创新”是一个命题作文,无论它是不是如此,“作文”并没有限定你的思维和想象力,而是可以“借题发挥”,看你有没有真正读懂这个“题”。


赵治平


  当代的画家应表现这个时代,表现我们的赖以生存的环境,表现我们能看见的和感觉到的东西。赵治平的创作中满怀热情和愉悦艺术必须是同时代文明的反映,也必须具有艺术家个人独特的感觉和表现。作为中国画,还必须既是新视觉,又与中国的文化精神紧密相连。古今中外,绘画风格千变万化,各种风格本身没有高低、好坏的差异,适合你的就是最好的关键在于发现自己的天性,并找到与你适应的风格形式,发挥到极至,扬长避短,这样创造出来的艺术作品种才是最真实的。马蒂斯说:“我们生来就具有一种对时代文明的感受性。我们的作品乃是同时代文明加到我们身上的。”也就是说,艺术必须是同时代文明的反映,也必须具有艺术家个人独特的感觉和表现。作为中国画,还必须既是新视觉,又与中国的文化精神紧密相连。所以,赵治平是带着自己的喜好、直觉来选择适合于自己的手法,选择适合于表达自己性情、观念的技法,这些则都是解决绘画语言的切入点。赵治平在考虑创作时都在思考一个问题,即是不是必须要抛开自己固有的技法、手段去另寻新的样式?其实,在创新上,技法的任何变化都比不上一丁点的“观念”变化。观念变化才是最根本的问题。这个观念,就是必须感觉你所处的现实——21世纪的中国、科技的中国、发展的中国、人文的中国……,不是去画荒水野山、小鸟翩飞、怨女愁春、归隐闲士。没有感觉,那是对生活缺少热情,是对现实的态度问题,寻求所谓心灵的空间,往往容易迷惑自己,体现所谓的情操,其实不是现实。我们太缺少一些自然而然的东西,一种自我感觉的流露。认识到这一点,运用什么样的技法都可以,只要能表现出你想表达的内涵就行。如此,运用你已有的、业已成熟的技法画现代花鸟画应该是一件颇为轻松的事情。而赵治平在这方面,无疑做得十分巧妙。 通过“象外之象”道路的探索,让赵治平尝到了创新的甜头,他现在花鸟画作品的成功,已经证明了一切。

赵治平


赵治平说,“人生苦短,珍惜过程,不能一味追求结果,各个阶段有不同的辉煌”,每一位画家一段时期的作品都是他一段时期的心路历程,赵治平现在的花鸟画,必是他攀登艺术顶峰过程中艰辛探索的印证。

 

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