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魏晋至宋元时期中国山水画思想观念研究——第四章(2)

作者:林鸿 ·644 浏览 ·2021-11-24 10:16:51



第4章  元朝山水画的思想观念

4.2赵孟頫的“书画同源”


北宋的文人画思想观念对南宋绘画没有起到太大的影响,因为南宋偏安一隅,其文人迫于国难,大都为收复河山而奔走,并且很多文人投身到战争的第一线,于是南宋时期在中国山水画历史上占据重要地位的是画院画家,以李唐、马远、夏圭、刘松年为代表,他们为山水画开辟了另外一番境界,用狂放、激烈的笔墨描绘出内心对外族侵略的仇恨,到了元代这种社会激烈动荡带来的情绪才又归于平静,画风也随之一变。


赵孟頫(1254一1322年),字子昂,号松雪道人,吴兴人。出身宋朝宗室,为宋太祖赵匡胤第十一世孙。赵孟頫实际上是“文人画”风格的真正确立者,“他重新体验过自晋唐到他那时代中国绘画的整个发展后,最后借着回复王维画风为名,创立了能表现诗意及个人内心情感的新江南山水画风。“在他以前文人画从来被看作理论高于风。现在有了他的综合,元初时遂成立了文人山水画的确定风格,把唐代和北宋的传统从显示宇宙间充满的磅礴大气,一变而为江南山水画中表现出前人对自然的感情,这好像是王维的诗,终于变成画。从这发展中,赵孟頫为后代的山水画开辟了新的途径,特别是元末山水四人家和明代的吴派,史为三百年后董其昌的画论定下基础”。赵孟頫提山水画复兴,他越过南宋,有溯北宋、五代和唐泺他要求变的是刘、李、马、夏为代表的南宋院体格调,追求一种自然的质朴、有内敛的华彩以及意趣淡雅的画风。他要继承发扬的是山水中的王维、董源、李成者大家和文人墨戏中的苏轼、米芾等人,但是赵孟頫所提倡的“复古”并非求形似于古人,而是神合于古人,所以复古却不泥古,集古人之长把“意”駐入到山水形象当中。他提出:“作画贵有古意。若无古意,虽工无益。今人但知用笔纤细,傅色浓艳,便自谓能手,殊不知古意既亏,百病横生,岂可观也,吾所作画,似乎简率、然识者知其近古,古以为佳,此可为知者道,不可为不知者说也。”


赵孟頫主张法入画,他在《秀疏林图》卷后自书的诗云“石如飞白木如籀,写竹还与八法通。若也有人能会此,方知书画本来同以“书法入画',在六朝己经被画家所注意,但没有像赵孟頰抬到那样的高度,他在书法上用功很多,书法涉及了漲唐两代,前篆隶行楷通而习之,融会贯通,所“笔意宛转,骨肉匀停"(郑玉《师山先生文集》),并且把注功力运用于绘画的笔墨上,形成了和前人不同的笔墨情趣。赵孟强调了复古,但是并不泥古,用书法入画只是他的一个变通法门,画面的山水不再是五代一北宋时期的精心描摹,层层渲染,而是用书法的笔法灵动地写出山石树木的外形,略带铍擦以显示物,象的质感。山水的气质上少了几分北末写实山水的大气磅礴,多了几分秀丽雅致的文气。赵孟頫所作《双松平远图》毅然师从李成、郭熙一派的鬼面皴画石法与蟹爪皴画树枝然而笔法却用的是草书加篆书的笔法,树石是如同象形文字般“写"出来的,那两棵树用圆熟的草书或篆书笔法,写字般写出树干,在绘画中用书法性运笔描绘自然,追求书法用笔来融合自我与物象。



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