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《元曲三百首书画集》连载二十八——高卉民

作者:陈雨光 来源:中国美网 ·1070 浏览 ·2019-08-27 09:32:43

  高卉民,1948年生。著名花鸟画家,当今花鸟画坛上的年青主将之一。中国美协会员,哈尔滨师范大学艺术学院教授。76年大学毕业。82—84年在中央美院国画系深道。86年在黑龙江博物馆举办了个人画展。89年在北京中国美术馆举办了个人画展,两幅作品被中国美术馆收藏,出版《高卉民画集》:十几幅作品入编《中国花鸟画库集》。90年在新加坡文物馆举办了个人画展:出版《高开民画集》;在北京画店举办了个人画展,与张立辰、赵宁安等在中国画研究院举办了联展,并在日本展出,多幅作品被中国画研究院收藏。91年获黑龙江省优秀教学成果奖。92年获全国首届花鸟画展最高奖。93年在天津艺术博物馆举办了个人画展及高卉民艺术研讨会。94年在陕西美术馆举办了个人画展。艺术家的作品还散见海内外版的大型画册;展出且收藏于日、韩、新、港、台等十数个国家和地区的文博单位;《美术》、《中国书画》、《国画家》《中国画》、《江苏画刊》、《人民日报》、《光明日报》等诸多报刊专栏、专文介绍过画家的艺术。入名多部大型辞书。

  徐再思的《观音山眠松》从立意看可谓耳目一新,他不取“孤直”、“挺拔”之姿,而状“眠松”、“高卧”之态,机趣独抒,自见一番用心。艺术家起笔以龙喻松,非凡之质见于苍劲之笔,图相所出,既见“避乖”的个性,又见“高卧”的风骨,若东山高卧的谢安,似隆中高卧的孔明,其隐士情操名士情怀,尽见尺幅底义。张可久词“清而且丽,华而不艳,有不吃烟火食气,真可谓不羁之材;若披太华之仙风,招蓬莱之海月,诚林之宗匠也。当以九方桌之眼观之。”(朱权《太和正音谱》)这首《次韵》是一首描春的令曲。此曲高明处在于以文字作画的本领。全曲几乎一句一画,有工笔重彩,有水墨写意,还有装饰风格,情怀的幽远高渺如瑶天笙鹤,小山的过人处可见一斑。艺术家出笔生机盎然,点线律动似翠树啼鹃,象青天旅雁,若白雪盟鸥,动静互寓,周到极致,意蕴出小山的几多双情。艺术家的创作亦应以九方桌之眼观之。乔吉的《渔父词》是有元时知识分子鲤想的写照。他们地位卑下,但“全德君子”的人格未折,他们在诗文曲赋中极力渲染渔父隐者的高洁美好,略其悲苦艰辛,比衬社会的险恶,官场的争斗,一定程度地反映出对黑暗现实的不满和义愤。艺术家队这一特定历史背景出发,设色冷寒,若一川残月,笔势飘逸、若流水白云;而意境孤高,直道“欧鹭是知心”的三味,耐人隽永。若把画作与乔梦符的身世相联,更可语出艺术家的一番苦心。我们知道,乔吉一生潦倒,与仕途无缘。他自号“笙鹤翁”,出包常有“与人相伴梅花瘦”的独钓寒江之清寂。这种孤芳自赏的心态,在今人看来似为灰调,而在有元时则与人世不成的失落与愤世嫉俗的叹慨相为表理,基调的折射恰是抗争,尽管它采取的是一种不参予的避,正是这种避,才造就了元曲的隐,才有了藉此直状民间情态的文学形式,才有了对中国画坛影响深远的画品之逸说:作为中国文人画承往开来的艺术家,他对深层历史渊源的思考,理应成为我们剖析他之所以成功的关节所在。

 

元曲三百首书画集,高卉民

P58高卉民《元曲三百首书画集·徐再恩〔殿前欢〕》69×100cm

(憨牛居藏珍)

 

元曲三百首书画集,高卉民

P59高卉民《元曲三百首书画集·张可久〔折桂令〕》71×69cm

(憨牛居藏珍)

 

元曲三百首书画集,高卉民

P59高卉民《元曲三百首书画集·乔吉〔满庭芳〕》71×69cm


(憨牛居藏珍)


     作者:陈雨光 

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