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吴泽全 | “鉴古开今·笔墨精神”学术邀请展——花鸟篇

吴泽全 来源:中国美网 ·95040 浏览 ·2020-10-27 11:21:58



 吴泽全


前 言

身处21世纪的今天,回顾20世纪的中国美术史,在中华大地,涌现出了如黄宾虹、齐白石、吴昌硕、徐悲鸿等一大批杰出的艺术家,但同时在学术界、理论界、艺术家群体等等,关于传统与革新、继承与改良的论战也从未停歇,中国画的发展方向和未来在哪里?是借鉴西方绘画,还是继续继承原有的体系?众说纷纭,时至今日也无定论。

当今画坛百花齐放百家争鸣,但有一点毋庸置疑,那就是“笔墨”是中国画的独有表现形式,任何脱离了“笔墨”法则的作品均不为中国画。“笔墨”的法则有助于艺术家不断的探索和创新。纵观中国画的发展历史,只有借古方可开今,只有继承方能发展,只有把历史作为参照,与历史对话,把前人作为自己挑战和超越的对象,不断的自我演进,方可自开新面而成一家。

中国画是继承和发展?是借鉴还是西化?画家用他们的作品给出了回答。中国美网以《“鉴古开今·笔墨精神”学术邀请展》为名,邀请当代具有艺术造诣的山水国画家参展,展示他们的艺术个性和艺术成就,是为了强调“笔墨”及其法则在中国画创作中的地位,提倡研究“笔墨”的意义和价值。具有鲜明笔墨个性佳作的展出,不仅能感受到每一位艺术家在笔墨上的各自探索成果和思考,也将起到引领、借鉴、启发的作用,必将会促进对“笔墨”的重视和再认识。

本次展览在全国范围内特邀了具有相当艺术造诣和不同风格的人物、花鸟、山水艺术家各20名;展览以线上艺术展为主要呈现方式;展出作品以原创性和学术性为前提,具有较强的笔墨感染力,强调展销结合,为艺术品在互联网时代的学术性、传播性和市场性的有机结合做出探索性实践。

参展艺术家(花鸟篇)

(按姓氏排序)


 吴泽全


吴泽全


艺名无法、号砚农,中国美网特约画家。1944年8月出生于四川省宜宾市兴文县(原古宋县)。现为四川省美术家协会理事,四川省艺术学院东坡书画研究院执行副院长,中国将星书画院西南分院艺术顾问,四川省老教授协会天府画院艺术顾问,四川省艺术品文化研究会理事,四川人民对外文化交流礼品创作特别指定画家,四川省现代艺术促进会专家委员会执行主席。

师承蜀中著名画家刘既明先生学习花鸟画,在长期的艺术生涯中除广涉山水花鸟外,尤对以“四君子”寓意抒情的创作情有独钟,孜孜以求逐步形成自家风格。

◆ ◆ ◆ ◆

梅兰竹菊:画里画外总是情

——画家吴泽全艺术创作散语

◆ 文/马安信 ◆

画家吴泽全,一生离不开的是“情”。“情”系梅、兰、竹、菊“四君子”,“情”系“四君子”为自己拓展的诗意葱浓的人生。是的,岁月给了他万千思宠,人生给了他五彩缤纷。结识他久矣,读他的画久矣,在他自然天成、不假修饰、鲜活生动、灵气袭人、妍丽典雅、蕴藉内敛的作品面前,我想把自己心中诸多感悟,说给读者听,也说给画家本人听。


 吴泽全


《半醉凌风》50x50cm 2020年 (收藏润格9000RMB)

一窗雪花,几枝寒梅,尘世的清苦与繁华,每每会被关在门外。曾几何时,我曾与梅结下了一段不解尘缘。许是自己是诗人,每每读梅,特别是那一剪寒梅,总感觉她是从三千年前的《诗经》里走来,穿过依依古道,穿过魏晋玄风,穿过唐月宋风,落在我的心中。读画家吴泽全先生笔下的梅诗图,我仿若漫步在幽幽的梅园,立于花影飞雪之间,百树梅花,竞相绽放,或傍石古拙,或临水曲斜,那秀影扶风的琼枝,那暗香充盈的芳瓣,在画家之笔墨的点染里有了沉酣的诗味。可谓“众芳摇落独喧妍,占尽风情向小园。”可不是么?画家引领读者在雪中寻梅,寻她的俏、她的幽、她的雅、她的生命真意。画家之作品,或风雪中竞相绽放,茕茕傲立,不染铅华;或坐落庭院清阁深处,穿过尘世的喧嚣与繁华,自持一份冰清和雅洁;或亭亭玉立,“明月愁心两相似,一枝素影待人来”,意境深幽。读画家吴泽全之“梅”作品,我仿若学会了像梅花那样——以其超然脱俗的气韵在曲径通幽处寻找古人散落的足迹,以轻逸若仙的风骨守护人间至真的纯净;在滚滚风尘中修炼,看尽繁华变迁,风骨依然。画家的“梅”作品,《只留清气满乾坤》也罢,《腊梅迎春》也罢,《不带春色破天痕》也罢,笔墨恣肆,热情如火,意蕴玉洁冰清,冷艳炽热。幅幅都是饱满的,繁华似锦的风采,虽在“斧斤扼”与“知音少”的境遇里,但犹显固有的高尚品质。



 吴泽全

《银花玉雪香》100x45cm 2020年(收藏润格16000RMB)

有人说,真正的空谷幽兰,如隐士高人,但闻其香,不见其身。可于我的眼中,兰应是抛弃了尘世的一切繁华,放下了情感和执念,辞别故人,独自幽居在深山空谷。她既是最清雅、最平凡的草木,又是灵性之花草,若绝代佳人,藏于幽谷,出尘遗世。画家吴泽全先生与兰是有缘之人,总能与这藏入无人问津之幽谷的“她”相会,闻其淡雅容颜,赏其秀美幽姿,并衷情于兰草,写出其耐人追忆的风流况味。画家笔下的兰,“幽兰香风远,蕙草流芳根。”清芬怡人,纤柔的叶,娇嫩的朵,在微风中轻轻摇曳。她不娇媚,不世故,零落红尘,仍带着不经世事的飘动,不论具象还是抽象,皆得形体、得气象,有着一种生命呈现的意蕴内核。画家之《墨香凝作蕙兰香》《静淡云鹤趣》《室雅清芳》等均从不同侧面刻画出兰之“远而不淡,近而不浓”的君子风。画家写兰,内蕴灵秀之气,含蓄葳蕤之态,悠悠绵远之旨,着实令人感佩。



 吴泽全

《品纯格雅真君子》100x40cm 2020年

(收藏润格15000RMB)

有人倚着柴门,看尽人间芳菲;有人听雨楼台,追忆风华年少;有人打马天涯,萍踪浪迹。而我,却钟爱“深林人不知,明月来相照”、“客来莫嫌茶当酒,山居偏隅竹为邻”的那片竹林,总觉得“宁可食无肉,不可居无竹”,竹像一个虚怀若谷的高士,心空性直,节贞志立,不与桃李争艳,但有高洁风骨。许是画家吴泽全先生喜爱画竹,愿在竹之高洁风骨里证悟人生,亦许是因着竹之气节、竹之虚心,竹在其人生中难以割舍的眷念。故他每每在自己的一幅幅墨竹卷中,搁浅无处安放的灵魂。画家写竹思路开阔,目光洞达,顾念深远,思虑清轻,不受欲念羁绊,幽微于心。从而使其作品简淡孤洁,意趣无穷,不在表象而在气质,不在笔墨而在意度。《贵在清瘦》《风骨清风》《日暖千竿风自清》等作品,是画家新近创作的作品,其笔墨情感与意蕴心象有着准确的轨迹,特别令人感动是作品不是用来记录自然物象,而是用来表达自己的心灵质量。



 吴泽全

《双清图》60x30cm 2020年

往事如潮,总在善感之时忆起;时过境迁,我经历了流转天涯的命运。故乡的菊,依旧开在山间东篱,悠然娴静。多少次夜阑更深,梦回故里,人事非昨。窗檐结了时光的网,桌几落了岁月的尘。儿时居住的老屋,青瓦黛墙,古旧的窗下,盛开一畦黄菊,和悠然踱步的白云,安之若素。我爱菊,爱她心淡无言、宁静而致远。画家吴泽全先生笔下之菊,让我又一次走进了东晋陶潜“采菊东篱下,悠然见南山”的境界。我们说,优秀画家之创作重于形,更重于神。形仅是物的表象,神则是画的意象。吴泽全先生的创作绝不满足于形的肖似,而是借形传神,以神为形达意,从而揭示自己艺术创作之奥秘。我读画家《秋菊傲霜图》《野菊西风满路香》等作品,读出了吴泽全先生的艺术匠心,画家之作品能令读者从其笔墨变化中读出作品的形象塑造,读出一种说不清的思绪来。这就是一种艺术意趣,一种令读者反复回味——回味艺术家所设定的境界之中的艺术意境。

古人云:“花在树则生,离枝则死;鸟在林则乐,离群则悲。”我要说:“生活求水源,艺术必高;形在魂有寄,神驻必活。”画家吴泽全先生终生痴爱梅、兰、竹、菊“四君子”,其画里画外总是情。我每每读其艺术创作,每每似品一盏悠悠香茗,脱颖而出的总是自己的幡然醒悟。故,遂将自己读画之感悟以散语的形式一一记之。



 吴泽全

《玉洁清姿斗雪开》100x50cm 2020年



 吴泽全

《香雪》40x40cm 2020年



 吴泽全

《悟道造化中》50x50cm 2020年



 吴泽全

《舞醉》60x58cm 2020年



 吴泽全

《甘露洗新碧》100x50cm 2020年



 吴泽全

《高格独凌寒》100x45cm 2020年



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