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地震与山水画变革

来源:中国美网 ·1053 浏览 ·2019-07-09 13:21:20


 “仁者乐山,智者乐水”:白山水画成为仁智者乐于所为的一种文化艺术以来,干百年间已聚合成为中华民族传统文化中不可缺少的独特画种。中国山水画在不断改革与创新发展中,大师辈出,“苟日新,日日新,又日新。”使画风画貌不穷其变,不断出现具有时代特征和引领潮流新品味的作品。今天的新山水画面日,正是因为时代背景的改变,社会意识随着社会存在的变化发展而变化发展的;意识的不同,人类对大自然的改造和人自然自身的改造,导致生活发生政变。因此,山水画亦当随时代的变化而变化。汶川大地震就是大自然的一种自身改造,这种变化,使我们对大自然的认识不得不作出重新发现,重新认识和重新评估,改变过去对山水画法的陈旧观念。

 

地震,山水画

 

一、地形地貌与皴法

 从传统皴法中可以看出地质状况。例如:斧劈皴,笔力外露的勾皴形式与用笔,已知所见,完全是在表现一种坚硬的石质纹理;披麻皴,多用于土质山丘和表现植被丰茂现象…高耸而尖者为峰;圆顶而低矮者为峦;高远画山,平远画地等等。从地形地貌状况上看,无论高原、盆地,由于高度、位置、成因和受外力侵蚀作用不同,它们的外貌特征也就各异。中国山水画虽然主要追求意境与笔墨,但对现实生话中的景象描写依然有一定的讲究,十分重视“外师造化”与“形神兼备”,源于生活的实质。

 二、河流与海子(湖泊)

 山水画中的瀑布流水,江海河湖,在技法表现上都有着不同的准则。缓水、急流;涟漪、巨浪,其技法和笔墨处理手段都有很大的差别,由于地震而改变了流速、流量,山势与河道的变形;海拨高度不同的新生堰塞湖,对地方特征的改造,滋生了新的诗情画意;也会导致在山水绘画中所使用笔墨技法的改变,创新,给大章法带来的冲击等。

 三、气象变化对植被的影响

 汶川大地震过后,龙门山断裂带长约400公里,宽70公里之间的地貌,由于大自然的造地运动,山川河流发生了巨大变化,无疑会影响到南北气温,冷暖交流,气象与环境的改变,影响植物生长,灌乔、藤蔓、藻草之类,都可能随着大气候的改变而演化.....

 综述诸多因素,我们需要寻求理解,面对写生去寻找发现新物象,弄明白一切现实的震后现象,无论是从理论上推测还是亲眼所见,都面临着对山水画艺术的重新梳理,在面对新事物的理念中,把握尺度,遥想未来。以源于生活,高于生活的思维方式,寻求新的表现手法,也就是新思想、新意境、新技法.唐代张璨“外师造化,中得心源”,这八个字概括了“客观现象—主观意象—艺术形象”的全过程。艺术必须来自现实生活,必须以现实美为根源。当然,观察生活与思维方式的融会贯通,必须经过画家主观情思的熔铸与再造;必须是客观现实的形神与画家主观情思的确机统一所得来的东西。大凡带有画家主观精神烙印的作品,也必然会反映出其客观现实的存在。如何从震后的四川走出一条中国山水画的新路,是面对客观现实与主观意识的一种新的考验。

 其实,在每一个时代里,都会遭遇地质变迁,地球上的造山运动,随时可能改变大地山水形象。5. 12汶川大地震为千年不遇,却巧遇我们生存的时代,生长的地域。大震后,四川的山山水水发生了巨大变化,四川的山水画发展新道路或将从此开始,坏事变好事,作为丹青画子,决不会目无现实,更没有理由无视造化之变而一成不变,探索求新,挑起这个担子,是义不容辞的事。由于“造化”的改变,“外师”也自然会出现更多的山川特征,生成新的艺术语言。研究新生地质面目,我们有了新的老师,带绐了我们开创新山水画技法的大好契机。从历史的角度看.1933年的叠溪地陷,有了今天美丽的叠溪海子、松坪沟景区。时过景迁,随着生态的自然恢复,新天地新美景,应运产生。在松坪沟震中遗址周围,沿行数十公里,巨石累累,如果以皴法而论,又该是甚么皴呢?叠溪山势因地形生变而直插水面,岩壁上出现新生纹理,但决对找不到“斧劈皴”或“折带皴”之类的痕迹,震后的大量滑坡,由于岩质的不同,现象各异,这些都得用新的目光去分析,新的技法去表现。总之,新的地质变化,打破传统概念,改写历史范本。艺术需要不断出新,大自然的变化使其生态改观,风景殊异。今天的二十四处堰湖,或许就是未来的二十四处水上乐园或者是造福人类的生态水库。可以想象那新颖而多奇的雄峰、重峦、横岭、坡崖;云海、烟岚,树影、风声;黄红建筑、橙紫廊桥;植物的新种,各色山花,异草遍地;游舫画艇,游人如织……

 因本质的变化,其“貌象”自然发生了变化,因此,必须补白章法充实新的笔墨语言,改写山水画技法。不管是拖泥带水皴、随勾顺点皴、勾勾点点没头没脑皴……总之,无论何法,都可以随机变而生存。有云:“地法天,天法道,道法自然”,变革是原则,创新无须理由。    2008年9月于大方堂 

 

 

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