浅诉李继（吉）东先生之画

浅诉李继（吉）东先生之画

文/马大骙

上世纪1988年在北京举办陈子庄先生遗作展时，适逢江苏省也在京举办画展，因得识李继（吉）东先生。

又隔三年，去杭州办事。顺道拜访继东先生，从此结谊。

继东先生为人笃厚诚信，温文雅致，办事周说给人以放心的感觉。其画风既有江南人的灵秀优美，同时，亦具有柔中见骨的刚劲。时恣纵强悍、时温婉秀美，或合二者为一这是画家之鲜明特点。大概是这位出生于北方的画家的本质所在，也是其有别于一般江南画家的所在。

继东先生的画艺之水准确实达到了相当水平，然而，为人谦逊的他总是自称尚不完美。不似一些“名家”有三二分本领便吹得天花乱坠。李继东取的是一个负责任画家应有一态度——埋头事业，不事张扬，不靠包装。

李继东先生善写山水，尤善画松。不管是画单株松，还是画成片的松林，都有其独到之处。其深入之妙趣，非深刻领略生活者可知个中真谛。

《松崖归舟》所画是双松，那松斜挺而出。其干有如虬龙，交错盘环，其势欲飞。墨叶勃勃郁郁、潇潇洒洒。崖岸如削绝去甜腻之俗而饶大家风范。《灵岩晨曦》则画得疏密有韵致。林梢一亭安稳妥贴，无斧凿之痕。配以浅绛山色、楼台灵塔、云烟淼树。着实令人赏心悦目。此图粗看具江南山水灵秀之美，细品细划之狂放又有北派山水之雄强。汇二优点于一幅，是难得之佳作。

《黄龙雪霁》这幅画继东先生对我讲“还不知道行不行。”这可能是其新作，还不太有把握。不过，讲句实话，作为川人，常行走于滇、贵。见了不少这类喀斯特典型地貌。那里溶洞、暗河极多。其洞千奇百怪，洞大的可容数千人！洞中有湍急的河流、瀑布、暗湖、乳石如林，此图很好地表现了这些特点。

《赤壁图》我所见有两幅，立轴及扇面，都画得不错，尤其是扇形的那幅。前仞石壁勾以老辣的线条，有云吞雾含之势，滔滔之水有一泻千里之气概。水纹行线疏密有致，布以滩石耳中似闻惊天浪吼！一叶扁舟顺流而下，舟上端立一人，引颈观望。直面惊涛骇浪，想是东坡先生吧。否则，临如此险境，竟镇定若斯，此图充分刻划出苏轼博大胸襟。

《霏霏暮雨》全用湿笔，三株老树各逞姿态，伫立于细雨之中。小桥空寂水草凄凄，远处暮云欲合，倦鸟一行一派空濛诗意。我认为继东先生除了松外，水草也画得极好。另如《松崖泊舟》中弥望无尽的苇草，这不引人注意的东西却极大地渲染了湖光之浩渺！

继东先生小品构图简略。山石、树木廖廖几笔即成。《秋江独钓》行笔恣肆、林树用笔遒劲。以粗笔写岸草，加一抹远山仿佛担当和尚况味而不拘细处，比之斤斤于微末处之刻划者，自是大匠身家。

画家的画最忌千篇一律，看千张等于看一张。没有变化，技巧雷同。而看继东的画则不然。如用米点法画的山水扇面画得元气淋漓；《秋林闲步》则瘦劲清爽；《柳岸泊舟》则得丰腴滋润；《秋光》野逸寂廖；《湖畔》之烟波宏阔；《太湖渔家》水渚静寂。反映了画家多种才能，不同心声、不同心态和多变的画风，也给人以不同的启迪。

指画是我国国画的传统技巧，著名者代不乏人。清有辽宁铁嶺高其佩，近代则有潘天寿、陈子庄诸大师。然而，此种技巧不好掌握，弄不好满细细线，干涩无味形成画面褴褛破蔽。继东指画则润泽可喜，如《湖畔》、《家住黄叶村》。

梅花是中国国花，历朝历代画梅高手不可胜数！梅花是中华文人品格的象征，见继东画梅，感觉得到他心灵的激荡和澎湃的情愫。此图也充分表达了这位来自北方画家的气度。画的中下面大笔任情的挥写出巨大的顽石、沉稳厚重。上面梅花行笔飞动使画出的梅花舞姿婀娜、轻盈灵巧。一静一动相得益彰，不失为一件佳作。时下广为流行的大红梅花，实际上是俗化了品格的梅花，故茶坊酒肆随在可见！继东所画的梅花有着野逸的品格，肯定不被俗人所赏，亦如继东先生的人品一般，不被俗人所重！这就是中国艺术精神之高贵处。

壬午深秋霜降后于榆钱斋中

2002年10

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