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【中国美网 | 学术】《林泉高致》(三十四)

来源:中国美网 ·979 浏览 ·2019-06-06 13:53:41

  本节枝术色彩比较浓厚,颇有“山水画入门指南” 的文风。然而即便是经验之谈,对学画者来说也是有所助益的,这也正呼应了本章题目“画诀” 二字白夕宗旨,将最艰深的道理蕴含在最平常的语言中,是为“诀” 。



  原文

  雪色:用淡浓墨作浓淡,但墨之色不一而染就。烟色:就缣〔1〕素本色萦拂〔2〕,以淡水而痕之〔3〕,不可见笔墨迹。风色:用黄土或埃墨而得之。土色:用淡墨、埃墨而得之。石色:用青黛和墨而浅深取之。瀑布:用缣素本色,但焦墨作其旁以得之。水色:春绿、夏碧、秋青、冬黑。天色:春晃〔4〕、夏苍〔5〕、秋净、冬黯。

注释

〔1〕缣: 双经双纬的粗厚织物之古称。《释名•释采帛》:“缣,兼也,其丝细致,数兼于绢,染兼五色,细致不漏水也。”

〔2〕萦拂: 轻轻地来回擦拭。

〔3〕痕之: 留下痕迹。

〔4〕晃: 明亮。

〔5〕苍: 深蓝色。


 译文

 雪色:用浓墨和淡墨来刻画浓淡,但墨的颜色各不相同,以此来渲染而成。烟色:利用画布本来的颜色,用淡水轻擦留下痕迹即可,不能见出笔墨的痕迹。风色:用黄土或埃墨画出。石色:用青黛掺和墨汁而用不同深浅的墨色画出。瀑布:用画布原本的烟色,只是用焦墨在一旁勾勒画出。水色:春天浅绿,夏天深绿,秋天浅蓝,冬天黑色。天色:春天明亮,夏天苍蓝,秋天淡远,冬天阴黯。


  延伸阅读

《释名》日:“砚者研也,可研墨使和濡也。”可见从一开始,砚的作用就是研磨和墨。砚根据制作材料的不同,可分为石砚、泥陶砚、漆木砚、玉砚和金属砚五大类。其中最常用的是石砚,中国古代四大名砚中广东肇庆的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃卓尼的洮河观都属于此类,可见其流布使用之广泛以及质量之上乘,由此石砚成为各种质料的砚台中种类最为繁多的一种。另一种是泥陶类砚台,包括陶砚、瓷砚、澄泥砚、瓦砚、砖砚、紫沙砚。漆木砚则以漆砂砚和木砚为主,其中木砚因为无法长久保存,现存的很少。玉砚和金属砚都是古已有之,只是相对小众。除了砚台,原文还提到了笔的分类。毛笔通常的分类依据是笔头原料,可分为兔毫、羊毫、狼毫、鼠须、猪鬃、兼毫等;同时也可以依形状分为圆毫、尖毫;依笔毛弹性强弱可分为软毫、硬毫;依笔锋长短可分为:长锋、中锋、短峰:依尺寸可分为:小楷、中楷、大楷、屏笔、联笔、斗笔、植笔等。值得一提的是,所谓的狼毫笔中的“狼”指的并不是动物园里的“大灰狼”,而是黄鼠狼。其中又以东北的鼠尾为优,称“北狼毫”“关东辽尾”。用狼毫制笔,弹性比兔毫笔稍软,比羊毫笔硬,笔力劲挺,宜书宜画,但缺点是并不耐用。



名家杂论

清代画家恽南田曾说:“有笔有墨谓之画。”可见中国画总结起来,无外乎“笔墨”二字。“笔墨”二法,本来就是分开的两个概念,只是国画在历史的演进中将两者加以结合,才形成了后世的基本技法。五代荆浩有言曰:“吴道子有笔无墨,项容有墨无笔。”有唐一代堪称画圣的吴道子尚且有笔无墨,可见水墨兼济的作画方式,成熟更要在此以后了。

所谓笔法,也就是线条。中国画的造型艺术,主要靠线条,线条不仅可以用来勾勒轮廓,也可以表现质感、明暗、色调以及凸显画家自身的个性等,具有十分独立的美学价值。用笔要有力度,古人称笔“力透纸背”“骨法用笔”,就是强调用笔的功力,所谓凝神静气、以意领气、以气导力,气力贯通全身,诉诸笔端,而力敌千钧——这是一种十分理想的用笔境界。

笔法在人物画方面,有人物衣服褶纹的各种描法,明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”,又称“十八描”。其中包括顾恺之首创的“高古游丝描”、曹仲达的“曹衣出水描”、南宋画家马远和夏圭常用的“橛头钉描”等等。山水画方面则有诸般皴擦之法,此前已经介绍过,不再赘述。谢赫《古画品录》中的绘画“六法”,提到了“骨法用笔”一说。所谓“骨法用笔”,概喻指用笔的力度、骨感美。山水画中的运笔,有中锋、侧锋、藏锋等。其中中锋多用于勾勒物象,笔杆垂直,线条爽利;侧锋多用以皴擦,笔杆偏倒,线条粗壮;藏锋遵循“一波三折”,即笔锋藏而不露,横行无往不复,竖行无垂不缩,线条含蓄沉稳。如此种种,多半随物赋形,相机应用,从而形成万千变化。

文中谈得更多的是墨法。自唐王维创泼墨山水,以墨入画而表现诸种色彩的变幻便盛行开来。荆浩把墨法列为“六要”之一,墨法与笔法获得了同等重要的位置。作者对用墨的分类,基本与古人的分类相合。一般而言,我们讲有“五墨、六彩”。所谓“五墨”,指“干、湿、浓、淡、黑”,“六彩”则是在此基础上再添一“白”。由六彩的“彩”字可知,古人已经开始用黑白墨色来表现自然界的所有色彩。清代唐岱《绘事发微》中说:“黑白不分,是无阴阳明暗;干湿不备,是无苍翠秀润;浓淡不辨,是无凹凸远近也。凡画山石树木,六字不可缺一。”这就从理论层面表现了五墨色彩化的原理。据说宋代诗人刘克庄看了南宋萧照的《水墨凌村野渡图》后,称赞它“碧绿嫣红照眼来”,即鲜活的例证。

经过千年的演进,中国画墨法已经种类相当繁多,但常用的无外乎那么几种:浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法等。




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林泉高致,三十四


         




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