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元代的绘画十九:元代作家唐棣作品欣赏

来源:中国美网 ·1066 浏览 ·2019-09-26 13:20:35

    唐棣(1296-1364),字子华,号遁斋,祖籍钱塘(今浙江杭州),因先世在吴兴做官,迁徙归安(今浙江湖州)。父唐清,元初赠承务郎,任归安县令。唐棣幼聪颖好学,文思敏慧,能诗善画,有“奇童”之称,为赵孟頫马煦赏识,弱冠时便拜赵孟頫为师,常出入赵府,交往益深,不久马煦升为刑部尚书,遂携唐棣至京,延佑初进荐仁宗,以绘画侍奉宫廷,在嘉熙殿画屏风“挥洒立就,天子称赏”,待诏集贤院,因而有机会遍览历代书法名画。   此时赵孟頫也奉召至京,任翰林侍读学士。唐棣在朝廷中与文臣交往,诗文、书画得到虞集、偈傒斯、赵孟頫指授,技艺更趋成熟。    元文宗天历二年(1329)应诏在南京龙翔寺绘制画壁,至顺四年(1333)第二次北上大都,奉诏在宫廷作画。   在郴州、处州、江阴嘉兴休宁、兰溪州、吴江等地均做过官,有政绩。工山水,近学赵孟頫,远师李成郭熙,亦工诗文,晚年返乡埋头读书作画,生活较凄苦。   传世作品有元统二年(1334)作《林荫聚饮图》轴、至元四年(1338)作《霜浦归渔图》轴,图录于《中国绘画史图录》上册;《携琴远眺图》轴现藏四川省博物馆;《雪港捕渔图》轴藏上海博物馆;《云浦驾舟图》册页、《仿郭熙秋山行旅图》轴藏台北故宫博物院

  作品介绍

  松阴聚饮图绢本设色纵14.4厘米横97.1厘米上海博物馆藏

  图绘数人在树下聚饮的情景。河畔长松高耸,树后露出茅屋数间。松荫下四位长者席地而坐,面对酒缸正在举杯畅饮。旁有两人手捧壶盘侍候,一人抱矮案前来。河中露出坡陀松林茅舍。隔河岗阜起伏,还山隐约。图中描画对饮者解衣,不矜礼仪,生动地表现出树民野老酒酣与豪的生活乐趣。唐棣曾投赵孟孚门下,学者诗文绘画。此图岗峦坡石笔墨圆润婉和,颇有赵氏遗法。长松的勾皴苍劲精巧,细枝形似蟹爪,则脱于郭熙。   画幅中自题“元统甲戌冬十一月吴兴唐棣子华制”。下钤“唐氏子华”朱文方印。甲戌为元统二年,即公元1334年,时作者年三十九岁。此图属早年之笔,故较多保留着师承前人技法的痕迹。

    雪港捕渔图《霜浦归渔图》绢本,水墨,纵134厘米,横86.2厘米,现藏美国大都会美术馆。   在多数唐棣的山水画里,我们看到的大都是宏观的、旷远的全景式构图,人物在以景为主体的

    画面里似乎只起点缀的作用。常见背景渐渐推远,水墨层层渲染,简淡的用笔铺陈出一派清幽古雅的气息。   而在《霜浦归渔图》这幅画里,作者有意把镜头拉近,较为细腻地描绘了晚归的渔人走在回家之路的情景。那顶天立地的古松,粗壮而枝茂,几乎占去画面一半的位置,凸显着极强的视觉张力。简练的笔法,勾画出变换多端的杂树,以及高低错落的坡岸、迎让有序的山石和蜿蜒而下的山泉,使观者在感受画面丰富、饱满的同时还感受到自然的勃勃生机。   画的左侧小桥边,有三个赶路的渔夫,应当是此画的画眼。他们肩扛渔具,一边走着,一边又彼此顾盼,仿佛在聊着什么……三人从右向左前行所构成的横的动势线,与高大占松的竖势相互平抑,使画面稳定和谐。   纵观全画,人物造型之简括,传神之生动,布势之精巧;还有山石凹凸、树枝虬曲、溪流湍下的丰富用笔,以及严谨的墨色晕染,均见作者写实功底和传神写意之能事。从此画营造的自然安闲的意境上我们更能感受到,与其说是画家在写景写入,不如说是通过对自然和渔人的描写,表达了画家对“天人合一”精神的感悟。


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