皇玛抱趣2017夏季拍卖会(中国书画一)

预展:2017年7月21-22日

拍卖:2017年7月23日(星期日)

＊128

黃君璧(1898-1991)阿里山雲海

設色紙本立軸辛卯(1951年)作

款識：辛卯秋日，寫阿里山雲海。黃君璧。

鈐印：黃君璧印、君翁

39×63 cm.約2.2平尺

RMB: 180,000-250,000

作者簡介：黃君璧（1898-1991），廣州南海人。中國現代著名國畫藝術家、教育家。本名韞之，別名允瑄，以號行，晚號君翁，齋名白雲堂。台灣畫壇把他與溥心畲、張大千合稱為「渡海三家」。1929年任廣州市立美術專科學校教務主任；1937年後歷任國立中央大學藝術系教授等；1949年遷居台灣，歷任台灣師範大學藝術系教授，台北故宮博物管理委員會委員。善寫山水，尤擅畫瀑布，筆墨氤氳，水意蒸融，氣勢雄壯。偶作人物及花鳥，清新秀逸，氣象高古。

＊129

黃君璧(1898-1991)策杖閒吟

設色紙本鏡片己未(1979年)作

款識：策杖閒吟。己未春，黃君璧。

鈐印：黃君璧印、君翁

出版：《黃君璧書畫選集》第62頁，文沛美術出版社，2011年10月。

90×56 cm.約4.5平尺

RMB: 280,000-350,000

130

李鳳公(1884-1967) 讀書秋樹根

設色紙本 鏡框 丁酉(1957年)作

款識：讀書秋樹根。嗇名吾兄清賞。丁酉春，李鳳公。

鈐印：鳳公、閒來寫幅、李鳳公七十以後作、鳳肖形印

84×34 cm. 約2.6 平尺

RMB: 70,000-80,000

作者簡介：李鳳公（1884-1967），原名鳳廷，字鳳公，以字行，廣東東莞人。廣東國畫研究會的主要畫家，民國時期廣東有影響的傳統畫家之一。繪畫花卉、山水、人物皆精，而仕女尤妙，並工指頭畫，書法則學宋徽宗之瘦金書，甚得峭勁。對金石、博物鑒古等領域亦有研究。為晚年寓居香港，以繪畫授徒為業。

＊131

李鳳公(1884-1967)觀音

設色紙本鏡框戊子(1948年)作

款識：淑華居士供養。戊子春，李鳳公熏沐敬繪。

鈐印：鳳公、龍暝家法、鳳肖形印

79×40 cm.約2.8平尺

RMB: 250,000-300,000

＊132

李鳳公(1884-1967)石璧题詩圖

設色絹本立軸癸酉(1933年)作

款識：1.石壁垂蘿古洞春，奔泉濺瀑下瑤濱。尋幽直到雲深處，彩筆留題世外人。癸酉清和，李鳳公。

2.永琛吾兄得余年前所繪題壁圖，屬為補題。時壬午夏六月也。鳳公又記。

鈐印：李氏(兩次)、鳳公(兩次)、龍暝家法

108×38 cm.約3.7平尺

RMB: 200,000-250,000

133

李鳳公(1884-1967)孔子像

設色紙本鏡框戊戌(1958年)作

款識：戊戌秋仲，李鳳公敬繪。

鈐印：李鳳公七十以後作、香島寓公

113×59 cm.約6.0平尺

RMB: 90,000-100,000

134

李鳳公(1884-1967)一葉知秋

設色紙本立軸庚子(1960年)作

款識：半嶺流秋響，寒蟬帶葉飄，庚子鳳公。

鈐印：鳳公、香島寓公

80×36 cm.約2.6平尺

RMB: 5,000-8,000

＊135

居 廉(1828-1904) 桃花小鳥

設色紙本 鏡片 癸未(1883年)作

款識：明亝四兄世大人雅正。癸未秋，居廉。

鈐印：古泉

出版：《居巢居廉書畫作品集》第34頁，十香園紀念館藝術研究系列。

D: 24 cm. 約0.4 平尺

RMB: 20,000-30,000

作者簡介：居廉（1828-1904），字士剛，古泉其號也，番禺隔山鄉人，因別號隔山樵子，晚號隔山老人。擅畫草蟲花鳥、翎毛、山水人物、也精於指頭畫。居廉與堂兄居巢，在近代南粵畫壇上並稱「二居」。 弟子楊元暉，陳芬，李鶴年，陳鑒，伍懿莊，張純初，容祖椿，梁鶴巢，關蕙農，高劍父，陳樹人、潘達微等，皆享名當世。

＊136

容祖椿(1871-1943)花卉草蟲

設色絹本鏡片辛酉(1921年)作

款識：東籬一夜綴新霜，落落幽叢冉冉香。莫道秋容淡如此，風神端欲稱柴桑。玉徵女史句，辛酉冬十二月，東官容祖椿畫於晴雪樓。

鈐印：容祖椿印、仲生、心如槃水

124.5×36 cm.約4.0平尺

RMB: 30,000-40,000

作者簡介：容祖椿（1871-1943），廣東東莞人。拜居廉為師學畫，善畫花卉、草蟲、山水、人物。

＊137

容祖椿(1871-1943)秋聲圖

設色絹本立軸

款識：秋聲圖。筱堂先生法家囑臨，弟祖椿。

鈐印：椿印

說明：廣州市文物店舊藏。

93.5×31 cm.約2.6平尺

RMB: 30,000-40,000

＊138

李瑤屏(清末民初)、伍德彝(1864-1927)、容祖椿(1871-1943)、黃鼎萍(1890-1976)等合作 花卉

設色紙本 立軸 乙卯(1915年)作

款識：乙卯十月朔日，嘯箎先生招邀畫客，携酒過予集于松落館，合作折枝；衛君友筠先寫白菊花，譚雲波繼繪珊瑚蘭，李瑤屏桂花，劉玉笙野菊，容仲生緋桃，車萼仙麗春，黃鼎平夜合，程竹韵、瑪瑙菊、尹迪雲山茶，淩霄漢蘭，梁子芹梅，崔鳴周蝴蝶花，乙莊伍德彝補紫藤幷題識。

鈐印：逸莊書畫、德彝、子芹、鳴周、竹韵小印、鼎蘋、霄漢、車萼仙、容仲生、雲波畫印、尹笛雲、友筠、玉笙、李耀屏書畫印

110×46 cm. 約4.6 平尺

RMB: 18,000-22,000

作者簡介：李瑤屏（清末民初），廣東中山人。以山水畫著稱畫壇，亦擅花鳥，為廣東國畫研究會最早的畫學活動倡導者之一。

伍德彝（1864-1927），興仁、懿莊、逸莊，號乙公、敘倫。廣東人。其祖先伍秉鑒是廣州十三行首席行商，曾被美國《華爾街日報》列為世界千年50富之一，伍德彝是伍秉鑒的第五代後人。伍德彝是我國近代著名的文化名人和書畫家，書法、篆刻、詩詞皆精，好金石考古，精鑒別書畫，收藏甚豐。伍德彝繪畫師從居廉，花卉得其嫡傳，山水亦佳。

容祖椿（1871-1943），廣東東莞人。拜居廉為師學畫，善畫花卉、草蟲、山水、人物。

黃鼎萍（1890-1976），廣東順德人。自幼習國畫，又兼習西畫，曾與程竹韻、何劍士等人組織書畫觀摩會、尚美圖畫研究所。擅走獸，尤擅猿猴，多用沒骨法，且注意透視，栩栩如生。解放後為中國美術家協會會員，和廣東美術家協會會員。

139

鮑少游(1892-1985)、葉少秉(1896-1968)、何漆園(1899-1970)

雙壽

設色絹本 立軸

款識：少游畫雙綬，少秉寫松，漆園補卉。

鈐印：漆園

122×32 cm. 約3.5 平尺

RMB: 15,000-18,000

作者簡介：鮑少游（1892-1985），廣東中山人，生於日本橫濱。1927年回國後，曾任佛山市美專、廣州市立美術學校中國畫教授。次年去香港，創辦麗精美術學院，開啓了香港繪畫藝術教育的先河。在20世紀前期的嶺南地區，鮑少游為近代嶺南美術帶來了畫風與理念上的革新，是當時廣東畫人的代表。

葉少秉（1896-1968），名在宜，字少秉，以字行，廣東番禺人。師從高奇峰，「天風七子」之一。

何漆園（1899-1970），名家訪，字渭賢。廣東順德人。師從高奇峰，精通文辭、書法、音律；善畫山水、走獸、花鳥、人物。與趙少昂、張坤儀、葉少秉、容漱石、黃少強、週一峰並稱為「天風七子」。

＊140

談月色(1891-1976)梨花圖

設色紙本立軸丙子(1936年)作

款識：偶拈寫經余紙畫梨花院落溶溶月句，棲雲社長兄枉過茶四妙亭即奉清玩，丙子秋分後日談月色和南記。

鈐印：保瑢

65×33 cm.約1.9平尺

RMB: 40,000-50,000

作者簡介：談月色（1891-1976），女，廣東順德人，原名古溶、溶溶，字月色，晚號珠江老人，齋名梨花院落、舊時月色樓。南社社員，曾師從程大璋、李鐵夫，黃賓虹習畫，以篆刻、瘦金書及國畫梅花馳譽海內外。蘇曼殊有詩贊曰：「畫人印人一身兼，揮毫揮鐵俱清嚴」。建國後先後任江蘇省文史館館員，江蘇省文聯委員及書法、印章研究會會員。

＊141

張韶石(1913-1991) 歲朝清供

設色紙本 鏡片 己丑(1985年)作

款識：歲朝清供。己丑元旦，張韶石繪，謝煕題字。

鈐印：韶石、謝璽

說明：謝熙題款。

81×34 cm. 約2.5 平尺

RMB: 15,000-20,000

作者簡介：張韶石（1913-1991），廣東番禺人，師從鄧芬，精擅花卉畫，設色妍雅富麗兼而有之，筆觸流麗柔暢，間亦繪畫人物、仕女、山水等。

142

容大塊(1900-1963) 觀音送子

設色紙本 立軸

款識：大塊居士容傪敬繪。

鈐印：傪

91×40.5 cm. 約3.3 平尺

RMB: 15,000-25,000

作者簡介：容大塊（1900-1963），名衝，又名星哲，是首批加入高劍父「春睡畫院」的成員之一，其寫生山水，早年與黎雄才齊名。山水、走獸、花鳥、蟲魚皆精，亦工書法，建國後任廣州市文史館館員。

＊143

高奇峰(1889-1933)虎月圖

設色紙本立軸

款識：奇峰高翁。

鈐印：番禺高翁、奇峰大利 鑒藏印：八經閣

124×49 cm.約5.5平尺

RMB: 100,000-150,000

作者簡介：高奇峰（1889-1933），廣東番禺（今廣州）人。與高劍父、陳樹人被稱為"二高一陳"、"嶺南三傑"、為嶺南派創始之人之一。高氏擅畫花鳥走獸，亦能山水、人物，用筆能粗能細，能工能寫。其工者用筆細緻入微，寫者則水墨淋灕，筆力豪放。尤擅畫雄獅猛禽。

 

＊144

黃幻吾(1906-1985)花鳥

設色紙本立軸

款識：嶺南黃罕幻吾于滬上寓齋之作。

鈐印：幻吾寫生 

鑒藏印：香琴堂

136×67 cm.約8.2平尺

RMB: 48,000-60,000

作者簡介：黃幻吾（1906-1985），名罕，字幻吾，號罕僧，晚年稱罕翁。廣東新會人。早年臨《芥子園畫譜》兼畫肖像，中學畢業後從事印刷及廣告美術工作，業餘潛心研習書畫，獲高劍父、高奇峰教益，畫藝日趨成熟，為嶺南畫派代表畫家之一。出版有《藝術漫談》、《海外雜記》、《幻吾畫集》等。

＊145

黃幻吾(1906-1985) 松猴圖

設色紙本 鏡片

款識：幻吾。

鈐印：罕僧

132×60 cm. 約7.1 平尺

RMB: 180,000-250,000

＊146

潘龢(1873-1929)青綠山水

設色絹本立軸乙丑(1925年)作

款識：倚雲山勢故崢嶸，大地原來卻不平。莫道世間無此境，胸中丘壑自然生。乙丑小寒，少撫道兄屬為寫此，似旭樓鑒家法正。南海潘龢並題。

鈐印：潘致中、閒來寫幅

90×41 cm.約3.3平尺

RMB: 28,000-35,000

作者簡介：潘龢（1873-1929），廣東南海人，字至中，一字致中，號抱殘。自幼博覽群書，家有藏書處名萬卷樓。早年即以畫山水名於時。中年轉學石濤筆法，氣勢雄渾。一生以畫授徒，曾任教於廣府中學。精文物鑒別，擅書畫，能詩文，並工治印。著有《抱殘室詩文集》、《抱殘室筆記》。

147

黃獨峰(1913-1998) 擬宋人筆意

设色絹本 鏡框 甲午(1954年)作

款識：景成先生正。甲午夏月，擬宋人筆意。榕園黃獨峰。

鈐印：黃山、獨峰

42×36 cm. 約1.4 平尺

RMB: 100,000-200,000

作者簡介：黃獨峰（1913-1998），廣東揭陽人。先後師從高劍父、張大千。擅花鳥、山水。早期傾向嶺南派，重渲染，畫風厚重秀逸。晚年風格漸趨豪放樸拙，氣魄雄渾。歷任廣西藝術學院教授、副院長，廣西省美術家協會主席。

＊148

關山月(1912-2000)、黃獨峰(1913-1998)竹里鳴禽

設色紙本立軸1946年作

款識：竹里鳴禽。獨峰、山月兩弟合作是圖，予為題端。三十五年冬，劍父。

鈐印：侖之鈢、劍父、崑崙山館

說明：高劍父題款。

96×36 cm.約3.1平尺

RMB: 80,000-120,000

作者簡介：關山月（1912-2000），原名關澤霈，廣東陽江人。中國現代著名國畫藝術家，嶺南畫派的代表人物之一。歷任廣州美術學院副院長，第二、三、四屆全國文聯委員，廣東畫院院長，中國美術家協會副主席、顧問，中國美協廣東分會主席等職。師從「嶺南畫派」的奠基人高劍父，在藝術上堅持嶺南畫派的革新主張，追求畫面的時代感和生活氣息。他的山水畫立意高遠，境界恢宏；所畫梅花，枝幹如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。

＊149

關山月(1912-2000)紅梅

設色紙本立軸戊午(1978年)作

款識：梅成屬畫並政。一九七八年戊午之歲冬於北京客次，關山月草草。

鈐印：關山月印

102×49.5 cm.約4.5平尺

RMB: 400,000-600,000

＊150

關山月(1912-2000)紅梅

設色紙本鏡框1993年作

款識：老梅又報一年春。一九九三年秋。廣州軍區老幹部書畫展覽誌慶。漠陽關山月畫賀。

鈐印：關山月、漠陽、九十年代

出版：《關山月精品民間收藏卷》第142頁，嶺南美術出版社，2015年9月。

69×46 cm.約2.9平尺

RMB: 350,000-450,000

＊151

關山月(1912-2000)雙清圖

設色紙本鏡片1977年作

款識：同志雅屬並政。一九七七年春月於長沙客次，關山月草草。

鈐印：關山月印

35.5×139 cm.約4.4平尺

RMB: 420,000-480,000

＊152

關山月(1912-2000)歸來魚滿倉

設色紙本鏡片1956年作

款識：一九五六年一月六日，殘雲兄赴京過漢索畫留念，撿此舊作囑之希即教正。關山月並識。

鈐印：關山月（兩次）

說明：上款人是陳殘雲。

108×41 cm.約4.0平尺

RMB: 300,000-500,000

上款人簡介：陳殘雲(1914-2002)，廣州人，新加坡歸僑。著名小說家、劇作家。主要作品有：《香飄四季》、《山谷風煙》、《羊城暗哨》、《熱帶驚濤錄》等。1933年《一個青年的苦惱》發表於香港《大光報》。1946年，到香港教書，期間創作了電影劇本《珠江淚》，於1950年獲國家榮譽獎，從此涉及影壇。廣州解放後，他任華南文學藝術學院秘書長，1953年後，他先後擔任中國作家協會廣東分會副主席，廣東文聯副主席及對外友好協會廣東分會副會長等職。1954年他到寶安任縣委副書記，後又在廣州公安局任辦公室副主任，這期間，創作了電影劇本《羊城暗哨》，後被搬上銀幕。

關山月《歸來魚滿倉》

關山月（1912-2000，廣東陽江人）是中國當代的著名畫家、美術教育家，嶺南畫派第二代畫家中最為卓越的代表人物之一。

關山月生前與不少嶺南文化名人有著深厚的友誼，他不時為老朋友題贈書畫，為嶺南文化界留下了一批珍貴的墨寶，這件《歸來魚滿倉》就是由關山月贈送給好友陳殘雲的。

陳殘雲(1914- 2002，廣東廣州人，新加坡歸僑)，著名小說家、劇作家。主要作品有中長篇小說《香飄四季》、《山谷風煙》、《熱帶驚濤錄》等；電影劇本《羊城暗哨》、《南海潮》與《珠江淚》等。1953年後，陳殘雲先後擔任中國作家協會廣東分會副主席，廣東文聯副主席及對外友好協會廣東分會副會長等職，是南粵文壇的代表人物之一。

關山月與陳殘雲有著數十年的友誼。建國初年，兩人都在寶安掛職，一起清匪反霸，一起搞土改。回到廣州後，兩人各為嶺南畫壇、文壇的領軍人物，常有交集。到了晚年，兩人的友情依然如故，如20世紀90年代關山月在深圳舉辦抗戰時期的個人回顧畫展，年過80的陳殘雲專程前往，兩人在寶安（深圳）故地重游，回憶當年。

1956年，在廣州工作的陳殘雲，與當時在武漢工作的關山月，同為全國文代會的代表。陳殘雲到北京經過武漢時，向當時在中南美術專科學校任副校長的關山月“索畫留念”，關山月以此畫相贈，並在畫上題識曰：“一九五六年一月六日，殘雲先赴京，過漢索畫留念，撿此舊作歸之，希即教正。關山月並識。”鈐 “關山月”（朱文圓印）印章。

這幅《歸來魚滿倉》是關山月20世紀40年代的作品。該畫以彩墨繪就，其立意深遠，意境朦朧——前景是蒼勁的樹木、鬱蔥的草叢、濕潤的江渚、泊岸的漁船；遠處是氤氳的煙雲、渺渺的江流、飛動的雁群。整幅繪畫，籠罩在一片迷蒙的水氣之中。作為“嶺南畫派”的第二代傳人，關山月恪守其老師高劍父提出的“折衷中外、融匯古今”的藝術宗旨。這幅《歸來魚滿倉》，正是他早年對高劍父藝術追隨的體現：該畫無論是遠近景物的造型結構，或是筆墨的表現形式，都鮮明可見高劍父所開創的“中西結合”的樣式——中國畫傳統筆墨線條與西洋畫空間概念和造型體系滲透互補。關山月既不遵循傳統山水畫摹古仿古的程式，也不認可“以西洋畫來改造中國畫”的論調，而是“古為今用、洋為中用”，在繼承的基礎上不斷創新，探索一種屬於當代的、嶺南的山水畫的圖式語言。而在這幅早年的繪畫佳作之中，關山月日後那獨特的繪畫風格——擷山川壯美，融自我激情，在師法造化、反映現實生活中表現出昂揚向上的新時代精神——可謂初見端倪。

這幅《歸來魚滿倉》，既是關山月與陳殘雲兩位南粵畫壇、文壇的傑出人物友好交往的珍貴記錄，實為難能可貴；又是甚為稀少的關山月早期佳作，就更是難能可貴。

＊153

黎雄才(1910-2001)蒼松圖

設色紙本鏡片甲子(1984年)作

款識：殘雲同志屬余作畫，久無應命，因撿得此幀奉上並誌正之。一九八四年一月，雄才。

鈐印：端州黎氏、雄才

說明：上款人是陳殘雲。

67×34 cm.約2.1平尺

RMB: 150,000-200,000

作者簡介：黎雄才（1910-2001），廣東肇慶人。是嶺南畫派第二代的傑出代表，20世紀中國現代美術史上具有深遠影響的畫家之一。早年跟從高劍父習畫，後自成面貌。其山水風格雄闊大氣，獨創「黎家山水」，飲譽海內外。花鳥、人物均有很高成就。歷任廣州廣州美術學院教授、副院長兼國畫系主任，中國美術家協會廣東分會副主席。

黎雄才《蒼松圖》

黎雄才（1910-2001，廣東省高要人）是中國當代的著名畫家，嶺南畫派第二代畫家中最為卓越的代表人物之一。黎雄才生前與不少嶺南文化名人有著深厚的友誼，他不時為老朋友題贈書畫，于嶺南文化界留下了一批珍貴的墨寶，這件《蒼松圖》就是其中的一幅。

黎雄才這幅《蒼松圖》作於1984年，是其贈送給著名作家陳殘雲的。畫上題識曰：“殘雲同志囑余作畫，久無應命，因撿得此幀奉上，並請正之。一九八四年一月，雄才。” 鈐“端州黎氏”（白文方印）與“雄才”（朱文方印）兩方印章。

陳殘雲(1914-2002，廣東廣州人，新加坡歸僑)，著名小說家、劇作家。主要作品有中長篇小說《香飄四季》、《山谷風煙》、《熱帶驚濤錄》等；電影劇本《羊城暗哨》、《南海潮》與《珠江淚》等。1953年後，陳殘雲先後擔任中國作家協會廣東分會副主席，廣東文聯副主席及對外友好協會廣東分會副會長等職，是南粵文壇的代表人物之一。

黎雄才題贈陳殘雲的這幅圖畫，畫的是一棵蒼勁的老松，畫中的松樹造型非常大氣——高幹大枝縱橫揮寫，氣勢渾然，橫杈小節穿插錯綜，繁密茂盛。其筆墨老辣勁健而又酣暢淋灕，尤以焦墨、渴筆獨勝。松樹的繪畫形象雄渾、勁健、蒼鬱，意態高華。那純熟自如的“揮寫”意態，融冶內煉的力度，無不顯示出黎雄才繪畫的風格特徵與藝術感染力。

黎雄才平生對松樹情有獨鍾。在他的一萬多幅寫生畫里，有兩千多幅是松樹；而在其山水畫，特別在後期的畫中，松樹作為一種標誌性的題材被反復描繪。黎雄才在大量寫生的基礎上，攝取松樹自然形態的精華，再賦予松樹高尚的品格象徵，創造出具有鮮明個性風格的“黎家松”。松樹，成為黎雄才專長的一種題材而聞名於世。

這幅《蒼松圖》，既是黎雄才、陳殘雲兩位嶺南文化大師友情的見證，又是黎雄才爐火純青的藝術造詣的記錄。

＊154

黎雄才(1910-2001)泉聲圖

設色紙本鏡片癸酉(1993年)作

款識：泉声咽危石，日色泠青松。癸酉长夏，寫唐人詩意。雄才八十又六。

鈐印：黎雄才、古端人也

83.5×151.5 cm.約11.4平尺

RMB: 1,000,000-1,500,000

＊155

黎雄才(1910-2001)松浦風帆

設色紙本鏡片

款識：松浦风帆。雄才画，時年八十又八。

鈐印：黎、雄才、八十以后作

43×109 cm.約4.2平尺

RMB: 500,000-700,000

156

楊善深(1913-2004)荷花

設色紙本鏡片

款識：幸萍小姐留念。善深作于春风草堂。

鈐印：善深、春风草堂

46×88 cm.約3.6平尺

RMB: 150,000-200,000

作者簡介：楊善深（1913-2004），字柳齋，廣東赤溪人。嶺南畫派傑出代表，1930年移居香港，後結識高劍父得其熏陶。1935年留入日本京都堂本美術專科學校，系統接受竹內棲鳳一派畫風。1945年與高劍父、陳樹人、趙少昂、關山月、黎葛民五人在廣州成立」今社」。擅長飛禽走獸描繪，作品構思新穎，筆墨凝練，巧拙互用，雄放而不失秀雅。

＊157

楊善深(1913-2004)、范昌乾(1908-1985)花卉

設色紙本立軸

款識：水际蒹葭已春霜，欲留紅艷点秋光。餘花撩映添顔色，几朵齐開涂蕊黄。昌乾葵花，善深雁來紅。

鈐印：善深、园丁

68×68 cm.約4.2平尺

RMB: 15,000-25,000

作者簡介：范昌乾（1908-1985），字鶴丹，號園丁、園翁。廣東揭陽人。畢業於上海藝專，師從王一亭（白龍山人）、諸聞韻 （諸樂三兄長）、王個簃、潘天壽等人，擅長國畫，尤善花鳥。新加坡著名畫家。範昌乾先生廣東省揭陽縣炮台區人。十六歲於汕頭藝術師範學校畢業後即往上海新華藝專就讀，師從諸聞韻，俞寄凡等大師。1929年進入上海昌明藝術專科學校攻讀國畫研究科。昌明藝專創辦人吳東邁並兼任校長，名譽校長王一亭，王個簃為國畫系主任。廿五歲那年先生回到汕頭，與孫裴谷，高振之等組織藝濤畫社並開課授徒，出版畫集，活躍於潮州畫壇。

＊158

楊善深(1913-2004)、趙少昂(1905-1998)

月季花

設色紙本立軸丁亥(1947年)作

款識：卅六年新秋凉风入牖，楊子江寫紫紅玫瑰、少昂足成之。迪干吾兄清賞。

鈐印：少昂、善深

67.5×31 cm.約1.9平尺

RMB: 60,000-70,000

作者簡介：趙少昂（1905-1998），名垣，字叔儀，廣東番禺人，嶺南畫派的傑出代表。早年師從高奇峰，曾在廣州創辦嶺南藝苑，先後任教於廣州美術學校等。1948年定居香港，並重開嶺南藝苑授徒。趙少昂繼承了嶺南畫派傳統與革新精神，尤以花鳥畫獨樹一幟。他注重寫生和觀察自然，以簡筆精墨稱奇，書法亦獨具規模，堪稱書畫雙絕的奇才。

＊159

趙少昂(1905-1998)雪竹麻雀

設色紙本鏡框甲子(1984年)作

款識：甲子春深，少昂。

鈐印：少昂

41×61 cm.約2.3平尺

RMB: 70,000-80,000

＊160

趙少昂(1905-1998)花鳥（兩幀）

設色紙本立軸乙卯(1975年)作

款識：1.迎風展翅忙。乙卯秋八月，少昂匆匆。2.少昂。

鈐印：趙（兩次）

出版：《趙少昂筆墨世界（陳岳欽藏，趙昂書畫集（二）》第39頁、第42頁，惜春館，2004年5月。

30×38 cm.×2約2.1平尺（每幅）

＊161

黎雄才(1910-2001)、葉綠野(1922-2016)、陳子毅(b.1919)等《雅集》冊頁（十一開）

設色紙本冊頁庚午(1990年)、壬申(1992年)作

款識：1.郭嘉先生属正。庚午初冬，綠野于广州。

2.九畹幽香。庚午夏于广州，雄才。

3.清音。郭嘉先生属。子毅。

4.知音。郭嘉先生雅属并正。启中。

5.一帆风順。庚午年于广州，力芳。

6.良才。

7.郭嘉方家雅玩。羊年蔡超寫于穗。

8.釣翁之意不在鱼也。郭嘉画友正。壬申王濤于□海。

9.秋江行。郭嘉兄雅正。壬申春天霖寫于度假村。

10.怀素書蕉。郭嘉先生雅正。一九九二年元月，吴澤浩。

11.坐待群靜后，吟到月沉時。郭嘉先生大教，中州染池。

鈐印：叶氏、端州黎氏、雄才八十歲后作、陳子毅章、启中画印、姚力芳印、良才之印、蔡超、王濤、張天霖印、吴澤浩印、铁塔軒主、陳氏、染池

44×62 cm.×11約27.0平尺（每幅）

RMB: 90,000-100,000

作者簡介：葉綠野（1922-2016），早年受業於高劍父，善畫花鳥畫，深得嶺南畫派精髓，畫藝被高氏譽為「雅淡而富詩意」。曾為中國美術家協會會員，廣州美術學院教授、廣州市文史研究館館員。

陳子毅（b.1919），廣東新會人。擅長寫意山水、花鳥，尤以繪畫紅棉著稱。1949年後，先後在廣州美術學院、廣州文史學院工作。中國美術家協會會員，先後任高劍父紀念館藝術顧問，廣州市文史研究館副館長、名譽館員。

162

賴少其(1915-2000)紅梅頌

設色紙本立軸1977年作

款識：隆冬到來時，百花迹已絕。紅梅不屈服，樹樹立风雪。陳毅同志紅梅詩一首。給马森、丰林同志留念。賴少其画梅，邵宇題字。一九七七年春二月于北京。

鈐印：賴少其、宇、數风流人物還看今朝

說明：邵宇題款。

出版：《天地為師——百年賴少其書畫作品選》第16-17頁，嶺南美術出版社，2016年5月。

103×35 cm.約3.2平尺

RMB: 300,000-400,000

作者簡介：賴少其（1915-2000），廣東普寧人。當代著名書畫藝術大師，新徽派版畫的主要創始人。筆名少麟，齋號木石齋。工書法，擅山水、版畫、篆刻。歷任華東美術家協會黨組書記，安徽美術家協會主席，中國版畫家協會副主席，上海美術家協會副主席，廣東美術家協會名譽副主席等。

題款人簡介：邵宇（1919-1992），曾用名邵進德，遼宁丹东人。著名的速寫、水彩画家，所創連環画受到徐悲鴻先生的稱贊，認為其画风用來描寫中国社会非常适合。代表作品：《選舉》、《早讀》等。

把一切傳统都當宝贝，結果害人不淺；只臨摹不到大自然中去寫生，容易走入邪路。……余学花鸟以陳老蓮為師，先是臨摹，同時寫生。学山水，笔墨学程邃、戴本孝；構圖学唐寅、龔半千，同時到黄山寫生，然后胸中自有丘壑。

——賴少其《臨陳老蓮〈雀石圖〉題跋》

余于丙寅（1986年）歸故里，住羊石斋中吸收中画与西画之长，实行变法；既不似中画，也非西画，姑且稱為中国人所作之画可也。

——賴少其《自題〈劍葉洒金花〉》

163

賴少其(1915-2000) 隶書

水墨紙本 立軸 庚申(1980年)作

款識：韦庄金陵圖。詠雪同志属。庚申賴少其書。

鈐印：賴少其

67×29.5 cm. 約1.8 平尺

RMB: 無底價

164

賴少其(1915-2000)隶書

水墨紙本鏡片己巳(1989年)作

款識：己巳夏于银湖别墅。溪舞同志属，赖少其。

鈐印：赖少其印、一木一石之斋

33×125 cm.約3.7平尺

RMB: 90,000-100,000

＊165

楊峴(1819-1896)隶書（四屏）

水墨紙本立軸壬午(1882年)作

款識：藻卿世五兄书画皆入古人之宝屏仆作此，自媿野鹜不足当方家一噱也。时壬午三月立夏前三日，庸斋杨岘并题记。

鈐印：臣显之印、老复丁

110×34 cm.×4約13.5平尺

RMB: 22,000-30,000

作者簡介：楊峴（1819-1896），字庸齋、見山，號季仇，晚號藐翁，自署遲鴻殘叟，浙江湖州人，清朝書法家、金石學家、詩人。

＊166

梁啓超(1876-1928)楷書

水墨紙本立軸

款識：梁启超。

鈐印：新会梁启超印

128×55 cm.約6.3平尺

RMB: 180,000-200,000

作者簡介：梁啓超（1876-1928），廣東新會人。字卓如，號任公，又號飲冰室主人。康有為弟子，近代著名政治家、文學家。擅楷、行書，於魏墓誌刻石下過功夫，同時對唐楷也頗有研究；行書則取法鍾繇、王羲之。其書風格清勁謹嚴、端莊大方，有脫俗之美。

＊167

張大千(1899-1983)行書七言聯

水墨紙本立軸

款識：焕雲仁兄法家属正。蜀人大千张爰。

鈐印：蜀川张爰、大千唯印大年

說明：廣州市文物店舊藏。

173×34 cm.約5.3平尺

RMB: 150,000-220,000

作者簡介：張大千（1899-1983），四川內江人。名爰，別號大千居士，畫室名大風堂。現代中國最為著名的畫家之一，中國繪畫歷史上罕見的全才型大師。他於中國畫的人物、山水、花鳥，工筆、寫意、水墨、重彩、潑墨、潑彩無所不能，無所不精，其書法亦自成一大家，有“五百年來一大千”之譽。

＊168

徐悲鴻(1894-1953)慰平生

設色紙本立軸丙子(1936年)作

款識：1.志澄先生教正，悲鸿致赠。

2.芳草得来且自饱，更须何计慰平生。丙子小寒，悲鸿。

鈐印：徐悲鸿、悲鸿

說明：“志澄”即許崇清先生上款。附廣州市文物總店《文物鑒定證書》。

79×43 cm.約3.1平尺

RMB: 1,000,000-2,000,000

作者簡介：徐悲鴻（1894-1953），江蘇宜興人。中國現代美術事業的奠基者，傑出的畫家和美術教育家。歷任中央大學藝術科教授，兼任南國藝術學院繪畫系主任、北平藝專校長，新中國成立後，任中央美院院長、中國美協主席、全國政協委員。

徐悲鸿《慰平生》

徐悲鸿（1895-1953，江苏宜兴人），20世纪中国最为著名的画家、美术教育家之一。徐悲鸿擅长油画、素描与国画。

在徐悲鸿的国画之中，以骏马为题材的作品最为著名，有“悲鸿画马，古今独步”之誉。徐悲鸿的骏马图，既有传统绘画的渊源，又吸收了写实西画的元素，可谓独辟蹊径。

徐悲鸿的这幅《慰平生》作于1936年（丙子），是徐悲鸿赠送给许崇清（号志澄）的精品。画上款识一为：“志澄先生教正。悲鸿敬赠。” 钤“徐悲鸿”白文方印；再题“芳草得来且自饱，更须何计慰平生。丙子小寒，悲鸿。”钤“悲鸿”白文方印。

“慰平生”一词源于《三国演义》周瑜设计蒋干佯醉舞剑作歌:“大丈夫处世兮立功名，立功名兮慰平生，慰平生兮吾将醉，吾将醉兮发狂吟。”正所谓大丈夫就要干大事、立功名，才能慰藉平生。徐悲鸿以“慰平生”的典故题画赠送给许崇清，以此称赞许崇清以教育救国、声名卓著的功业。

许崇清(1888-1969，广东广州人)，是我国著名的教育家。许崇清早年留学日本，研究教育、哲学与文学；并加入同盟会，随后回国参加辛亥革命。1922年，许崇清应孙中山之邀请，出任广州市教育局长；同年，许崇清与廖仲恺的侄女廖六薇结婚。1923年，许崇清由孙中山指派，为国民党临时中央执行委员会执行委员。之后，许崇清历任广东省教育厅厅长、中央研究院筹备委员、中山大学校长等职务。1949年以后，许崇清先后出任中山大学校长、广东省副省长等职务。

1937年，徐悲鸿来到广州举办画展，见到了时任广东省教育厅厅长的许崇清。两人惺惺相惜，十分投缘。徐悲鸿在离开广州之前，就赠送了这一幅精品佳作《慰平生》给许崇清。

徐悲鸿赠送给许崇清的这幅《慰平生》，是徐氏创作颠峰时期的作品。画中的骏马沉静伫立在冬天的草地中，正低头吮饮着草丛间的露水。徐悲鸿以粗犷淋漓、酣畅明净的大写意笔墨“挥写”出来的骏马，形体矫健而又意韵十足——准确而又生动的马头、马身、马鬃与马尾，展现了马的骠实、刚劲与神骏；豪放、雄浑的大笔挥洒，浓淡深浅丰富微妙的墨色变化，写实西画般精准的形体结构，中国画笔墨追求的深远“韵味”，等等，无不体现了徐悲鸿炉火纯青的艺术功力。而骏马凝神沉静、傲视寒冬的意态，更是展现出一种沉雄凝炼、潜气内转的磅礴气势。徐悲鸿的这幅“饮马”，与其昂首飞腾，纵横驰骋的“奔马”相比，同样神采飞扬，同样展现出不同凡响的力量之美、境界之美。

许崇清与徐悲鸿的《慰平生》

作为现代中国教育界的名流，许崇清可谓德高望重，受到全国不少文化名人的敬重。1937年，著名画家徐悲鸿来到广州举办画展，见到了时任广东省教育厅厅长的许崇清。当时许崇清正在大力推介西方美术，与留学法国八年的徐悲鸿一见如故。两人志同道合，惺惺相惜，十分投缘。徐悲鸿在离开广州之前，赠送了这一幅精品佳作《慰平生》给许崇清。

许崇清对徐悲鸿的这幅力作十分珍惜。他一直将《慰平生》悬挂在家居的客厅中，一有空闲就对画凝视，细细品尝。

在20世纪60年代的文化大革命期间，许家被查抄，家中所有的字画古董都被作为“封、资、修”与“四旧”物品被抄走，这幅《慰平生》也在其中。到了20世纪90年代初，广州女作家伊妮与丈夫受邀参加广州市文物商店的周年志庆，发现了这一幅题款为“志澄先生教正，悲鸿敬赠”的画。那时伊妮正在撰写《千秋家国梦》一书，收集了大量关于许氏家族的资料，对于许崇清的别号“志澄”是再熟悉不过。确定了这就是徐悲鸿当年赠送给许崇清的画作之后，伊妮即与丈夫商量，立即通知许崇清的儿子许锡挥。许锡挥是中山大学港、澳、珠三角研究中心主任、教授，伊妮在撰写《千秋家国梦》时得到许教授提供的不少最原始的史料，她一直感怀于心。许锡挥得知这一消息后，马上打报告给当时的广东省统战部部长，并取得了发还批示，许家终于拿回了这幅流落在外二十余年，记录着徐悲鸿和许崇清两位一代文化名人珍贵友谊的画作。

许崇清与广州高第街“许地”

许崇清出自广州高第街的“许地”。许崇清所在的许氏家族是非常显赫的名门望族，有“广州第一家族”之称。在许氏族人中，有绅商领袖许拜庭与许祥光，有清末的一品尚书许应鑅与地方大员许应鑅，有民国时期粤军总司令许崇智与孙中山的重要军事幕僚许崇灏，有著名教育家许崇清和著名民主人士许广平，等等。许氏家族不但一门英才，而且与近、现代中国的著名人物有着种种的关系：如龚自珍、慈禧、李鸿章、孙中山、蒋介石、毛泽东皆与许氏族人有渊源与联系；鲁迅、朱光亚是许氏家族的女婿；廖仲恺、十三行的伍家与潘家等是许氏家族的姻亲。

许崇清是许氏家族最为著名的英杰之一。许崇清早年留学日本，研究教育、哲学与文学；并加入同盟会，随后回国参加辛亥革命。1922年，许崇清应孙中山之邀请，出任广州市教育局长；同年，许崇清与廖仲恺的侄女廖六薇结婚。1923年，许崇清由孙中山指派，为国民党临时中央执行委员会执行委员。之后，许崇清历任广东省教育厅厅长、中央研究院筹备委员、中山大学校长等职务。1949年以后，许崇清先后出任中山大学校长（1951-1969）、广东省副省长等职务。许崇清以教育名世，是20世纪中国具有较大影响力的教育家之一。

近几年，各地举办了不少纪念许氏家族的展览：2011年11月25日—2012年2月26日，香港大学美术博物馆联同广州许地许氏宗亲会合办「高风世承：广州许氏家族」展览，通过岭南第一家族的传奇故事，追溯近现代中国的发展，并把该展览作为辛亥革命及香港大学百周年的纪念活动。2013年1月24日-2013年5月26日，广东革命历史博物馆举办《家国春秋：广州许地许氏家族文物名人事迹展》，展出近150件与广州许地许氏家族有关的文物。2015年3月12日广州孙中山大元帅府纪念馆举办了《广州许氏六昆仲与孙中山》文物图片展，该展追溯了广州许氏家族第五代“崇”字辈六位子弟先后追随孙中山的历史足迹。正如博物馆方面指出的“许氏家族和中国近代史的脉络相结合，许家人的个人奋斗是和追寻国家、民族的出路相联系的，体现的是一种家国同命的历史渊源。”

＊169

黃士陵(1849-1908)周信父甗

設色紙本立軸庚寅(1890年)作

款識：庚寅四月，黄士陵。

鈐印：士陵私印、江夏、好学为福

130×33 cm.約3.9平尺

RMB: 18,000-28,000

作者簡介：黃士陵（1849-1908），字牧甫、穆父，安徽黟縣人。通六書，工篆刻，兼精繪畫為中西融合畫法的先行者。擅作博古花卉，所繪工筆花卉力追徐崇嗣沒骨法，精摹繪鼎器，為藝林所重，篆刻成就尤為突出，於浙皖兩派外另辟蹊徑，其書法得六朝遺韻，素有“徽派盟主”之稱，藝術成就與吳讓之、徐三庚、趙之謙輩抗衡，為晚清藝壇一大家。

＊170

金城(1878-1926)鷺鷺通

設色紙本立軸壬子(1912年)作

款識：壬子仲春，金城。

鈐印：金城私印

146×70 cm.約9.2平尺

RMB: 10,000-20,000

作者簡介：金城（1878-1926），又名金紹城，字鞏伯，號北樓、藕湖，浙江湖州人。北京近代美術史上最早的學術組織之一“湖社畫會”的創始人，時為京津畫界領袖，工花卉、人物，尤精于山水，所作筆墨清秀，嚴謹有致，兼工篆隸鐫刻，旁及古文辭。

＊171

胡鐵梅(1844-1899)山水

設色紙本鏡片

款識：仙馆白云封，青山第几重。道人时化鹤，巢向最高松。铁梅写。

鈐印：胡璋之印

178×44 cm.約7.0平尺

RMB: 18,000-28,000

作者簡介：胡鐵梅（1844-1899），安徽桐城人。名璋，字鐵梅。清末著名愛國畫家。工山水、人物，以善畫梅得名。曾旅遊日本，畫名甚噪，潤筆極豐，日本天皇曾特召胡璋入宮請他作畫。在日本，胡璋作畫之余還留心考察日本政治、經濟、科教文化等方面的狀況，並匯書十餘篇，打算獻給朝廷，但未被採用。後返回日本，一心從事丹青創作，不久病亡。

＊172

張熊(1803-1886)蘆雁

設色絹本立軸甲申(1884年)作

款識：南來飛入蘆花塘，紅蓼華踈水國秋。甲申冬十月，鴛湖八十二老人，張熊。

鈐印：張熊印信

80×36 cm.約2.6平尺

RMB: 40,000-50,000

作者簡介：張熊（1803-1886），字壽甫，號子祥，晚號祥翁，別號鴛湖外史、西廂客，別署清河伯子，髯參軍。室名銀藤花館，浙江嘉興人。最擅畫花卉，繪畫用色艶而不俗，作品雅俗共賞，帶動了一批畫家活躍於畫壇，時稱“鴛湖派”，並與任熊、朱熊合稱“滬上三熊”。

＊173

陸小曼(1903-1965)仙姑鶴壽

設色絹本立軸丙子(1936年)作

款識：北海开樽，西园载酒。南山献寿，东阁宴宾。海屋春秋，筹添鹤算，天赋遐龄。赵太夫人六秩荣庆。丙子昏月，小曼陆眉写祝。

鈐印：陆小曼、琴书知己

51×35 cm.約1.6平尺

RMB: 9,000-15,000

作者簡介：陸小曼（1903-1965），江蘇常州人，生於上海，近代名媛，女畫家。先後嫁與軍官王庚、詩人徐志摩。多才多藝，尤嗜繪畫。師從劉海粟、陳半丁、賀天健等。建國後，先後任上海文史館館員及上海中國畫院畫師。

＊174

丁克揆（清）踏雪尋梅

水墨綾本鏡框

款識：写为尧翁老年台。丁克揆。

鈐印：丁克揆印、叙之 

鉴藏印：崙印

說明：高劍父藏印。

31×24.5 cm.約0.7平尺

RMB: 18,000-20,000

作者簡介：丁克揆（清），字敘之，浙江蕭山人。善花卉翎毛，多清峭之致，不事妍媚。譬之文章似靈均（屈原），天然幽艷，非子山（庾信）、孝穆（徐陵）輩世俗鉛華可比也。

＊175

陸潤庠(1841-1915)、張花南(清末)

清供圖·楷書

水墨絹本成扇

款識：1.拟南田翁意于日南坊。花南居士年写。

2.凤石陆润庠。

鈐印：花癖、陆润庠、凤石

D: 25 cm.

RMB: 50,000-60,000

作者簡介：陸潤庠（1841-1915），江蘇人。同治十三年狀元，歷任國子監祭酒、山東學政、國子監祭酒、工部尚書、吏部尚書，東閣大學士。辛亥後，任溥儀老師。民國四年卒，贈太子太傅，謚文端。其書法清華朗潤，意近歐、虞。

張花南（清末），即花南居士，字花痴，工花鳥。

＊176

王素(1794-1877)斗酒雙柑聽好音

設色紙本鏡片

款識：斗酒双柑听好音。小某拟意。

鈐印：王素

17×32 cm.約0.5平尺

RMB: 9,000-15,000

作者簡介：王素（1794-1877），字小梅，晚號遜之，江蘇揚州人。幼師鮑芥田，又多臨華嵒，凡人物、花鳥、走獸、蟲魚，無不入妙。

＊177

費丹旭(1801-1850)

仕女人物（雙挖四屏）

設色絹本 鏡框

款識：1.清晓自倾花上露，冷侵松院玉蟾蜍。擘开五色销金纸，碧锁窗前学草书。子苕费丹旭。

2.我爱山居好，红稠处处花。云粘居士屐，藤覆野人家。费丹旭。

3.乙酉冬月，费丹旭写于依旧草堂。

4.芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。费晓楼。

5.旧时月色，算几番照我，桂边吹笛。环溪外史费丹旭。

6.流光容易把人抛红了，樱桃绿了芭蕉。晓楼。

7.红满地落花谁扫，旧年池馆不归来，又绿尽今年草。晓楼外史。

8.苍茫烟水隔迷津，芳草无风气自春。别业桃花源一曲，年来倪与秦人。晓楼费丹旭。

鈐印：费（五次）、子苕（四次）、晓楼书画、丹旭之印（四次）、晓楼（四次）、三碑乡人（三次）、费晓楼（二次）

28×36 cm.×8 約7.3平尺

RMB: 100,000-150,000

作者簡介：費丹旭（1801-1850），字子苕，號曉樓，又號環溪生，浙江烏程人。父親費鈺長于山水，幼得家傳，因家貧寒，不得不依附豪富之家，繪畫以供人玩賞。以畫仕女聞名，與改琦並稱“改費”。

＊178

陳桂籍(清)墨蘭

水墨絹本鏡片辛巳年作

款識：辛巳葭月画于葃古画室。月樵。

鈐印：陈桂籍印

D: 27 cm.約0.5平尺

RMB: 3,000-5,000

作者簡介：陳桂籍（清），字月樵，新安縣沙井鄉崗頭新村人，乃沙井宋末駙馬陳夢龍的二十傳裔孫。清道光二十一年（1841）進士，官至新安縣戶部主事（正六品）。

 

＊179

宋濂(1310-1381)行書

水墨紙本鏡片

款識：玉李兄大人正。宋濂。

鈐印：濂

17.5×51 cm.約0.8平尺

RMB: 12,000-20,000

作者簡介：宋濂（1310-1381），字景濂，號潛溪，浙江浦江人。元末明初文學家，被明太祖朱元璋譽為「開國文臣之首」，與高啓、劉基並稱為「明初詩文三大家」。

＊180

高鳳翰(1683-1749)行書

水墨紙本鏡片甲子(1744年)作

款識：甲子季夏之上澣，凤翰草于陔华书屋中。

鈐印：□、□ 

鉴藏印：节香楼、嘉应谢志峰藏

17×51 cm.約0.8平尺

RMB: 12,000-20,000

作者簡介：高鳳翰（1683-1749），清代畫家、書法家、篆刻家。又名翰，字西園，號南村，又號南阜，晚號雲阜，別號因地、因時、因病等40多個，晚署南阜左手等。漢族，山東膠縣城南三里河村人。雍正初，以諸生薦得官，為歙縣縣丞，署績溪知縣，罷歸。性豪邁不羈，精藝術，畫山水花鳥俱工，工詩，尤嗜硯，藏硯千，皆自為銘詞手鐫之。

＊181

吳繩曾(清)、王廉(清)、陳彰五(清)、王汝騏(1822-1898)、鈕玉庚(清)等楷書

水墨紙本鏡片

款識：1.紫厓二哥大人雅正。如弟高景升。

2.紫厓二兄大人正。芥艇王亷。

3.紫厓二兄大人正指。弟陳彰五。

4.香書捨以奉紫厓二哥大人雅正。如弟我霖。

5.紫厓二兄大人正。弟吳繩曾。

6.紫厓二兄大人清屬即政是。弟汝騏學楷。

7.紫厓二兄大人正。弟鈕玉庚。"

鈐印：潤生、騏、彰五、□、□

17×51 cm.約0.8平尺

RMB: 7,000-8,000

作者簡介：吳繩曾（清），字墨賓，號正齋，河南光州人，同治三年舉人，官交河知縣，工楷法。曾助山東巡撫張曜治。王廉，明朝人，字希陽，號茭山先生，麗水（今浙江麗水）人。洪武初薦入翰林修史，書成，授太子說書，累官至陝西左布政。字宗韓擇木，兼精篆、隸。

陳彰五（清），清乾隆年間，署隨州知州，崇陽知縣。 

鈕玉庚（清），字潤生，同治四年二甲進士，侍講學士，散館授編修。1873年任山東學政，後曾任山西主考官。提學山東時，下令恢復歷城王捨人莊宋張掞讀書堂舊址處義塾。

王汝騏（1822-1898），清代江蘇太倉人，字駪謀，號菘畦。賓玄孫。道光二十六年（1846）舉人，四試禮部，年末四十即絕意進取。授徒養親，往來大江南北，歷主海門師山。

王廉（清）字芥艇，河南祥符人。

＊182

黃士陵(1849-1908) 篆書七言聯

水墨紙本 立軸

款識：劭初先生大人正擎。牧甫弟黃士陵書於南園。

鈐印：士陵長壽、老穆

127×26 cm.×2 約5.9 平尺

RMB: 50,000-60,000

＊183

胡漢民(1879-1936)隸書八言聯

水墨紙本鏡框

款識：德良先生雅正。展堂汉民。

鈐印：胡汉民印、展堂

134×30 cm.×2約7.2平尺

RMB: 20,000-30,000

作者簡介：胡漢民（1879-1936），幼名胡衍鸛，後改名胡衍鴻，字展堂，晚號不匱室主，廣東番禺人，近代資產階級民主政治家，同盟會籌建人之一，國民黨元老派「三傑」之一。曾任孫中山總統府秘書長、廣東省省長、國民黨中央政治會議主席、國民政府主席、法院院長等職。

＊184

陳 澧(1810-1882) 行書七言聯

水墨紙本 鏡片

款識：陳澧蘭甫。

鈐印：陳澧之印、蘭甫

139×30 cm.×2 約7.5 平尺

RMB: 12,000-15,000

作者簡介：陳澧（1810-1882），字蘭甫，世稱東塾先生，廣東廣州人，曾主掌廣東最高學府——學海堂、晚年任著名的菊坡精捨山長，桃李滿門，形成「東塾學派」。陳澧於經學、文字學、聲律、歷史、天文、地理、歷算、詩詞、書法等方面均有精深的研究。其墨寶真跡，雍容端莊，古樸典雅，有一種淵深衝和之氣充溢其中。

＊185

鄧爾疋(1884-1954)楷書

水墨紙本立軸

款識：汝衡先生正臨。鄧爾疋。

鈐印：爾

105×20 cm.約1.9平尺

RMB: 150,000-200,000

作者簡介：鄧爾疋（1884-1954），原名溥霖，後更名萬歲，字季雨，別名爾雅，號爾疋，別署綠綺台主、風丁老人，著名古文字學家、金石學家、書法家、畫家。廣東東莞人。幼承家學，八歲學寫篆書，兼研小學與篆刻。壯年東游日本，專攻文學，二十八歲歸國之後，看到當代治印大師黃士陵的作品，十分欽佩，於是就專心仿效，並創出自己的風格。鄧爾疋於古器中殘字、奇字、別字，考訂精詳。余事繪畫、作詩、填詞。家藏文物頗富，尤以明末鄺湛若（露）綠綺台琴，最為珍貴。其婿黃般若賞鑒古畫，外甥容庚從之學金石，容肇祖學古文，容肇新學治印，均成一代名家。著有《文字源流》、《藝觚草稿》等。

＊186

方人定(1901-1975) 行書

水墨紙本 立軸 1955年作

款識：一九五五年觀梁山伯祝英台戲即席之作。人定。

鈐印：人定

86×24 cm. 約1.9 平尺

RMB: 7,000-8,000

作者簡介：方人定（1901-1975），原名士欽，廣東省中山市人。嶺南畫派第二代畫家。創作融會中西，致力創新，以人物見長。作品筆墨精到，色調明麗，善於表現人物細膩的生活情趣，生動雅致，自具風貌。歷任華南人民文學藝術學院美術部教授、廣東畫院副院長、中國美術家協會廣東分會常務理事等。

＊187

謝稚柳(1910-1997)行書

水墨紙本鏡片

款識：畫梅舊句。亞蒙先生屬。壯暮翁稚柳。

鈐印：謝稚柳、九九翁

53×40 cm.約1.9平尺

RMB: 30,000-40,000

作者簡介：謝稚柳（1910-1997），江蘇常州人。著名書畫家、鑒賞家。擅山水、花鳥、人物、走獸。多工筆細寫，晚年喜用落墨法，筆墨放縱，墨彩交融，畫中呈現濃郁浪漫的詩境。生前為中國美術家協會理事、中國書法家協會常務理事、國家文物局文物鑒定委員會書畫鑒定組組長，中國畫研究院院務委員，上海博物館研究員、顧問，上海市文物管理委員會委員。

188

區潛雲(1938-1998) 行草七言聯

水墨紙本 立軸

款識：煥章大方家雅教。南海區潛雲。

鈐印：區潛雲之璽

131×23 cm.×2 約5.4 平尺（每幅）

RMB: 3,000-4,000

作者簡介：區潛雲（1938-1998），字白螭，廣東南海人，中國書協會員。曾為廣州海日書畫研究會理事。曾任書協廣州分會理事，宋慶齡基金書畫會顧問。書法從草書入手遍臨歷代名跡，後學篆隸楷行諸體，融漢簡、魏碑、章草筆意於今草之中，雄強靈動而富有變化。

189

秦咢生(1900-1990)行書

水墨紙本立軸1988年作

款識：曹偉民先生大雅兩正。一九八八年七月廿八日，秦咢生時年八十八。

鈐印：秦咢生、1988戊辰八十八歲

100×34 cm.約3.1平尺

RMB: 7,000-8,000

作者簡介：秦咢生（1900-1990），廣東惠州人。原名壽南，字古循，初名岳生，後改咢生。中國著名書法家、印學藝術家。歷任廣東文史館副館長、中國書法家協會廣東分會主席。書法能書篆、隸、楷、行、草諸體，行書尤為突出。碑體樸厚挺勁，帖書流麗華腴，篆刻古而不泥，逸而不野，樸華並茂。

＊190

沈尹默(1883-1971) 行書

水墨紙本 鏡片 戊子(1948年)作

款識：予樞少作，茲録金秋七首，以奉允章先生郢正。戊子九月，沈尹默。

鈐印：沈尹默印

29×91 cm. 約2.4 平尺

RMB: 5,000-8,000

作者簡介：沈尹默（1883-1971），浙江湖州人。字中，初名君默，後更名尹默，號秋明。現代著名書法家、學者、詩人。解放前曾任北京大學校長、河北教育廳廳長等。「五四」運動時，從事新文學運動，為《新青年》編輯之一。工正、行、草書，尤擅行書。解放後歷任中央文史館館長、上海市文聯副主席、上海畫院畫師、上海書法篆刻研究會首任主任。

191

黃興(1874-1916)行書

水墨紙本立軸

款識：原並先生正。黃興。

鈐印：黃興之印

66×66 cm.約3.9平尺

RMB: 50,000-60,000

作者簡介：黃興(1874-1916)，原名軫，改名興，字克強，一字廑午，號慶午、競武，曾用名李有慶、張守正、岡本、今村長藏。近代民主革命家，中華民國的創建者之一，孫中山先生的第一知交。湖南省長沙府人。辛亥革命時期的先驅和領袖，以字克強聞名當時，與孫中山常被時人以“孫黃”並稱。

＊192

愛新覺羅·永瑢(1743-1790)青綠山水十二景觀（十二開）

設色紙本冊頁

款識：臣永瑢敬繪。

鈐印：臣、瑢

出版：《名人名家作品藏品集》第152~153頁，廣州市書畫藝術鑒賞交流學會。       

說明：乾隆季仿澄心堂紙。

12×16 cm.×12約2.1平尺（每幅）

RMB: 400,000-500,000

作者簡介：愛新覺羅·永瑢（1743一1790），號西園主人，工書畫，著有《九思齋詩抄》4卷。系乾隆六皇子，生於乾隆八年（1743年），慎郡王允禧薨逝後，次年十二月，永瑢奉旨嗣慎郡王允禧為孫，襲貝勒。三十四年十月，管理內務府事務，三十五年十一月，管理忒學事務，三十七年十月，封質郡王，三十八年九月，充四庫全書館總裁，和著名學者紀曉嵐編纂《四庫全書總目提要》，共200卷，為中國國學之經典。乾隆五十五年五月，永瑢薨逝，享年四十八歲，謚曰莊。

193

陳大羽(1912-2001) 故園風物

設色紙本 鏡片 1962年作

款識：非誇故園風物美,啖來確比往時甜。一九六二年陳大羽畫於金陵。

鈐印：陳翱、大羽、美意延年

68×45 cm. 約2.8 平尺

RMB: 100,000-200,000

作者簡介：陳大羽（1912-2001），當代中國著名畫家、美術教育家。早年習吳昌碩一派藝術，並跟從齊白石學畫。在繪畫方面以大寫意花鳥著稱，兼備吳派與齊派藝術之長，又自成面貌。先後任上海美專、華東藝專、南京藝術學院教授。歷任中國美術家協會上海分會常任理事、中國書法家協會常務理事、南京印社副社長、杭州西泠印社常務理事。

陈大羽《故园风物》

陳大羽的這幅《故園風物》，純以“沒骨法”為荔枝果實造型：畫家以鮮艷奪目的大紅顏色，現出頗具“形似”的果實。鮮艷的顏色與清澈的水色在生宣紙上面洇化、交融，顯得鮮而不燥、艷而不俗；造成一種清新、潤澤、明淨的色彩效果——荔枝的果實顯得分外的新鮮水靈。而襯托鮮紅荔枝的枝葉、果盤、架子，則是以有著濃淡深淺變化的渾融墨色揮寫出來。紅色與黑色有機穿插，參差錯落，別有生意。簡括而渾融的筆道，渾厚而又明淨的色、墨、水在生宣紙上互滲而成的筆觸，體現出陳大羽那典型的渾樸稚拙、寬厚凝重的大寫意風格，凸顯出一種文人畫崇尚的“筆情墨趣”。

陳大羽作大寫意花鳥畫，是在繼承吳昌碩與齊白石藝術之長的基礎上開拓創新，然後自成一格的，其深厚的藝術造詣，從這幅《故園風物》中可見一斑。

194

陳大羽(1912-2001)、葉爛(b.1955)雄雞報春·行書五言聯

設色紙本鏡框乙丑(1985年)作

款識：1.久生同志留念。乙丑冬，大羽。

2.甲午，葉爛。

鈐印：陳大羽、葉爛之印

95×58 cm.約5.0平尺

RMB: 400,000-500,000

作者簡介：葉爛（b.1955），生於江蘇灌雲。中國美術家協會會員，國家一級美術師。現為江蘇省國畫院專職畫家，院藝術委員會委員。

＊195

錢松喦、謝稚柳、林散之、黃永玉、亞明、宋文治、于希寧、陳佩秋、程十髮、魏紫熙、許麟廬、費新我、陳大羽、李山、徐孅、葉矩吾、伍霖生

《藝苑存珍》冊（十八開）

設色紙本冊頁丁巳（1977年）作

題簽：藝苑存珍。宋潔、田蕪二同志屬。新我署。鈐印：費

款識：1.百花齊放。一九七七年三月，田蕪、宋潔二同志屬。新我左筆。

2.宋潔、田蕪同志屬教。丁巳中秋，十髮於北京。

3.宋潔、田蕪同志正之。許麟廬於北京。

4.宋潔、田蕪同志指正。丁巳，大羽畫。

5.一山飛時大江遠。宋潔、田蕪同志指正。一九七七年春，魏紫熙。

6.宋潔、田蕪同志雅正。一九七七年新春，徐孅。

7.春山圖。宋潔、田蕪同志教正。霖生寫。

8.黃山美景留不住，再向黃山住十年。宋潔、田蕪同志留念。丁巳春，散之畫。

9.長水東流。田蕪、宋潔倆戰友指教。丁巳夏，寫於南京鍾山樓。亞明。

10.萬山雪霽。田蕪、宋潔同志指正。一九七七年五月作於南京。文治。

11.田蕪、宋潔同志正之。一九七七年，希寧。

12.田蕪、宋潔同志屬正。丁巳秋，稚柳。

13.小憩待踏千里雪。宋潔、田蕪同志雅正。李山。

14.宋潔、田蕪同志一觀。黃永玉。

15.田蕪、宋潔同志指正。一九七七年春二月於南京。矩吾。

16.田蕪、宋潔同志雙正。志遠寫峨眉山一景。

17.宋潔、田蕪同志屬正。健碧。

18.千孫。宋潔、田蕪倆同志教正之。錢松喦作於南京。"

鈐印：費新我、程十髮、蓬萊、麟廬、大羽、紫熙、匡廬壯觀、徐孅、伍、半殘、長壽、亞明畫印、宋灝之印、文治、于希寧印、稚柳、壯暮、李山、江山小記、黃永玉印、黃押、矩吾之印、志遠寫生、長年、乂之、松喦

25×34 cm.×18約13.8平尺（每幅）

RMB: 600,000-800,000

作者簡介：錢松喦（1899-1985），筆名芑廬主人，江蘇宜興人。1923年畢業於江蘇省第二師範學校。1957年後歷任江江蘇省畫院畫師、副院長、院長、中國美術家協會江蘇分會副主席、江蘇美協名譽主席、中國美術家協會常務理事、顧問。

謝稚柳（1910-1997），江蘇常州人。著名書畫家、鑒賞家。擅山水、花鳥、人物、走獸。多工筆細寫，晚年喜用落墨法，筆墨放縱，墨彩交融，畫中呈現濃郁浪漫的詩境。生前為中國美術家協會理事、中國書法家協會常務理事、國家文物局文物鑒定委員會書畫鑒定組組長，中國畫研究院院務委員，上海博物館研究員、顧問，上海市文物管理委員會委員。

林散之（1898-1989），祖籍安徽和縣，生於江蘇浦江。原名以霖，號散之，筆名散耳、左耳、耷叟、江上老人、半殘老人。生前為中國書法家協會名譽理事，江蘇書法家協會名譽主席，江蘇省國畫院畫師，南京市書畫院院長。書法以王羲之為宗，釋懷素為體，摻合祝允明、董其昌、王鐸諸人筆勢，遂以圓轉深雅、奇逸流暢而自成格局。

黃永玉（b.1924），當代中國著名畫家。出生在湖南省鳳凰縣城沱江鎮，土家族人。筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。土家族人，14歲開始發表作品，以後一段時間主攻版畫，其獨具風格的版畫作品飲譽國內外。十六歲開始以繪聲繪色畫畫及木刻謀生。除了繪畫外，黃永玉還精於篆刻，刀法瀟灑出塵，令人嘆為觀止。曾任瓷場小工、小學教員、中學教員、家眾教育館員、劇團見習美術隊員、報社編輯、電影編劇及中央美術學院教授、中國美術家協會副主席。

亞明（1924-2002），合肥人。原姓葉，名家炳，別署金陵茶客，室名悟園、覺齋、沙硯居。金陵畫派著名山水畫家之一。工山水人物，畫山水構圖新穎，筆墨生動，意境高遠，落筆瀟灑有磅礡之氣。曾任中國美術家協會常務理事，美協江蘇省分會主席，江蘇省國畫院副院長，中國文聯委員，南京大學教授。

宋文治（1919-1999），初名灝，室名松石齋。早年自學繪畫，曾得吳湖帆、陸儼少指教。工山水，1957入江蘇省國畫院任畫師。60年代始致力於中國畫創作。所作筆墨雄健，氣勢宏大，意境深遠，自具風貌。曾任江蘇省國畫院副院長，中國美術家協會理事，江蘇省美術家協會副主席，江蘇省文史館長，南京大學教授。

于希寧（1913-2007），山東濰坊人。1936年畢業於上海新華專業，受業黃賓虹、潘天壽、俞劍華等。曾任山東藝術學院教授、名譽院長、中國畫研究院院委、山東省美協名譽主席、山東省文聯名譽主席、山東畫院院長。

陳佩秋（b.1923），字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒，河南南陽人。謝稚柳之妻。初學山水，後攻花鳥，從宋元入手，兼取崔白、呂紀、徐渭、陳老蓮、八大、惲壽平諸家，所作工寫結合，融宋畫的空靈堅實與明清文人畫的墨韻精華於一爐，兼取西畫技巧，風格濃麗秀美，委婉含蓄，極具抒情意味。亦擅書法，初學倪瓚，後醉心於懷素。歷任中國美協會員、美協上海分會理事、上海中國畫院畫師。

钱松喦、谢稚柳、黄永玉等《艺苑存珍》

這冊《藝苑存珍》是1977年（丁巳）由中國現當代十多位藝術大師與知名畫家——錢松喦、謝稚柳、林散之、黃永玉、費新我、程十髮、許麟廬、陳大羽、亞明、宋文治、魏紫熙、陳佩秋等人專門為宋潔、田蕪而作，堪稱小品畫中不可多得的“大師雲集”之精品。   

《藝苑存珍》冊的封面，是現代著名書法家費新我的題簽“藝苑存珍”。合冊的第一開是費新我題寫的“百花齊放。一九七七年三月，田蕪、宋潔二同志囑。新我左筆。”鈐“費新我”（白文方印）印章。在費新我的題字之後，就是繪畫大師名家的十幾幅精妙的小品畫。

在合冊中繪畫，首先是“新海派”名家程十髮的《雙雞圖》。程十髮筆下雙雞那稚拙、誇張、可愛的造型，為雙雞造像那獨特的既拙樸粗重又細若游絲的線條，既有秦漢木簡與懷素狂草的典雅，又有濃重的江南民間藝術的裝飾趣味，展現出一種獨特的“程十髮風格”，給人以藝術的美感。

接著是著名花鳥畫家許麟廬的《紅果草蟲圖》。許麟廬跟從齊白石13年之久，可謂深得齊派藝術的真諦。他的這開花卉草蟲畫，在神形兼備之中，又不失清新靈秀的田野氣息。而其筆墨技法更見功力：筆力凝練而奔放，色墨酣暢淋灕；其濃淡兼施之精，乾濕互濟之妙，疏密穿插之巧，令人贊嘆。

著名花鳥畫家陳大羽的《紅梅圖》可謂拙樸而明麗：其佈局既疏朗而又飽滿，以“力”求構圖的均衡，充滿金石的意味。紅梅的造型概括、拙樸、凝練；大寫意的筆墨魅力十足：筆線潑辣遒勁、墨色酣暢淋灕；濃重的墨色與熱烈的顏色交織成斑斕厚重的肌理，盡顯梅林鮮活的 “物趣”與“天趣”。

書法大師林散之的《黃山圖》雲霧繚繞，雄奇的山峰、松樹若隱若現，意境幻化、深邃。而在飄逸、空靈、淡宕之中，在水墨、淺絳、勾皴、點染之中，又處處可見骨力、生拙、質樸之“內蘊”，正如林散之自己所言：“以作畫之理寫字，以寫字之理作畫，互為影響，暢其機趣。”

书画大师謝稚柳的《白梅圖》雖只有一株梅樹，與疏朗的數點白梅，卻是意韻深長。以淡雅的墨色與淡雅的綠色勾描、點染出來的白梅花，既有瀟灑謹嚴的宋元繪畫規範，又有謝稚柳老年時粗豪的落墨格調。而其溫文典雅的氣質，就像宋人小詞一樣雋永脫俗，耐人尋味。

著名繪畫大師黃永玉的《荷花圖》雖然只有一朵展蕊盛開白荷花，但那幾乎是“鋪天蓋地”的構圖，那絢麗而又淡雅的色彩，那雍容高華的氣度，卻是折射出荷塘滿池團團的荷葉，簇簇迎風盛放的荷花、含苞待放的花苞與飽滿結實的蓮蓬——可謂“以小見大”，“以少勝多”。

合冊“壓軸”的是山水畫大師錢松喦的《紅葉江畔》。這開小小的山水畫視野開闊：近景坡地的厚重樸實，老樹的紅葉斑斕；遠景大江的雲煙渺渺，江中的帆影點點，意境深邃。錢松喦用其獨特的墨塊墨點架構景物，筆墨沈雄、渾厚，而在其拙重的輪廓紋理中，又不乏豐潤華滋。

由中國現當代十多位藝術大師一同創作的這一冊《藝苑存珍》，體現了中國書畫藝術精粹的形式美感與深厚的底蘊內涵。而由十多位藝術大師合作的書畫冊，目前在國內僅見此一件。

＊196

陸儼少(1909-1993)明湖風送帆

設色紙本立軸1980年作

款識：詩堂：家父陸儼少八十年代所作精品。甲申冬十二月，陸亨於海上。 鈐印：陸亨之印

題識：石路晴飛雨，明湖風送帆。一九八零年八月，陸儼少寫。

鈐印：儼少、宛若、穆如館

說明：陸亨題詩堂，韓天衡邊跋。

33×37 cm.約1.1平尺

RMB: 150,000-200,000

作者簡介：陸儼少（1909-1993），字宛若，上海嘉定人。 擅長中國畫。1926年肄業於無錫美術專門學校，次年從馮超然習中國畫。抗日戰爭時期曾在重慶、成都工作。多次舉辦個人展覽會。解放後曾畫過連環畫，1956年後為上海畫院畫師，1980年為浙江美術學院教授，浙江畫院院長。第六屆全國人大代表。出版有《陸儼少畫輯》、《陸儼少畫集》等畫冊，著有《山水畫爭議》、《山水畫六論初探》等。

＊197

陸儼少(1909-1993)雲岩飛瀑

設色紙本鏡片1979年作

款識：雲岩飛瀑。一九七九年十二月，陸儼少寫。

鈐印：陸儼少、宛若、嘉定

68×45 cm.約2.8平尺

RMB: 150,000-180,000

198

俞致貞(1915-1995)荷塘蛙趣

設色紙本鏡片1972年作

款識：一九七二年秋作於北京。俞致貞。

鈐印：俞致貞

36.5×36.5 cm.約1.2平尺

RMB: 50,000-70,000

作者簡介：俞致貞（1915-1995），字一雲。早年師從于非闇，曾入故宮古物陳列所國畫研究館臨摹研究歷代名畫，以宋元工筆花鳥為主，兼學畫史、畫論，後拜張大千為師。曾先後應邀為北京人民大會堂、中南海紫光閣、釣魚台賓館、我國駐聯合國辦事處創作多幅作品。歷任中國美術家協會會員，北京花鳥畫會名譽會長，北京工筆重彩畫會副會長。丈夫劉力上，也是著名花鳥畫家。

199

俞致貞(1915-1995)蔬果圖

設色紙本鏡片1982年作

款識：一九八二年夏，俞致貞。

鈐印：俞致貞、乙卯

69×81 cm.約5.0平尺

RMB: 200,000-300,000

俞致贞《蔬果图》

俞致貞擅畫宋元工筆花鳥、草蟲、蔬果，兼擅瘦金體與篆書。她的繪畫上承古老的宋元傳統，又吸收民間藝術的養份，可謂造詣深厚。如俞致貞的這幅《碩果圖》應物象形，將紅蘿蔔、白蘿蔔、番茄與馬鈴薯的結實飽滿描繪得生動有致。女畫家為物象造型的線條工細而婀娜，設色清逸而秀麗，渲染則是富有豐富的層次感和空間感。精緻、精美的繪畫形式，將蔬果的新鮮水靈、土膏露氣表現得富有意趣，視覺效果極佳。

在近現代工筆花鳥畫家之中，女畫家相對稀少，更是很少受到關注。作為工筆畫大師于非闇最為出色的弟子之一的俞致貞，其書畫作品近年來開始受到市場青睞。但是，目前俞致貞花鳥畫的市場價格與其藝術價值之間還有相當大的差距，因而具有較大的升值潛力。俞致貞的繪畫作品，無疑是值得關注的。

200

龐薰琹(1906-1985)漁家女

設色紙本立軸

款識：庞薰琹画。

鈐印：琴

65×38 cm.約2.2平尺

RMB: 10,000-15,000

作者簡介：龐薰琹（1906-1985），原名鎣，字虞弦，筆名鼓軒，江蘇常熟人。著名畫家，工藝美術家，教育家，中國藝術史上第一個現代藝術社團“決瀾社”創始人，擅長油畫、水彩畫及白描，尤精裝飾藝術設計，是我國現代藝術的先驅者、現代工藝美術事業的開拓者。曾任中央工藝美術學院副院長、中國美術家協會理事。

＊201

亞明(1924-2002)海德拉教堂門前

設色紙本立軸1978年作

款識：海德拉教堂門前。一九七八年寫生稿。壬申，亞明。

鈐印：亞明畫印

32×41.5 cm.約1.2平尺

RMB: 180,000-280,000

作者簡介：亞明（1924-2002），合肥人。原姓葉，名家炳，別署金陵茶客，室名悟園、覺齋、沙硯居。金陵畫派著名山水畫家之一。工山水人物，畫山水構圖新穎，筆墨生動，意境高遠，落筆瀟灑有磅礡之氣。曾任中國美術家協會常務理事，美協江蘇省分會主席，江蘇省國畫院副院長，中國文聯委員，南京大學教授。

＊202

董壽平(1904-1997)、周懷民(1907-1996)等《藝苑大觀》（九開）

設色紙本冊頁庚午（1990年）作

題簽：艺苑大观。寿平。鈐印：寿平

款識：1.高樺同志囑正。庚午夏日，董壽平。莉莉、冰光賢伉儷，高樺贈。

2.庚午夏日，莉莉、冰光賢伉儷惠存，八十三翁周懷民。

3.莉莉、冰光賢伉儷雅正。庚午夏，繼瑛寫。

4.鵬程萬里。庚午末伏，七十五叟青望作于京華。

5.魚樂圖。子非魚，焉知魚之樂。子非“魚”，焉知余不知魚之樂也？第四魚字應為余。庚午大暑，吳休。

6.三老品茶圖。庚午年夏，吳茜寫。

7.月湧大江流。莉莉、冰光兄正。庚午，志田。

8.魚樂也。奎林。

9.占江。

鈐印：壽平書畫、董壽平、周懷民、水雲閣、劉繼瑛、琴齋主人、劉、青望、田零七十後作、吳休、騁懷、神游、吳、趙、楊奎林、劉

43×61.5 cm.×9約21.4平尺

RMB: 60,000-80,000

作者簡介：董壽平（1904-1997），原名董揆，山西洪洞縣人。早年畢業於天津南開大學和北京東方大學。擅山水、花卉，尤善墨竹，墨梅及黃山風景。在畫界享有“董梅”、“壽平竹”、“黃山巨擘”的雅譽。曾為中國美協會員，榮寶齋顧問。

周懷民（1907-1996），早年從事美術教育工作，曾任京華美專教授、北平國立藝專教授等職，曾為中國美協會員、中山書畫社副社長、中國畫研究會副會長、北京畫院一級畫師。

203

高馬得(1917-1997)戲劇人物冊（十開）

設色紙本冊頁

款識：1.禦酒難醉。馬得。

2.太白醉寫。馬得。

3.古城會。馬得。

4.牡丹亭離魂。馬得畫。

5.馬得。

6.英雄難過美人關。馬得。

7.辭院。馬得。

8.別兄。馬得。

9.埋玉。馬得。

10.單刀赴會。馬得。

鈐印：高（三次）、馬得（十次）

23×17 cm.×10約3.5平尺

RMB: 10,000-20,000

作者簡介：高馬得（1917-1997），江蘇南京人。以畫戲曲人物聞名，他把漫畫藝術表現上的誇張特點和中國畫技巧結合起來，並借鑒了中國京劇藝術的程式，隨意點染，形成了獨特的風格：筆墨簡練灑脫，形象生動傳神，情趣妙生，耐人尋味。曾任中國美術家協會會員、國家一級美術師、江蘇省國畫院專業畫家。

＊204

潘絜茲(1915-2002)人物冊頁（十開）

設色紙本冊頁

題簽：潘絜在茲人物冊。 鈐印：潘絜茲

題識：1.潘絜茲畫於北京。

2.潘絜茲。

3.潘絜茲。

4.絜茲畫。

5.絜茲。

6.潘絜茲畫。

7.絜茲畫。

8.潘絜茲畫。

9.潘絜茲畫於北京。

10.潘絜茲於春蠶畫室。

鈐印：潘絜茲（六次）、絜茲長壽（三次）、春蠶畫室（三次）

29×24.5 cm.×10約6.4平尺

RMB: 50,000-60,000

作者簡介：潘絜茲（1915-2002），當代著名工筆人物畫家。原名昌邦，浙江宣平人。1932年入北京京華美術學院，師事吳光宇、徐燕孫，專攻工筆重彩人物畫曾在四川臨摹蓬溪梵明寺壁畫。1945年到國立敦煌藝術研究所從事古代壁畫的臨摹研究工作。曾任台灣台北民眾教育館藝術部主任，主編《民眾畫報》，後得于右任先生資助，從事敦煌藝術研究。1949年在上海軍事管會藝術處美術工場工作，並參加上海市美術家協會。

＊205

陶冷月(1895-1985)枯樹寒鴉

水墨紙本鏡片

款識：枯樹寒鴉。摹垢道人法。冷月。

鈐印：陶、冷月

16×17 cm.約0.2平尺

RMB: 7,000-8,000

作者簡介：陶冷月（1895-1985），原名善鏞，字詠韶、號宏齋。蘇州人。擅長山水、花卉、走獸、游魚，尤善畫中西合璧之月夜景色，世稱“冷月山水”，解放前歷任國立暨南大學藝術系教授兼系主任，河南大學藝術系教授，曾為上海文史館館員，中國美術家協會上海分會會員。

＊206

陳半丁(1877-1970)、荀慧生、陳啟湖、溥韞娛清供圖

設色紙本立軸庚辰年作

款識：1.古花如見古遺民,誰道花枝照古人。閱盡六朝惟隱逸,支離殘臘倍精神。時在庚辰冬十一月中浣，半丁陳年補梅並題。

2.荀慧生添樹石不計工拙。

3.啟湖畫盆草。

4.韞娛。

鈐印：陳年、半丁合作之印、荀□、慧生、陳啟湖、溥韞娛

102×32 cm.約2.9平尺

RMB: 20,000-30,000

作者簡介：陳半丁（1877-1970），名年，一作半叟，字靜山、靜廬，號竹環居士、哂翁。因其為孿生子，故又號“半丁”。浙江紹興人。師承任伯年、吳昌碩，尤得吳昌碩書畫印的真傳，1906年遷居北京，與陳師曾、王夢白、齊白石等共掌藝壇，名重京華。所作花鳥，放逸瀟灑，為時人所稱道。陳半丁書法篆刻皆工，尤精篆刻，刀法嚴謹，且章法奇譎，獨具風采。曾任國立北平藝專教授、北京中國畫院副院長、中國美術家協會理事。

＊207

唐雲(1910-1993)山水

設色紙本立軸

款識：興闌啼鳥換，坐久落花多。大石寫於海上。

鈐印：唐雲私印、大石

34×46 cm.約1.4平尺

RMB: 30,000-40,000

作者簡介：唐雲（1910-1993），著名花鳥畫家，早年宗華嵒，瀟灑出塵；晚年融入八大、冬心、虛谷、缶廬筆意，清健雄拔。擅書法、篆刻，工詩文，精鑒賞。先後擔任上海文物鑒定委員會委員、上海市美術家協會副主席、上海中國畫院副院長等職。

＊208

錢君匋(1907-1998)村居

設色紙本鏡片

款識：君匋變法。

鈐印：君匋

出版：《錢君匋─書畫篆刻精品集》第18页，海天出版社，1998年1月。

68×68 cm.約4.2平尺

RMB: 50,000-60,000

作者簡介：錢君匋（1907-1998），浙江桐鄉人。著名書法家、畫家、篆刻家、書籍裝幀家，是一位詩、書、畫、印熔于一身的藝術家，諸方面都有極高的造詣和貢獻。曾任西泠印社副社長、上海文史研究館館員、中國美術家協會會員、美協上海分會常務理事、中國書法家協會會員、書協上海分會名譽理事、人民音樂出版社副總編、上海文藝出版社編審。

209

江文湛(b.1940)清趣圖

設色紙本鏡片丙子(1996年)作

款識：清趣圖。丙子魯南人，文湛。

鈐印：江文湛印、文湛印信

136×57 cm.約7.0平尺

RMB: 20,000-30,000

作者簡介：江文湛（b.1940），山東郯城人。中國著名花鳥畫家。師從羅銘教授。歷任西安中國畫院副院長，國家一級美術師，陝西省文史館館員，西安美院客座教授。

＊210

應野平(1910-1990)清涼臺上看雲濤

設色紙本鏡片1978年作

款識：清涼臺上看雲濤。黃山勝景。一九七八年冬，應野平。

鈐印：應、野平

154×94 cm.約13.2平尺

RMB: 40,000-50,000

作者簡介：應野平（1910-1990），原名端俊，又名野萍、野蘋，浙江寧海人。繪畫以山水見長，書法以漢隸見稱。先後任中國美術家協會會員及上海分會藝術顧問，中國書法家協會上海分會名譽理事，上海大學美術學院教授，上海市文史研究館館員等。

211

周彥生(b.1942) 紫荊翠鳥

設色紙本 鏡片 壬申（1992年）作

款識：壬申歲金秋寫于珠江南岸。彥生。

鈐印：周、彥生之印

說明：附1995年廣州市文物總店商品銷售發票。

66×133 cm. 約7.9平尺

RMB: 750,000-850,000

作者簡介：周彥生（b.1942），河南漯河人。著名花鳥畫家，師從關山月、黎雄才、陳金章諸人。風格清秀明麗、富貴高雅而氣勢宏偉。現為中國美術家協會會員，中國當代工筆畫學會理事，廣東美術家協會理事，廣東畫院特聘畫家，廣州美術學院教授、碩士研究生導師，中央文史館書畫研究員，廣東省文史館館員。

周彦生《紫藤翠鸟》

周彥生是當代中國著名的花鳥畫家。周彥生的花鳥畫，尤其是工筆花鳥畫，將北方的富麗雍容與南方的清新娟秀融容貫通；既得宋院花鳥畫清麗典雅的遺韻，又洋溢著新時代的藝術精神，在當代中國畫壇享有盛譽。

周彥生在1992年創作的這幅工筆花鳥畫《紫藤翠鸟》，是其創作高峰時期的精粹之作。該畫畫的是“秋花”的美景——在爽朗的秋天中，成片茂密的花卉正在盛開；那水靈而又質樸的白色花瓣，那鬱蔥而又厚實的枝葉有機穿插，錯綜紛披，組成了一曲秋天豐收的凱歌。在清涼的秋風中，一隻輕盈的小鳥正在花叢中飛舞，空氣中仿佛飄散著植物的清香……整個畫面，在豐碩繁迭中又見疏朗空靈，在鮮豔明麗中盡顯清新潤澤，可謂滿眼的花團錦簇，到處的鬱鬱蔥蔥——鄉野的芃芃生機躍然欲出。在該畫中，周彥生不拘泥于自然的真實，而是強調藝術的效果，著力表現一種新意和情趣——他以白色、藍色為主調，工筆勾描、層層暈染的白色花朵與藍色葉子，有著靈動的、濃淡深淺不一的細微而豐富的變化，是那麼的清新、水靈而又飽滿、結實；白色的花朵與藍色的花葉互相映襯，組成了妙不可言的畫面效果。整幅繪畫，都在營造著“詩”的意境,都在抒寫著“美”的篇章。

212

林 墉(b.1942) 豐收的微笑

設色紙本 鏡框 丁卯(1987年)作

款識：丁卯，林墉。

鈐印：林墉

67×67 cm. 約4.0平尺

RMB: 400,000-600,000

作者簡介：林墉（b.1942），廣東潮州人。國家一級美術師。擅人物，又及花鳥、山水，兼擅文論及插圖，風格瀟灑、清新、明麗。先後任中國美術家協會副主席、名譽主席，中國畫院研究院委員，廣東省美術家協會主席、顧問，廣東省文聯副主席、顧問，廣東畫院院長、顧問。享受國務院特殊津貼專家。

林墉《丰收的微笑》

林墉的這幅圖畫，畫面的主體是一位年轻女子，她有一張明麗嫵媚的臉孔——彎彎的眉毛，大大的眼睛，長長的睫毛，高高的鼻樑，小小的嘴唇，其人物造型堅實，輪廓鮮明，體現了典型的林墉“審美風格”。而女子那精美的五官，那絢麗的民族服飾，又有著濃郁的異域風情。少女手捧一盆新鮮的水果，充滿豐收的喜悅。水果那大片黃澄澄的顏色，與女子頭飾、衣飾上點點块块的紅色、蓝色，成為畫面中最為靚麗的亮點。

林墉以明麗、渾融、流暢的筆墨線條，為前景的人物、靜物與背景的花木造型，展現出年轻女子特有的開朗、活潑氣息。在自由流暢的線條揮灑之中，在明麗又不失清新的賦色之中，在團團點點的墨色與顏色之中，突顯出少女那張白皙明淨的臉孔。繁與簡、濃與淡、素與豔、明與暗、虛與實，糅合光影色墨，形成了十分美妙的對比，造成奇特的畫面效果；使觀眾的注意力一下子集中到女子那明媚的臉容上面，特別是那雙靈動的大眼睛上面——在碩果後面的女子，顯得分外的奪目、分外的悅目。

213

林墉(b.1942)扇子舞

設色紙本立軸癸亥(1983年)作

款識：如恩先生雅賞。癸亥夏月制於流花湖畔，林墉。

鈐印：林、林墉、家在南粵、兒時曾飲韓江水

出版：《林墉賞珍集》圖49，嶺南美術出版社，2005年3月。

94.5×59 cm.約5.0平尺

RMB: 280,000-380,000

林墉《扇子舞》

林墉是當代嶺南畫壇的著名畫家，以人物畫，特別是女性題材的作品最為著稱。

林墉的這幅《扇子舞》畫於1993年，是林墉盛年時期的作品。畫中題識曰“加恩先生雅賞，癸酉夏日制於流花湖泮。林墉。”鈐“林”（朱文圓印）、“林墉”（白文方印）兩方印章。

《扇子舞》中的女子是唐裝打扮：梳著高高的髮髻，妝容精緻；身穿薄如蟬翼的衣裙，臂纏長長的紅色綢帶。女子的面貌姣好、表情含蓄、體態輕盈；她手持古老的紈扇，正在翩翩起舞。隨著典雅的舞步，女子手臂上的紅色綢帶輕輕飛揚，使其舞姿顯得更加曼妙動人。林墉以明麗而又顯清淡、流暢而又顯融合的線條筆墨，鉤、描、寫、抹、塗出舞蹈女子娟秀的臉容、優美的身姿，飄逸的衣裙。輕重、濃淡、深淺、虛實的筆墨相互對比，相互映襯，形成一種清新、靈動、文靜、雅致的“筆情墨趣”。與林墉其他的女性繪畫中的恣肆、淩厲、豔麗的筆墨相比，可謂另有一種韻致。

214

林墉(b.1942)霜葉紅於二月花

設色紙本鏡片壬戌(1982年)作

款識：霜叶紅于二月花。壬戌于流花湖畔，制此圖以三彩之法作之。墉。

鈐印：林、林墉

出版：《苏华林墉作品集》第227页，岭南美术出版社，2013年8月。

138×68 cm.約8.4平尺

RMB: 280,000-380,000

215

林 墉(b.1942) 梅花少女

設色紙本 鏡框 甲戌(1994年)

款識：甲戌，林墉画。

鈐印：林墉

出版：《當代國畫大家作品研究·林墉·真取不羈》第20頁，安徽美術出版社，2011年1月。

67×136 cm. 約8.3 平尺

RMB: 500,000-600,000

216

林 墉(b.1942) 鳥語

設色紙本 鏡片 癸酉(1993年)

款識：鸟語。癸酉，林墉。

鈐印：林墉

出版：《当代岭南·画品》第167页，安徽美术出版社，2013年10月。

69×69 cm. 約4.3 平尺

RMB: 80,000-100,000

＊217

林 墉(b.1942)、亞 明(1924-2002) 清風苦茶

設色紙本 鏡片

款識：清风苦茶。林墉、亚明合寫于汕头翠文軒。

鈐印：林墉、亚明

出版：《林墉賞珍集》第99頁，嶺南美術出版社，2005年3月。

123×247 cm. 約27.3 平尺

RMB: 500,000-600,000

作者簡介：亞明（1924-2002），合肥人。原姓葉，名家炳，別署金陵茶客，室名悟園、覺齋、沙硯居。金陵畫派著名山水畫家之一。工山水人物，畫山水構圖新穎，筆墨生動，意境高遠，落筆瀟灑有磅礡之氣。曾任中國美術家協會常務理事，美協江蘇省分會主席，江蘇省國畫院副院長，中國文聯委員，南京大學教授。

218

楊之光(1930-2016) 斯里蘭卡罐舞

設色紙本 鏡片 乙丑(1985年)作

款識：志敏弟屬畫。乙丑十一月寫斯里蘭卡罐舞，之光。

鈐印：楊之光

67×45 cm. 約2.7 平尺

RMB: 180,000-250,000

作者簡介：楊之光（1930-2016），廣東揭西人。著名水墨人物畫家、美術教育家。擅寫意人物，尤以舞蹈人物、人物肖像畫見長，兼及花鳥。歷任廣州美術學院教授、副院長，中國國家畫院院士。2013年獲國家級美術最高獎「中國美術獎·終身成就獎」。

219

楊之光 書法冊頁

水墨紙本 冊頁 甲申(2004年)作

題簽：書卷之气。 鈐印：楊之光

款識：1.甲申秋月，之光。

        2.之光書。

        3.王安石《北山暮歸示道人》。之光。

        4.之光書。

        5.甲申中秋，之光。

        6.甲申中秋，之光。

        7.甲申秋月，之光。

        8.之光書。

        9.甲申，之光。

        10.之光。

        11.之光書。

        12.緣。之光。"

鈐印：楊（六次）、楊之光（七次）、楊之光印（三次）、肖型印

出版：1.《杨之光傳世作品全集（卷二）》第 229頁，嶺南美術出版社，2016年12月。

        2.附雅昌鑒定證書。

35×50 cm.×12 約18.9 平尺

RMB: 100,000-150,000

220

葉綠野(1922-2016) 嶺南佳果

設色紙本 鏡片 丙寅(1986年)作

款識：嶺南佳果。丙寅年臘月，綠野。

鈐印：葉氏、綠野

57×63 cm. 約3.2 平尺

RMB: 40,000-50,000

221

葉綠野(b.1922) 紅荔小鳥

設色紙本 鏡片 壬申(1992年)作

款識：壬申年新秋，葉綠野於廣州。

鈐印：葉氏、綠野之印

96×198 cm. 約17.1 平尺

RMB: 80,000-100,000

222

方楚雄(b.1950) 又是金風送豐年

設色紙本 鏡片 甲午(2014年)作

款識：一棚秋凉到人间,瓜熟蒂落釀甘甜。欲問蝴蝶何方客,又是金风送丰年。甲午秋,楚雄。

鈐印：方楚雄印、游于艺

45×69 cm. 約2.8 平尺

RMB: 60,000-80,000

作者簡介：方楚雄（b.1950），祖籍廣東普寧，生於汕頭。幼年拜王蘭若為師，後又隨劉昌潮習畫。後赴敦煌、永樂宮臨摹。擅花鳥、動物畫，所作多以平凡的田間農家、山林悠澗為題材，構圖新穎，筆墨精到，既有傳統筆墨韻味，又富有濃郁的時代氣息。被中國文聯、中國美協評為「97中國畫壇百傑」。現為中國美術家協會會員，廣東省美術家協會常務理事，中國畫學會常務理事，廣州美術學院中國畫系教授、碩士研究生導師。

223

方楚雄(b.1950) 浣熊

設色紙本 鏡片 1989年作

款識：芳芳小姐清賞。一九八九年十一月，楚雄畫。

鈐印：方、楚雄、嶺東人

137×68 cm. 約8.4 平尺

RMB: 180,000-250,000

 

224

李勁堃(b.1958) 秋江捕魚圖

設色絹本 鏡片 1999年作

款識：秋江捕魚圖。一九九九年六月初夏於聽雨居。勁堃。

鈐印：李、勁堃

23×175 cm. 約3.6 平尺

RMB: 180,000-250,000

作者簡介：李勁堃（b.1958），廣州人。國家一級美術師。歷任中國美術家協會理事，廣東省美術家協會主席兼中國畫藝委會主任，嶺南畫派紀念館館長，廣州美術學院中國畫系碩士研究生導師。

225

李勁堃(b.1958) 初雪

設色紙本 鏡片 壬辰(2012年)作

款識：初雪。壬辰歲冬月于珠江南岸听雨居，勁堃。

鈐印：李、李勁堃、勁堃急就

132×66 cm. 約7.8 平尺

RMB: 180,000-220,000

226

吳 灝(b.1930) 山水·書法

設色紙本 鏡片

款識：1.光明頂早霧。此从光明頂俯视前海也。晓起初夏，晴明一揮成此。灝。

2.子玉。

鈐印：遲园（两次）

43×65 cm. ×2 約5.0 平尺

RMB: 18,000-25,000

作者簡介：吳灝（b.1930），字子玉，號遲園，佛山人。清代湖廣總督、嶺南著名學者吳榮光後人，嶺南畫派畫家黃少強之婿。先後師從趙少昂、丁衍庸、謝稚柳、容庚等，擅長國畫、詩詞、書法、篆刻。廣東著名畫家，詩、書、畫皆佳，現為廣州市文史館館員。

227

吳 灝(b.1930) 慈光閣觀梅·書法

設色紙本 鏡片

款識：1.慈光閣觀梅。早春二月，閣之前后山梅花极盛。子玉。

        2.子玉。

鈐印：吴子玉、遲园（两次）、半主家盫

43×65 cm. ×2 約5.0 平尺

RMB: 18,000-25,000

228

吳 灝(b.1930) 荷香

設色紙本 立軸 辛未(1991年)作

款識：香濕亭亭綠,蒲塘薄晚天。湘娥无覓处,花发又一年。子玉詩畫。辛未七夕寫汉上句。

鈐印：吴子玉、遲园、古禪吴氏

138×35 cm. 約4.3 平尺

RMB: 12,000-18,000

229

饒宗頤(b.1917) 九如圖

設色紙本 立軸 丙子(1996年)作

款識：九如。丙子之六月既望涉事，選堂。

鈐印：饒伯子、固庵

出版：1.《古調今情——饒宗頤書畫作品選》第76-77頁，南方日報出版社，2011年8月。

        2.《華藝廊叢書8饒宗頣》第60頁，廣州出版社，2000年1月。

137×35 cm. 約4.3 平尺

RMB: 500,000-600,000

作者簡介：饒宗頤（b.1917），字伯濂，號選堂，又號固庵。廣東潮州人。饒宗頤是「百科全書」式的學者，著名國學大師，西泠印社現任社長。被國內、香港、台灣、美國、法國、日本多家大學聘為客座教授或顧問。饒宗頤精於書法，能作篆、隸、楷、行、草各體，其書法造詣深厚，自成一體。亦擅作中國畫，在山水、人物、花鳥方面尤有獨到之處，其書畫為國內外公私機構爭相收藏。

 

饶宗颐《九如图》

饒宗頤既是一位大學問家，還是一位極富才情的藝術家。他擅長山水與人物畫，寫生及於域外山川，不拘一法，別開新境；人物畫取法敦煌白描，于仇英、陳洪綬諸家之外，開一新路；寫意花卉則融合南田畫法，兼取西方印象派筆意，舉凡山水、人物、花鳥，均能在古人筆意之上有所發展，形成了強烈的個人風格。他的書法從唐顏真卿人手，由兩漢至晉唐碑帖植基，又參以宋人意趣，融入明末諸家行草豪縱之韻，出於厚重的金石文字積澱，以甲骨文、金文、簡帛文筆意冶鑄一爐，自成一格，表現出濃郁的金石氣和書卷氣。     

 —— 廣州日報《嶺南藝緣——饒宗頤書畫作品展》2013年4月23日

230

吳靜山(b.1943) 東坡赤壁

設色紙本 立軸 丙戌(2006年)作

款識：1.东坡赤壁。丙戌冬日，吴靜山于京华。

2.苏东坡《前赤壁賦》。丙戌十一月于北京呵凍書。吴靜山。

鈐印：吴氏、靜山、吴靜鉥、靜者、默如書画、弘光閣

137×69 cm. 約8.5 平尺

RMB: 50,000-60,000

作者簡介：吳靜山（b.1943），廣東順德人。60年代就學於中國美術學院，受到潘天壽、陸儼少，沙孟海等師長的賞識。後回到廣州又得到容庚先生的器重。擅山水、花鳥。中國書法家協會會員，中國美術學院客座教授，北京師範大學博士生導師，廣東省文史館館員。

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吳 泰(b.1962) 龍王禮佛圖

設色絹本 立軸 癸未(2003年)作

款識：龍王禮佛圖。癸未正月，臨老蓮筆。吳泰。

鈐印：吳、泰

84×33.5 cm. 約2.5 平尺

RMB: 20,000-30,000

作者簡介：吳泰（b.1962），生於廣州，祖籍廣東南海。吳子玉子，先世為廣東名藏家吳榮光。家學淵源，善山水，花鳥，人物，取法宋元，自運新意，名聲振於港島。秀法宋徵宗，謝稚柳見其書畫亦褒揚有加。