《元曲三百首书画集》连载九十二——潭玉洲

  谭玉洲，1962年生。现代工笔花鸟画家。河北沧州市美协副秘书长，河北美协会员，河北花鸟画研究会会员。90年代表作《春日》入列第二届全国体育美展，并获河北省迎亚运美术作品三等奖。92年《苇塘天鹅》入列首届全国花鸟画展，并获河北省首届花鸟画展一等奖。94年《秋梦》入列第八届全国美展，并获河北省庆国庆45周年美术作品展一等奖。《荷塘秋鸣》等诸多作品还散见于《中国当代花鸟画作品精选》等大型画册。

 张可久的《永康驿中》是一种闲、逸、静、宁的心态表吐，字里行间浸透着这位山水大师的文采与风韵，贯常的雨中小景，在诗人眼中是那么的清寂、空明、轻松、自在，真可谓一片山水一片情。画家依首句确立主题，笔墨如诗人的心理折射，将两思绪的共鸣回溯于同一时空，枝荷昂然，雨珠莹透，尺幅虽小，却致“含不尽之意言外”，小山的恬淡与幽雅，被尽极于画作的格调之中。顾德润一生不得志，仅做过低级官吏，曾自刊《九山乐府》、《诗隐》二集，售于市肆，其友称之为“漫仕犹隐”的“隐吏”，“谑浪笑傲睨世而不废啸歌者”。这一个性，在《夏日》中得到了体现。画家在这曲的把握上，紧紧抓住“庭槐堤柳鸣弹和”，“世尘不到小行窝”这种超脱旷达的胸怀，在池塘新荷上铺设笔墨，关节扣锁一个“贴”字，所出图相，极尽装点之能事，用碧芙蓉的生命唤起了夏日的生机，让人举目于“我且婆娑”的旖旎之姿。王仲元的《集曲名题秋怨》是一首套曲，在此仅给出其首牌，即〔粉蝶儿〕。它起势便发悲秋之鸣，使人易联想到李后主的名句：“菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。”当然王诗不以含蓄取胜，而以明快见长，可称行当本色。画家在把握这种翠减香消的形态时，更注重以情状态，赋情于景，把自我感受融入所描绘的物象之中，让本无情知的干荷变得有情有知，让醉人的“西子”在潇潇风吹中因荷干而孤寂落寞，象喻了一种青春不再，年华易逝，怨人无常的观照和感慨。

 P212潭玉洲《元曲三百首书画集·张可久〔喜春来〕》47×68cm

（憨牛居藏珍）

P213潭玉洲《元曲三百首书画集·顾德润〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕》65×65cm

（憨牛居藏珍）

P213潭玉洲《元曲三百首书画集·王仲元〔粉蝶儿〕》65×65cm

（憨牛居藏珍）

  作者：陈雨光