张培武：在中国画规律中求发展

文/张培武

张培武：中国美术家协会会员 、荣宝斋画院名家工作室导师、教授、人民书画院业务院长

 "万物生存皆有灵性，万物发展皆有规律"。中国书画也如同生物一样有着特殊的发展规律。中国书画是中国传统民族文化的组成部分，有着悠久的文化历史，它与中华民族的文化发展一脉相承。在世界美术领域里独树一帜，具有不可替代的历史地位。

灵山春晓图

中国书画是书画家用毛笔、墨、宣纸等传统的绘画工具和材料创造的艺术形象，有着独特的审美观和思想认识观，从而形成了中国书画特有的艺术风格和艺术魅力。中国书画发展有着相对独立的艺术规律，无论时代如何发展，艺术的根本是中国民族传统文化，它的基因始终没有变。

延川磐石寨写生 

认识中国画规律

中国书画是书写人生道理，传递人文情怀，提高思想境界，增强道德行为的写照。是指通过简练放达的笔致着重表现对象的思想；是通过人与自然交流形式来表达物体精神；是通过书写形式传达人的思想感情。

春晓图

传承中国画规律

学习中国画首先要充分了解和掌握中国画的艺术规律和基本方法，从而明确方向，树立自信。在规律中不断探索;在探索中不断出新;在不断锤炼中砥砺前行。“习传统、重书法、多读书、勤写生、造意境、修禅心”十八字诀是画家在毕生修行中悟道，在认识中国画规律中传承发展。

武当山南岩宫

坚持中国画规律

坚持，是在认识上的不断提升；坚守，是继续对民族传统文脉的守护；坚信，是坚定创作规律发展的信念；坚定，是在困惑中能够释放的决心。中国画之所以博大精深和魅力无穷，是传承中国画的规律在不断求发展，是中华民族优秀的文化精神在鼓舞我们前行。

黄山烟云

中国画规律之笔墨法

笔、墨是材料和工具，笔墨精神是人的思想行为精神的表现。“笔精墨妙”是中国画笔墨的最高要求。它既是状物、传情的技巧，又是描绘对象的载体，笔墨的意趣，具有独立的审美价值观。中国画笔墨用到妙处，自然生发气韵生动。

徽州黟县写生

阴阳虚实是创作中的极高难度，阴阳虚实是相生相克的矛盾，又是和谐统一的整体。黄宾虹先生说：“中国画的奥秘在太极图中”。太极八卦图中的阴阳是黑白相生的关系，有着生命的旋转原理。太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦，太极图是统一矛盾相生相克而相互转化推动事物的变化和发展。中国画用笔用墨无不在太极图中。

广西苗寨写生

道法自然是出自《道德经》的哲学思想，“道”是自然规律，“人法地、地法天，天法道、道法自然”的宇宙生命规律。老子用道阐述天地乃至整个宇宙生命规律。道本无形，真非有相，只是为了体用来说理。“自然者，理之极致也”，自由不受约束。“人与天地相往来，物与阴阳而存生”。中国画创作的高难度就是问道求生、求变，顺道而行，归其自然得道。

太行秋声

用笔，中国画讲求骨法用笔，骨之气节，骨之精神。用笔粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变化来表现物体的质感、骨力。

广西宜州写生

用墨，则讲求皴、擦、点、染交互为用，干、湿、浓、淡、焦合理调配，以塑造型体，烘染气氛。用墨亦如用色，古有墨分五彩之经验。墨能生气，气韵生动全从笔中而得来，从修炼中而来，从感悟中而来。中国画是“以文载道，以修度人，以笔养心，以墨养生”的哲学思想，是儒释道精神。道法自然则气韵生动，画家需要毕生精力才会得道升华。

延川写生

中国画规律之线法

任何形象艺术都是通过点、线、面造型。“线”是造型的重要手段。中国画创作的三大要素，以“勾勒、皴擦、点染”三大部分组成，也是中国画创作基本过程。“勾勒成结构、皴擦出阴阳、点染生气韵”。以点、线、面造型是艺术思想感情的交流，是心与笔的传达。中国画的用线有着独立的审美价质观。古人绘画用线总结了“线描十八法”，尤其对线条的质量要求极高，中国画的线法也是评判中国画的重要标准之一。

秋韵图

中国画创作之借变法

对中国画创作“创新与守旧”不必争议，但是有规律。创新也好，出新也好，都是要在尊重中国画创作规律的基础上才符合中国画特性。“变”从何来？从“借”经典传统作品中来，从“借”域外艺术感观中来，从“外师造化，中得心源”写生而来。怎么求变，“在传统规律中求变，在外来艺术视角观中求变，在大自然物理变化中求变，在自身修养的积累中求变，在提高思想境界中求变”。

峡江春晓图

中国画创作之师造化

中国画是中国传统哲学思想的具体体现，是“儒、释、道”精神的根本铸造的艺术形式。艺术家需要用心灵与大自然对话，要虔诚的拜大自然为师，要心无旁骛向大自然问道。

涉县岩上村写生

师造化才能中得心源。这是一个艺术家在自然写生中的内心感悟，是艺术家在创作中来源于对大自然的师法。是从生活中提炼出来的审美观。要将自然美转变为艺术美，需要艺术家内心的情感和构思。艺术来源社会生活，要高于生活，需要经过艺术家审美意识和审美创造主体与客体高度统一，创作出来的作品才经得起时代的检验和历史的见证。

西北浮云卷暮秋

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