走近加虹的山水天地

文/胡迎建

十几年前，我曾数次去滕王阁找宗九奇先生办事，郑加虹彼时在文史办工作，却居然未与这位埋头作画的娴静女子搭上一句话。其实之所以迟迟认识加虹女史，还与我们均不擅长交往有关。如今终于能够荣幸相识，实在是偶然中的必然。

加虹女史出生书香门第，家学渊深，自幼聪慧，醉心于书画艺术，曾就读于中央美院研修班，早已是一名职业画家。现为滕王阁唯一专职画家，特聘为南昌画院画师，并任江西省洪崖书画院副院长。受家学影响，她对古典诗词、文学尤为爱好，所作青绿山水往往融诗书画境为一体。

与一般的女画家多以工笔作花鸟画或仕女画不同，郑加虹选择了专攻山水画的道路。师从漆伯麟先生门下，遵从师嘱，崇尚元四家及石涛、黄秋园，朝夕勤研，自成一格，独具风貌，造就了扎实的传统笔墨功力。故漆伯麟先生期许甚高，题跋中说：“习山水十馀年，斐然有成。用笔老辣，设色清恶，寓刚健于婀娜之中，无巾帼柔弱之气也。他日造就，当拭目以待。”

加虹女史的山水画布局，或高远，或深远，或平远。笔下的峰岩，千姿百态，或重峦叠嶂，或峥嵘峻伟；或巑屼厚重，或堆垛嶙峋，或蜿蜒起伏。一般不用斧劈皴，不画北方那种奇峭挺拔之峰石，即使是画巉岩，笔势也较圆转而非凌厉，以披麻皴为主，纹理繁而不乱。有的岩层画法似用马牙皴，但更多的是得益于其师的皴法，而其师之皴法据说也是承自黄秋园大师独创的“秋园皴”。其画树，主干虬曲盘转，枝叶多用蟹爪或鹿角两法，渲染的墨色似乎重于岩色。但她的用笔坚劲而又连绵，在笔墨的聚合、曲直、纵横、粗细、强弱对比上，神彩自得，气韵生动，情调爽朗。不似其师的浓厚密重，比较而言，显得清秀温润一些。她既承传了前辈的传统底蕴，又焕发了自身的灵逸聪颖的才情。既保持了女性画家用笔特有的柔隽韵致，而在气格上又敢于挥洒而不柔弱，但并非狂怪。

加虹女史既深得其师之三昧，但构图、用墨与设色却又自出心裁。如笔者所见到的《桃花十里影，摇荡一江青》，似得王维《桃花源行》诗意，一溪瀠洄，曲折通往远处拔起的山峦中，夹岸桃花红艳缤纷。一老翁扶杖而过木桥。岩石或染赭色，或用花青，参差错落而相宜。春意盎然，清丽隽雅。好一幅“春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻”之意境。又《策杖归来晚，山风冷万衣》，仰观山峰，崚嶒 岧峣，大壑深邃，一瀑中泻。近处岩石魆魆，苍树虬曲掩映间，一椽茅屋，中坐高士。苍润高古，元气淋漓，扑面而来，令人屏息而观。最近又读到她的《千里湖平春浪阔》，视角平远开阔之作，近施重汁绿，远则轻清，突兀而起的苍岩，苔点疏密有致，轻重交错。茂密清幽的松树丛林，掩映其间的村庄，曲径通幽的小路。碧波荡漾的湖面，悠闲静谧的舟楫。其后又是一重山如屏如障。布局和谐而轻松，罩以明润的色彩。

女性山水画家不多的原因之一，也许是不惯于游走山水名胜之间，而加虹女史则不一般，她在滕王阁工作，每年有较多的机会出游，到大自然中体验生活，感受奇山异水的力量。加以她别无嗜好，不喜好交游，气定神闲，沉醉于她的笔下山水，移情所致，岩石树木，无不有情。在这一点上，与其师漆伯麟先生相似。有着这一份笔墨情趣，必然能达到随意挥洒、妙趣横生的境界，这在当今浮躁的艺术界中，难能可贵。我盼望她在山水天地中继续跋涉登峰，领略无限风光。假以时日，定不负其师之厚望。

                                         2013年5月27日