彭长征：画里有话魏明伦

今年初，我已创作完成了《画里有话魏明伦》哲理漫画系列，计划举办主题画展，作品列入《芙蓉忆》系列丛书，将由中国教科文出版社结集出版。

“当年九龄童，如今八秩翁。”这100幅新作，可表达对一位文化前辈的敬意: 画在话中已成画，鬼才话说美好；话来画去还有话，漫画嘲讽丑恶。

1、画里有话

有文记载：上世纪末和本世纪初叶，自贡魏明伦意气风发，引颈嘶鸣，相继推出川剧剧作《易胆大》《潘金莲》《巴山秀才》《夕照祈山》和《变脸》，连开五炮，荡决百年川戏舞台之闷气，威震中国戏剧界。一向从不趋附于世潮，跟在别人屁股后面瞎吼的大作家，国家文化部部长王蒙见此坐不住了，他拍案惊呼：魏明伦，“魏胆大”，真乃当今中国“梨园怪杰”，“巴蜀鬼才”！

从此，“巴蜀鬼才”魏明伦，家喻户晓，名誉天下。后来魏公告诉我，首提“巴蜀鬼才”人设的应是戏剧大家吴祖光。

2018年,我应中央文史馆等单位邀请，举办了祝贺王蒙文学艺术馆建馆四周年的主题个展。在《画里有话说王蒙》90幅哲理漫画展上，王蒙、罗扬、王安等先生和各界嘉宾、观众给予画展好评，展出的其中10件作品由该馆收藏。

画展前，我已请王蒙的老友魏明伦看了部分画稿，魏公对其中一幅《王蒙水墨漫像》尤其欣赏。画展后，他提出来，要我为正在筹建中的自贡魏明伦戏剧馆创作一幅水墨漫画像，作为馆藏并长期陈列展出。这幅漫像配上了他的这几句话：

我的全部作品，戏剧、杂文、辞赋、楹联、歌词、散文、论文、电影……通通体现了我的焦虑和质疑。

看到这幅《魏明伦水墨漫像》后，他挺满意。不久，又打来电话，提出为此馆“四姑娘厅”再作一幅《三叩门》的戏剧人物画，要求“彩墨戏画，形体泼墨写意，面部略用工笔，眼神重要，点睛即活！”

2019年底，我利用年度休假10天的时间，精选出魏公各类著作中的一些精言妙语,分为世态炎凉；针贬时弊 ；各美其美；人生如戏四部分内容，连续作战，创作完成了这个系列。

在与魏公讨论这个系列的定名时，他认为台湾的李敖；香港的黄霑；大陆的贾平凹都有“鬼才”的称谓，《画里有话鬼才说》没有《画里有话魏明伦》准确。

2020年春节前，我在成都宽巷子策划了一场《画里有话魏明伦》的看稿会，邀请了来自美国、北京和成都的学者、艺术家和文化记者汇聚一堂，大家在漫画中品味思想盛宴。

非典疫情来了以后，不能送全部作品请魏公过目，我用微信发给他，他回复“长征：大作已收阅。谢谢合作，待我细细感受，慢慢品赏……”并答应为画展和新书作序。

在序言中，魏公为我笔下创意人物水墨画《带枪钟馗》系列作品用文字画像：

……出入宽窄巷，搭档大熊猫。反腐败，抗瘟疫，打鬼飞导弹，嫁妹送轿车。古今融合，爱憎分明。会使枪不当枪使，画桃符也绘寿桃。伏魔而厌称大帝，驱鬼而结交鬼才。

这篇序言在人民日报、中国报道、凤凰新闻、中国美网等众多媒体配以我的多幅哲理漫画，以《魏明伦精言妙语VS彭长征哲理漫画将结集出版》为题发表后，在文化界引起广泛的关注和好评。

2、缘分不浅

说起来，我画魏明伦的漫画，由来已久，缘分不浅。

早在1993年，我在海军南海舰队政治部工作，曾在《南方周末》的杂文家、“茅盾文学奖”得主鄢烈山任主编的评论版上，发表过不少哲理漫画。也应邀在《羊城晚报》一个“名人幽默”栏目上画些漫像配以趣闻发表，其中一幅来源于冯骥才的一篇文章：明伦最避讳与我站在一起。他长我短，似不公平。一次在我引以为得意时，他忽对众人说：“我俩这样子，正是他的小说《矮丈夫与他的高女人》！”引得众人大笑，他占了上风，他有反败为胜的本领。

这是我在广东第一次漫画魏明伦。

1995年，经层层选拔，我从海军南海舰队调到刚组建的驻香港部队，任海军俱乐部主任。1997年进驻香港后，我利用回川探亲的时间，积累了一些漫画成都的素材，回到香港创作完成《涂画成都》书稿，其中《文化名人与成都》章节中有巴金、李劼人、马识途、魏明伦等，后来作品结集出版。

这是我在香港又一次漫画魏明伦。

2011年底，作为家中独子，我放弃了在浙江安定舒适的生活，从宁波市文广新旅局公务员任上到成都某文化单位工作，回到故乡年迈父母身边。来成都后，受邀策划了一些国内外文化艺术活动。

2013年因策划《魏明伦辞赋漫谈》研讨会，我才第一次来到他住在长富花园的家中，终于与这位久仰的大家见面了。

与魏老面对面的交往后，让我感受到了鬼才也食人间烟火，亦同凡人喜怒哀乐。先生之风，山高水长，他总以平等的态度对待后辈，有时候也像个大孩子，不失其赤子之心。印象最深的是他说话非常坦率，有什么想法就说出来，既不装腔作势，也不以名吓人，大多时候都是亲切和蔼的。

从历史上看，四川是辞赋大省，成都是辞赋之都。司马相如、扬雄、王褒、李尤、诸葛亮、李白、杜甫、苏东坡、杨慎、李调元的辞赋作品，可谓渊源流长，佳作琳琅。           

千百年来，凡是优秀的建筑必然是有优秀的碑文，“五四”新文化运动，否认“文言文”，文脉断裂。《魏明伦新碑文》收录了50余篇碑赋精品，让这种文体焕发了新的生命力，这既是魏明伦的首部碑文集，又是一部辞赋继往开来的著作。

活动由四川卫视主播亚琼主持，邀请了蜀地辞赋作家,专家和媒体记者参加。吕汝伦，徐康,廖全京,万光治、刘学治，张昌余，苍山牧云等众多辞赋家相聚一堂,在轻松愉悦的气氛中各抒己见，祝贺与研讨并行,品茗与赏析比翼。 

在举办地源石滩会所,我速写了一幅魏公手举写有“新碑文”火炬的漫画作为宣传画，环绕成都鹭岛步行街，嘉宾和市民争相在漫画前与他合影留念。

这是我回成都后，再一次漫画魏明伦。

研讨会上，李镜先生在发言中，称魏明伦是当代辞赋的垦荒勇者；当代辞赋的创作強者；当代辞赋的开派能者；当代辞赋的合力倡导者。其辞赋作品中传达出的四种品格和能力让人钦佩。一是据实求真的风骨，歌颂真善与谴责假恶丑并重，“反思历史不为尊者避讳，针砭时弊敢替弱者代言。例如《会堂赋》中关于“唇舌”“ 言论” 的阐述，以及“感恩”对象的主体客体置疑。二是奇思妙想的能力，如“对包大人海大人深深拜倒，惜徳先生赛先生姗姗来迟。”三是是诙谐幽默的文字，如“禅宗已开博客，菩提也有粉丝。”四是苦吟成骈的工夫和精神。

魏公说“这些碑文都是思辨、讽喻色彩浓，忧患意识深。”看来冯骥才“古赋失却久，明伦翻新风。”的评语恰如其分。

2、看戏悟戏

2018年4月的一天，魏公打来电话，邀我去看复排上演的川剧《好女人坏女人》。对于这部时隔多年后再登舞台的名作，他自信的说“我从来没有把戏越改越差过，相信不会让戏迷失望！”

这部川剧取材于德国作家布莱希特的《四川好人》，讲述了青楼女子沈黛在做好人不成之后，以天使和魔鬼两副面孔交替出现的故事，表明“没有永远的好人，也没有一成不变的坏人”这个主题，同时讽刺了人性中的欲壑难填和尔虞我诈。该剧具有浓郁的荒诞色彩，剧情诙谐幽默而又发人深思，具有深刻的现实意义。

“和原版相比，新版本有深化，结尾改动明显，能给观众耳目一新的感觉。原版结尾，剧中男主角杨荪成为一名黑心法官，但在新版中，他良知尚存，人物性格更复杂，角色更鲜活更立体。”魏公说。

他还说起新版中为什么要把四川等地名模糊化？“我觉得不应该把故事特指在某地，泛指会更有普遍意义，所以把‘四川’改成了‘乌有城’，‘上海’改成了‘子虚港’，‘乌有’与‘子虚’相映成趣。剧中的时代也进行了模糊处理，这部剧不需要固定在某个时代，没有太大的时代局限，是虚无缥缈的。”

坐在魏公旁边，我一边看戏一边想：

读他的文章，看他的川戏是美妙的艺术享受。

剧作家深厚的川剧传统功底，可能是他信手拈来、游刃有的余创作法宝、思想源泉。  

剧作家深邃的思想，要有艺术的表达，艺术的表达需要审美的表现，审美的表现要有引人入胜的戏趣、动人心弦的技艺和发人深省的思考。

剧作家对戏剧的把握就是对生活的把握，对生命意味和人生价值的把握。这是一个有着丰富生活经历和创作经验的人对戏剧艺术独到的见解、体悟和表现。

尤其是剧作家对艺术创作的态度，用严肃认真、兢兢业业这样的词语来形容是远远不够的，剧作家的顶真严谨几乎到了苛刻严酷的程度。

人生如戏，戏如人生；敬仰之情，由然而生。

3、连开三馆

2013年,由美术大家韩美林题写馆名的“魏明伦文学馆”在成都安仁镇开馆，文人墨客、戏剧名伶和八方宾朋云聚于此，共襄盛举。

这座总面积约1200平方米，青色砖墙、白色罗马柱的仿欧式建筑，展示了魏老的艺术世界和独特人生轨迹，通过戏剧芳华、杂文锋芒、辞赋春秋和鬼才道路四个板块介绍了他的艺术人生。

由文学大家莫言、陈忠实题写的“明伦堂”等墨宝引人注目，而戏台的对联“台上弹丸地，戏中宇宙风”出自戏剧家濮存昕之手。

《变脸》《易胆大》《四姑娘》《巴山秀才》《潘金莲》《中国公主杜兰朵》等魏明伦经典戏剧的手稿、剧本、舞台微缩模型和媒体报道以及杂文、辞赋手稿都在展厅里一一呈现。

相邻的清代戏台“蜀籁楼”古香古色，取意“巴蜀鬼才的戏剧作品为蜀中大家，可唱响天籁”；旁边是他“苦吟成骈”的《磨盘赋》雕塑，古旧磨盘造型浑厚苍劲，它们共同构成了一道“魏明伦文学风景线”。

一位川报记者问起我的观后感时，我说“文学馆把魏公多方面的艺术成通过这样一个文学殿堂展现出来，我作为一名文化工作者，为我们四川有这样的文化大家感到骄傲和自豪。”

2019年，面积约970平方米，由“人民艺术家”王蒙题写馆名，座落在内江的魏明伦碑文馆，又揭开了神秘面纱。位于自贡的魏明伦戏剧馆也将在2020年开馆，连开三馆文戏碑，文化一家狐鬼妖，巴蜀鬼才再续文化传奇！

三馆的建立，汇聚了魏明伦文学艺术的辉煌成就，为四川再添全新文化地标。广大观众在这里即可走近他，认识他，又可探寻“这一个”的人生故事和创作道路，以往鉴来。

碑文馆以乡梓情怀、近踪远景、源远流长、名家题魏赋为主题，在骈文诗赋的意境为设计理念的基础上、通过碑刻为载体，运用后现代建筑手法，形成碑文与建筑、环境的协调融合。

开馆仪式上，魏公还将他多年精心创作的辞赋手稿以及珍藏的名家书画作品、各类图书、荣誉证书等实物总计276件(套)无偿捐赠给内江市人民政府。

魏公对内江、自贡两地怀有深厚的感情。他说：“这也是继文学馆后，关于我的碑文的一个专馆。内江是我出生的地方，修建在这里也有特别的意义。”他从小随父亲学戏，9岁时加入自贡市川剧团后，开始了台上演戏，台下自修文学的生活，佳作不断，蜚声中外。

作为该馆收藏之一，由旅美油画家王黎创作的《魏明伦肖像》几易其稿后，得到了魏公和观众的赞赏。我很高兴举荐了这位油画家，创作出一件有意义的作品，用西方油画来向东方大家表达敬意。

文学馆和碑文馆有个共同的地方，就是展厅都设立了互动多媒体。观众可以查阅魏明伦各类作品、与名家往来书信、题字等资料。有读者参观碑文馆后留言：块块青石板，篇篇精骈文。承载凡间事，功德靓乾坤。

这两个馆还有个“天生异象”的共同点。开馆当天，四川的芦山和内江发生了不同程度的两次地震，给来自全国各地参加开馆活动的嘉宾留下了"一鬼惊天下,三文震古今"的惊奇。

4、漫画大家

在成都这些年，魏公一直关注我的艺术创作。从当初创作的《芙蓉忆》《漫画四川方言》，到最近的《画里有话王蒙说》《画里有话戏里说》，每个系列创作完成，我几乎都要请他把把脉，看一看,说一说。

2018年，北京一位厅级周书记污蔑转业军人的言行，引起公愤，成为新闻。我画了一组《你的地盘怎么了？》的讽刺漫画表明观点，众多新媒、自媒和广大退转军人，纷纷转发，阅量破亿。魏公看到这组漫画后，在电话问起创作原由，也说了他的观点。无论是题材把握，还是思想表达，他总会热心的给一些指导性的建议，把自己的创作经验与人生感悟无私地传授给后辈。

我知道，在中国漫画界卓越的大家中，魏公与华君武、丁聪、方成、韩羽是多年挚友，他也多次成为他们笔下的漫画人物。魏明伦文学艺术馆也收藏有他们画的漫画及书法作品。

一次聚会，魏公拿出一张与华君武、丁聪在北京全国政协会期间的合影，给我讲述相片背后的故事，给我诸多启迪。

我也说起漫画“三老”华君武、丁聪、方成曾给予的教导。1989年，我作为南海舰队的一名水兵，也是年青的获奖漫画作者，参加了中央电视台举办的《全国漫画大赛颁奖晚会》和《幽默90分钟》的节目录制。我们来自全国共 10名获奖者，与作为评委的侯宝林、谢添、华君武、丁聪、方成、廖冰兄、特伟等艺术大家，还有马季、侯耀文、王景愚等当红笑星，在北京紫玉饭店朝夕相处了一个星期的时间，回想起来，这是我个人创作中弥足珍贵，受益非浅的经历。

后来在柳州、深圳等地，我又多次与方成先生相聚，向他请益。他曾对我说：“漫画是一种绘画，学习漫画除了绘画基本功外，还得学习幽默语言，对幽默的学习。要比写和画更费力，要认真用心才行。你的漫画想法多敢夸张，今后你要尝试用毛笔来画漫画……”多年后，我回成都创作的《芙蓉忆》《带枪钟馗》《雄起关公》《扫地笑佛》《公平济公》等创意人物水墨画系列作品，正是在学习、借鉴、发扬了方成幽默水墨画的形式美感，但又不失现实思想性和针对性，在更注重创意的道路上探索前行，已有20多件作品被一些中外的外交使馆、军队和文化艺术机构收藏。

2019年，在一次同车的旅途上，魏公与我又谈到了漫画“三老”，认为政治讽刺与社会讽刺一直没有离开华君武、丁聪、方成的笔，他们的胆识是对假、恶、丑的蔑视、嘲讽和无所顾忌，这也是他们之所以能有恢弘气象的主要原因——哪怕有时笔曾被扭曲，哪怕锋芒也曾被磨损。内疚与反省，批判与揭露留给了这三位漫画大家，他们重新找回了艺术家的自我。上世纪八十年代，他们创作的众多主题鲜明、尖锐的讽刺漫画，表现了知识分子的历史忧思，与巴金、冰心、萧乾、施蛰存等人的文字作品，与他们的漫画作品相互呼应，一起构成了上世纪八十年代至为重要的文化景观。

5、侏儒开店

漫画“三老”中，方成是“文革”后在中国美术馆举办漫画个展的第一人。脍炙人口的《武大郎开店》在画展中引起极大反响，作了“老板”的武大郎“有个脾气，比他高的都不用。”借古讽今，尖锐地批评了中国社会上和体制官僚排挤坑害人才的恶习。打这以后，“武大郎开店”成为讽刺嫉贤妒能的新语在民间广为流传，成为中国艺术史上一个经典形象。 魏公认为漫画《武大郎开店》的时代性、艺术性、思想性多方面成就远远高过大多国画、油画作品。

前些年，曾见过有庙小阴风大，池浅王八多的这号头把夜壶：小肚鸡肠，穷痨饿虾，吃相丑陋，令人作呕；只许自己放火，不许他人点灯，官帽不大苍蝇一只，创作不行剽客一条；有点权力就一分痞气十足，三分培植家奴，六分公器私用；把见不得别人好的小人之恶发挥到极至，以近似黑恶团伙的嘴脸，打压异已新把戏，武大后浪推前浪。《武大郎养狗-比他高的放狗咬》《武大郎养夜猫子-什么人玩什么鸟》等作品有感而发，创作发表。胸有正气，嘲骂由人；讽刺丑恶面目，漫画立此存照，这是“三老”留给中国漫画的优良传统，我们作为漫画后辈当不忘初心，发扬光大。

2018年8月，方成先生在北京逝世的第一时间，我发微信将这不幸的消息告之魏公。对于老友的去世，他十分悲痛，即作挽联表达悼念，并用微信发给我：

《送方成》漫画家乘风去世，笑昔年，侏儒开店，犬儒辅政;长寿翁跨鹤回头，问何时，雾罩散霾，口罩启封？魏明伦闻讯即挽。 

我邀泸州书法家马兴岒、宜宾书法家张兴明据此创作了作品，配以我的漫画发表悼念，众多媒体以《四川艺术界同悼漫画大师方成》为题作了广泛报道，魏老看到了后，对我说“这件事做得好。”

7、鬼才幽默

我以为，有四种文艺体裁，绝对离不开幽默与讽刺——漫画、杂文、相声、小品。就漫画和杂文而言，失却了讽刺，只剩下幽默，应该说塌了半边天，很难产生强烈的社会影响——如果连好的幽默都谈不上，仅有一点儿油滑与浅薄的俏皮，难有沉甸甸思想。

凡是魏公的朋友、或者哪怕是仅仅与他交谈过一次的人，都会对他学问的广博、思维的深刻、反应的敏捷、悟性之高、记忆力之强，表达之独特，让人叹服。而他的幽默更是文化界和媒体津津乐道的一个话题。

凡文中所涉，大到国事，小到家事，作者俱仗义执言，笔锋犀利；态度鲜明，直言不讳。他以“平民意识”、“大众胸怀”，说“真话、实话、亮话、佳话”，斥“套话、废话、大话、假话”，对于现实中的丑恶和腐败现象，他也会直奔主题，问一答十，把问题引向深入，从而得出发人深省的结论。文风泼辣，语言幽默，是魏明伦杂文的最大特色。

他曾自嘲：敝姓魏，这个字不能简化，一半委，一半鬼。姓氏注定委身于鬼，写起戏来便有些鬼聪明、鬼点子、鬼狐禅，总爱离经叛道，闯关探险。

他说自己的成功秘诀是：喜新厌旧，得寸进尺，见利（利于适应时代，争取观众）忘义（僵化的教义、定义），无法无天。

对于川剧，他不乏独到理解和独特表达，说像川菜的麻辣烫一样，那也是川丑的风格：川丑的特征，一在深度二在广度。无丑不成大幕戏。举凡喜剧闹剧正剧悲剧江湖戏公份戏连台戏，总有一两折丑角的好戏穿插在整本之中，上，敢把白粉抹在最高统治者的鼻梁，形成“帝王丑”；下，贩夫走卒、盗贼娼妓、三教九流，无所不能。

在谈到《易胆大》的主人公时，囊括了古今中外各类典型形象，且话语诙谐生动，让人忍俊不禁：

此人比阿Q下贱，正传歪传一概没有，大抵是个跑滩匠。来龙不清去脉无影，有些“到处流浪，啊……”的派头。

应是梨园怪杰，优孟高徒，汉族阿凡提，四川卓别林。  

魏公的幽默是多色调的、多品味的，集中的表现出四川人的智慧。这里有寓庄于谐的嘲笑；有化怒为讥的讽刺；有世态与情感的交融。

幽默是这位智者眼中的微笑，不仅荡漾在他的生活中，也洋溢在他的艺术成果中。

8、独立思考

近年来，我创作的创意人物水墨画、哲理漫画受到了来自军队、文化前辈、艺术机构和一些中外藏家的关注和支持。2016年后，先后应邀到北京、香港、澳门、宁波、湛江、绵阳等地举办雄起艺术全国巡展。原总政文化部部长、解放军艺术学院院长，中国书法家协会副主席申万胜将军为作品和画展题字后，我来到魏公家中，想请他题字，我刚说了题写《带枪钟馗》，他先是一愣，马上说“这个我不能给你写。人家称我是巴蜀鬼才，你让我写带枪钟馗,你这不是要拿枪打我吗？”与我同去的《成都商报》文化记者蒋庆，也被他的回答逗得笑起来。沉吟片刻,他在书房提笔为我写了“雄起-题彭长征漫画展“和“独立思考-与吾友长征共勉 ”。

字如其人，掩卷沉思。生在六七十年代的我们乃至更年轻的一代，可能对“独立思考”认识不够深刻。但了解了魏公那一代人的人生经历，“独立思考”曾着实让他受尽了委屈，饱尝了煎熬，也曾使一大批知识分子的命运支离破碎，这岂止是个人命运的伤痛，曾经更是一个国家的文化之殇。对此，他曾在《我“错”在独立思考》一文中有过深刻的剖析。

正所谓，明知山有虎，偏要虎山行，历经磨难依旧要“独立思考”这才显得更难能可贵。“我知道，出色的剧作家应是出色的思想家，没有惊世骇俗的思想就写不出惊世骇俗的作品！”这也许是魏公笑傲江湖的的原因之一吧。

他回顾自己的创作历程时曾说：千里之行，始于足下，在良师益友的前引后扶之中，在红眼小人的明枪暗箭之间，攀登、摔到、起来、攀登……。

魏公在逆境下生存、发展，自学成才，终成一代大家，他的“三独精神”，一是独立思考，逆向思维，做坚持独立思考的人，不跟风；第二是独家发现，只有独立思考才有独家的发现；第三是独特表述，光发现，表述不好也不行，他是通过独特的表述，来表述独立思考后的独家发现，而他的这个独家表述，就是他的艺术风格、艺术语言和艺术史。

魏公的独立思考和天资禀赋，可能是大多数人不具备的，想学也不一定就学得到，可以学习的也许是他的勤奋精神。他始终勤奋地创作着，用他的鬼才和妙笔为我们提供了“省优”、“部优”、“国优”的各类精神产品。

9、人格高贵

魏公曾在一篇文章中说：仰慕真才实学者，正是真才实学人；惺惺惜惺惺，英雄爱英雄！

我想，人与人之间的打交道，“交”在其次，重要的是有相同的“道”，道不同不相为谋。人与人之间互相理解和包容并是一件容易的事，人生经历和观念差异大的人更是难上加难。贪官污吏无法理解有仁人视权钱如粪土，势利走狗也不会相信有君子对贵溅一视同仁。最坏的人会给你经历，最好的人会给你回忆。能量比你低的人，怀疑你；否定你；妒嫉你；打击你。能量与你相同的人，喜欢你；肯定你；爱惜你；陪伴你。魏公应该是能量极高的一类人，他才会理解你；包容你；支持你；成就你。

只要是他认可有艺术专长的同道，不管是老年、中年还是青年，他总是慧眼识珠，少有“倚老买老”“唯我独尊”的世俗和团团伙伙的坏习气。

魏公夫人丁阿姨曾给我说过，在好几次的不同场合，魏公谈及我时，说我“是一个干才”；是“常变常新，创造力极强的一个画家。”前辈这样的抬举，意在鼓励后辈继续前行。

魏公在一次接受记者采访时说：“我是独行客，也是门外汉。孤独者，不属于什么圈子，也不参加什么圈子。”对此，我由衷敬佩。回顾自己的人生经历，无论在军队还是到地方，攀龙附凤机会多，不拍马屁自逍遥。

魏公对“升官图上无踪影，录笔簿里占头名”的元代大戏剧家关汉卿推崇备至，也有人称他为“东方莎士比亚”，他希望将来在自己的墓碑上也刻下这样两行文字—“没有白活的人，值得研究的鬼”。

魏公不仅在艺术上成就辉煌，有目共睹；而且胸怀坦荡，人格高贵，这才是他成为中国戏剧大家的本质特征吧。

记得军人出身的老父亲，在我小时候，曾念叨有一句“饿得新鲜，穷得硬走”的祖训，教导我做人要有风骨。当我读到魏公写的“半生皆潦倒，一朝彩旗飘。穷，骨不软；达，志更高！打尽人间白额虎，望前方，景阳岗还有多少？”时感同身受，拍案叫绝，提笔配了一幅漫画，收录在《画里有话魏明伦》中，也以崇敬的心情在另一幅水墨人物画上写下心目中的魏明伦：

勇揭龙鳞，敢拔虎须；戏剧鬼才，文化大师！

彭长征

2020年6月端午节假期于雄起艺术

《画里有话魏明伦》彭长征哲理漫画100幅作品赏析（选登）

人类不灭，餐饮不休；川菜万岁，饭店千秋！-《饭店铭》

自古帝王爱龙，农民爱猪。攀龙者可高唱龙的传人，养猪者却不讳自称猪的朋友。-《戏题韩羽画猪》

大凡杰出之讽刺漫画，往往托以神怪，实为人民心声，时代投影，新陈代谢之暮鼓晨钟也！-《蓉城遇丁聪》

川剧《潘金莲》-《我做着一个“荒诞”的梦》

海可枯，石可烂，唯毛病万寿无疆。-《毛病吟》

技巧，应植根于生活的土壤；宝剑，应为塑造人物而出鞘。-《挂在墙上的宝剑》

仰慕真才实学者，正是真才实学人；惺惺惜惺惺，英雄爱英雄！-《牛棚读板桥》

人生有限，艺海无涯，心爱百艺，岂能身兼百艺？-《诗魂画魄》

万变不离其宗，小魏每一招都没有脱离人间烟火，每一戏都力图正视世上波澜。雕虫小技不足挂齿，天下大事必须关心。-《一戏一招》

《雄起艺术十年一枪-彭长征在蓉创作成果回顾》系列报道：回顾文化历程，弘扬雄起精神；交流创作成果，期待再续传奇！

图文编辑：顺顺