我看荆桂秋的写意花鸟画

文/中国美术学院教授 吴山明

荆桂秋是一位非常有毅力的中国花鸟画画家。1998年，他考取了中国美术学院中国画系花鸟研究生班学习，中国美术学院肥沃的土壤给了他丰厚的学养，使他在艺术上迈上了一个新的高度。桂秋为人坦诚，在学业上上进且具有恒心，学习期间常向我求教一些艺术上的问题，给我留下了颇好的印象。

中国美术学院之所以是公认的第一流的美术学院，是因为它能提供非常好的学习氛围。刚进校时，桂秋对笔墨的内涵认识还不够深。当时，导师在教学上的严格规范给桂秋很大的压力，但也因此为桂秋努力提升自己的笔墨品性进行了非常有效的指导，使桂秋很快在艺术上得以提高。我看桂秋的花鸟画作品时，感到有以下几个方面值得人们借鉴。首先，桂秋注重作品新的意境追求与新题材的拓展与尝试，特别是所画山花野卉，泽畔虫鸟等，画面野逸之趣给人以真切的感受。这似乎与桂秋质朴的性格是相通的。再者是在笔墨上，桂秋不但笔性上有了根本的转变，而且用笔大胆泼辣，能放能收，画面富有视觉张力。 还有一点是画面表现丰富而生动，对画面整体感始终比较注重。

桂秋在艺术实践上的长足进步还与他重视理论研究关系密切。他的硕士论文《孙隆没骨花鸟画研究》，研究与发掘了中国没骨花鸟画的先行者孙隆的艺术成就，这篇论文值得学术界重视的。由于孙隆留下的作品与文献资料极少，桂秋必须在历史遗留的零星资料基础上开始其研究工作，其工作之艰辛，研究难度之大可想而知。许多考证必须从侧面与横向面进行，并作出令人信服的论述与论证 。

对孙隆研究的成功，既可看出桂秋的艺术潜质与潜力，又使他在理论水平上向前跨出了一大步。

桂秋还很年轻，前面的路还很长，愿桂秋更脚踏实地，一步一个脚印地走出倍受画坛关注的前景。