“八大山人”魂入画

“八大山人”魂入画

第一眼见陈承基的画，觉得这样的画，有趣味。寥寥数笔，趣味盎然。这种趣味，是存于心而宣于笔墨的，这种趣味，是成于手而行于纸上的。

诠释。陈承基这样说过  “鸟跟人差不多，也懂得感情，也有悲欢离合。”所以，在他的作品当中，他将每一只鸟，都做了拟人化的处理，看他的鸟禽，不仅可以看出形态各异，更可以看出性格迥然。

你可以看到灵性之鸟，亦可以见到憨厚之鸟，有恣意之鸟，也有淳朴之乌。对于鸟禽的造型，符合自然是一方面，但更多的，陈承基按照其内心的体悟，将之变化，使之充分体现个人的感情。

【疏·密】

在陈承基的画中，大疏大密。空白的流露，他从不计较，墨色的点染，他也从不吝惜。古人所谓“疏可跑马，密不透风”就是此意。他的画中，可以看到中国传统绘画的“S”形、“c”形构图．也可以看到西方具有强烈动感的构图形式。而他，可以将这种各异的动感，最终归结到“静”，正是所谓“同动为静”，而达到了更高层次的形式美感。

 中国画讲究“气韵生动”，陈承基的画虽大疏大密却气韵不断，生动贯穿。这也是其难能可贵之处。这种贯通的气息，既符台中国传统绘画的审美观念，但同时．他这种大疏大密的构图形式又极有视知觉的艺术美感。如同欣赏莫扎特的音乐，时而舒缓．时而激昂。如果将陈承基的画转化为音乐，那一定是一段个性鲜明、节奏丰富的乐曲．而且定会让人心神沉迷。

【变·趣】

   变，是每个人都可以做到的；但变得有趣，就不是那么简单了。而陈承基恰是做到了这一点，叶燮在《原诗》中说道：“必言前人所未言，发前人所未发，而后为我之诗。”在看过陈承基的画之后，我觉得可以这么说．他的画“绘前人所未绘，形前人所未形，而后为我之画”。他的造型，正是前人所不曾有的。他的绘画造型，受到了古人的影响，却又具有现代的审美特征。

【色·雅】

大红大绿的颜色，虽然比比皆是，但又不失雅致；大积大染的墨色，虽然处处都有，却不失清新。对于每一个中国画的创作者，作品风格的“雅”、“俗”，是都会遇到的问题，而在色彩上，这点尤为明显。用色艳，艳却不俗。这绝非一日两日而成，是必须经过人生的砺炼，在思想境界上，达到一定高度，自然而然地形成的。

在陈承基的绘画中，看到了他对古人的理解，对古画的品评，但在吸取前人、借鉴古人的基础上，他加入了自己的性格因素，也加入了对于现代生活的体味。这种味道，是前人不曾有的，今人可体会的，后人不可仿的。

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