《美的选择》连载二十四：闭合与对称

      1.闭合与对称

     只要你落笔状形，哪怕只是一笔，这一笔在二维平面中就有了形状感 一 一个被线闭围合成的区域（面）。这一感觉的本质就是它被知觉为一个特征面的轮廓。视知觉通过物体边界线的明确，进而明确形状，明确这个二度平面的“闭合面”是什么。可见，作为视知觉的线，知觉力并不是线条，而是由线围起来的面的图形。这个如此明确的事实，从未成为特殊研究的课题。千百年来，人们关注的是一条线，却不关注由线围起来的面(闭合的区域空间)，不关注事物的本质一形状。

     考夫卡在面对这种遗憾时，提出了一个著名论断：“形状是线的重要特征。”就是说，作为知觉力的形状，并不涉及物体的空间位置和方向，而主要涉及物体的边际线。阿恩海姆进一步断言：“一个物体的真实形状是由它的基本空间特征所构成的。”“人们所知觉到的物体形状并不一定与该物体的实际等同。”代表事物基本空间特征的是主轴线。可见，形状是基于主轴线而被知觉到的一个闭合面。闭合线的组织性致生了形状的良好性，从而使轮廓图形具有了知觉张力。

     由线条图样产生的组织有一个重要特性 一 整体情境。整体情境是趋于稳定的简化。我还是那个观点：一切绘画的组织都是意境的需要。闭合区域是倾向于整体的、自足的、稳定的、简化的组织。被知觉的形状，只有形成闭合区域才能稳定；只有倾向于简化才能知觉。被知觉的一个线条组织，从闭合面的组织讲，其最大意义便是“整体情境”。线的闭合组织性，最终服务于整体情境，或者说，组织是产生整体情境的定律。只有从整体情境出发，才有可能创意被简化的图样。在倾向于简化的过程中，当视错觉不是处理线条图样，而是处理闭合面的形状时，稳定状态实际上是对称状态，形状是对称的产物。

     鉴于线条图样与背景空间是绘画的第一重关系，画作的视觉感应度便由这重关

    陈作丁《风帆如叶剪江行》45×63cm

   系决定。若形状与背景让知觉力通过画面产生了和谐感，这一组织便使创意具有了感动力，因为它让艺术产生了基元的视觉美感属性 一 对称，即形状与空间的对称，前景与背景的对称，形状与背景基于共用边线的对称。在中国画的视错觉中，或者说在东方的视错觉中，基于公共边线的虚空间是最有意义的形状，当把背景空间看作形状，把空白区域看作这一类的空间轮廓，阳形与阴形(有与无、实与虚、黑与白）的对称关系，便成了中国画的基本格局。从这一基本关系出发，可以同时看到两类对称图像：实空间图像和虚空间图像。若再从虚空间的形状出发，反思调子造型的直观图像(一个光影中的实体），与事物共享边线的虚空间图像（一个闭合面的背景）；反思虚空间形状所具有的平面性，特别是在摆脱水墨素描羁绊时，阴形边线的特殊意义，我们肯定会对东方的“无、虚、静、空”有全新的现代理解。这一反思的目的是要明确，什么才是致生倾向于平面的张力，而以阴阳空间共用边线冲突为知觉力的深层致因，又在于任何生命体都以冲突的对称为力的构成。

    在“整体性”中已谈及，只有对称才能使物体的形状有整体的确定性（整体闭合性），物理的对称性决定了心理的对称性。因此每落一笔都应全局地考虑散点分布后的整体对称性(整体情境)；否则满纸涂鸦，让人不知所以。进一步观察会发现，边际线要想状形，必受到方向力的制约，这就是前面提及的中心轴线。中心轴线深受位置的影响，它决定了形状的向心力，由它而不是边线决定了图形的取向。

  这个方向打破了二度平面原有的平衡，使形状具有了运动感，并使图像以一种新的平衡取代原有的平衡。任何新的图像都是用非对称手法在原有平衡中造成分离的结果。当然不对称的分离导致了又一重背景上新的对称。绘画的实质，就是基于整体的一重对称与另一重不对称的互补，在一个新的致中点(整体意境)上寻求新的对称。日常习惯于说的线破线，线破墨，墨破线，都是基于某一层面点线的不对称，而导致又一层面点线的对称，从而实现整体点线结构的平衡。从这个意义讲，对称是一切艺术的起点，平衡是实现简化的前提。线性感只有充分体现点线的对称与非对称的互补致中，才有可能成为形状、成为艺术、成为精神。在情绪的点线观中，确实对此研究得非常不够，总是用情绪代替范畴，用情感代替科学。应该看到，只有把线的骨力、骨气、风骨的一切内蕴汇聚于中心轴线的方向力，汇聚于整体情境，线性才具有真正的力感。若还满足于边际线的一波三折，只能发心有余的感慨，实难吐力亦足的激昂。这还是思想与方法的老话。

   刘伟《色釉综合装饰瓷盘·晚霞》

   卫夫人说得好：“落笔如坠石”。就是说点线还应有重力感，即书法用笔的入木三分。问题是，这种形容的感知在知觉心理上具有怎样的意义?

  决定对称的又一重要元素是重力。重力也是由位置决定的，它表示偏离主轴线时的倾向力。知觉心理的研究揭示：位于中心点的事物要比侧点位的事物重一些；位于构图上方的事物要比下方位的事物重一些；位于构图右方的事物要比位于左方的事物重一些。同样，杠杆原理揭示：一个部分越远离平衡中心，重力就越大，并且垂直走向的形式要比倾斜走向的形式重力大一些。再者，物体的大小、颜色、光线、位置间的关系、几何形状、速度感等等，都是影响构图重力的因素。这样一个知觉心理的重力图式，决定了线性造型重力感的取向标准，应是决定平衡的重力性。就是说，应通过骨法用笔，让骨架结构的重力感充分体现出来。传统范畴中，光滑与凝涩、沉积与明快、飞扬与含蓄、朴拙与圆润、厚重与空灵、富丽与清淡、稠密与间疏、热烈与寂静、孤高与平俗，都是对重力感的理解，是非常有价值的认知积淀。如果把它们整理出来，从科学角度进行现代的诠释，肯定会开拓线性造型更大的想象空间。

     作者：陈雨光 陈旭

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