清音养心 山水怡人——画家樊怡其人其艺漫谈

画家樊怡

文/许好

    去岁深秋，应唐辉、老圃二位先生之邀，来北京荣宝斋画院受聘书法教习，有幸结识了画家樊怡。她那豪放中不失细腻、谨严中更带率真的性格给我留下了深刻的印象，使我感受到她虽是一位纤纤女性，行事、做人、为艺却透着一种爽朗、豁达、果敢、英迈的丈夫气，不由得令我肃然起敬，颇有相见恨晚之感。

    那是一个秋天的傍晚，微风习习，凉意爽爽，怡君邀我们几位道友到她那里喝茶。怡君的工作室不大，一张画案占去了大部空间，再加一张茶几，半圈沙发，显得有些拥挤了。但都摆布的井井有条，可见主人是一位非常细心严谨之人。办公桌旁边放了一张古琴，那琴桌是老榆木做的，看上去古色古香非常简约。墙上挂一幅吴昌硕的逸笔草草的花鸟小品，案上放着文房四宝，让我感觉主人的高洁与清雅。半盏清茗入口，我从淡淡的茶香中品味出主人的宽厚仁慈、虚怀若谷的品格和不随流俗的逸士之气。又听怡君抚琴，仪态大方，入精入微，人弦共鸣，分明是天籁之音，亘古童声。这时，夕阳余辉穿过轩窗，洒落在斗室之内，让满屋的文朋道友感谢到分外的惬意、爽心。

    怡君又捧自己的画作，让我指教，令我十分汗颜。她没有大画，大都是尺牍小品，却气象阔大。看得出怡君的山水画出自董其昌。董其昌先生是著名的书法大家，有淡墨宰相之称，而他提出的山水画南北宗的观点在中国山水画南北结合上，具有开宗立派的意义。又兼他是书画集大成者，山水画非笔精墨妙，超凡脱俗，至今仍在影响中国山水画的走向。古人云：“取法乎上得其中，”怡君师法董其昌，其画格自然高矣。

     品读怡君的山水画作，线条劲挺、笔墨苍润，既有北派山水的苍茫浑厚，又有南派山水的温润华滋。那群山峻崖、老树枯枝、山间溪流、峰上茅屋、松涛林壑、天边流云，笔触细腻精微，俱注入怡君殷殷的深情。由此可以想见，中国山水画是水墨点线艺术，亦是写心写意的艺术，它来源于自然，又超乎自然，是笔墨精神与文人情怀的绝妙结合，而决不是自然物象的描真写实。看怡君的山水画，切勿用时人俗眼，要用心去感悟其画面背后那一颗悲天悯人之心，这时，你便读懂到了她那种素朴、真实的情素和不与人同的艺术语言。

    画家樊怡作品欣赏▼

扇面  夏雨初收

扇面  设色山水

岩泉百丈流  68X138cm

重岗积忌翠 70X140cm

渔蕉问答  70X47cm

岩峭岭稠叠  43X37cm

溪山春深  68X138cm

松琴耀天籁   27X48cm

山阿有椒桂   43X37cm

清光晖林丽  34X138cm

秋水远横  43X37cm

南风过岭点春枝  43X37cm

飞瀑叠云涧千山   68X138cm

拟古山水  46X68cm

春云出岫  70X47cm

春山自蒙耸  68X138cm

崇岩栖隐   68X138cm

    画家樊怡：原名樊医，号兰馨斋主、兰堂主人、一九七Ｏ年生于内蒙古包头市。曾就读于内蒙古师范大学、中国艺术研究院研究生院。现为荣宝斋画院综办主任、《荣宝斋画院》院刊执行副主编、中国画研究创作中心研究员，中国国家机关美术家协会理事。