清音养心 山水怡人——樊怡其人其艺漫谈

文/许好成

去岁深秋，应唐辉、老圃二位先生之邀，来北京荣宝斋画院受聘书法教习，有幸结识了樊怡先生。她那豪放中不失细腻、谨严中更带率真的性格给我留下了深刻的印象，使我感受到她虽是一位纤纤女性，行事、做人、为艺却透着一种爽朗、豁达、果敢、英迈的丈夫气，不由得令我肃然起敬，颇有相见恨晚之感。

《南风过岭点春枝》

那是一个秋天的傍晚，微风习习，凉意爽爽，怡君邀我们几位道友到她那里喝茶。怡君的工作室不大，一张画案占去了大部空间，再加一张茶几，半圈沙发，显得有些拥挤了。但都摆布的井井有条，可见主人是一位非常细心严谨之人。办公桌旁边放了一张古琴，那琴桌是老榆木做的，看上去古色古香非常简约。墙上挂一幅吴昌硕的逸笔草草的花鸟小品，案上放着文房四宝，让我感觉主人的高洁与清雅。半盏清茗入口，我从淡淡的茶香中品味出主人的宽厚仁慈、虚怀若谷的品格和不随流俗的逸士之气。又听怡君抚琴，仪态大方，入精入微，人弦共鸣，分明是天籁之音，亘古童声。这时，夕阳余辉穿过轩窗，洒落在斗室之内，让满屋的文朋道友感谢到分外的惬意、爽心。

怡君又捧自己的画作，让我指教，令我十分汗颜。她没有大画，大都是尺牍小品，却气象阔大。看得出怡君的山水画出自董其昌。董其昌先生是著名的书法大家，有淡墨宰相之称，而他提出的山水画南北宗的观点在中国山水画南北结合上，具有开宗立派的意义。又兼他是书画集大成者，山水画非笔精墨妙，超凡脱俗，至今仍在影响中国山水画的走向。古人云：“取法乎上得其中，”怡君师法董其昌，其画格自然高矣。

《溪山春深》

品读怡君的山水画作，线条劲挺、笔墨苍润，既有北派山水的苍茫浑厚，又有南派山水的温润华滋。那群山峻崖、老树枯枝、山间溪流、峰上茅屋、松涛林壑、天边流云，笔触细腻精微，俱注入怡君殷殷的深情。由此可以想见，中国山水画是水墨点线艺术，亦是写心写意的艺术，它来源于自然，又超乎自然，是笔墨精神与文人情怀的绝妙结合，而决不是自然物象的描真写实。看怡君的山水画，切勿用时人俗眼，要用心去感悟其画面背后那一颗悲天悯人之心，这时，你便读懂到了她那种素朴、真实的情素和不与人同的艺术语言。

辛卯三月于荣宝斋画院

【樊怡艺术简历】

樊怡：原名樊医，号兰馨斋主、兰堂主人、一九七Ｏ年生于内蒙古包头市。曾就读于内蒙古师范大学、中国艺术研究院研究生院。现为荣宝斋画院综办主任、《荣宝斋画院》院刊执行副主编、中国画研究创作中心研究员，中国国家机关美术家协会理事。

地址：北京市通州区宋庄古玩城东侧——荣宝斋画院

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