郑瑰玺 | 天机天趣的大美

郑瑰玺的现代花鸟作品，是面对生活，写生自然。在进行创作时，倾注了他孩提时代对大自然梦幻般的真，以及当下对大自然的爱，藤蔓草木，花鸟虫鱼，皆是对大自然生命的礼赞和讴歌。

弹指一挥间，郑瑰玺在现代彩墨工笔花鸟画领域的探索已有20 年之多，在此期间，他同时又致力于写意花鸟画的创作和研究，可谓工写并举，双向并行。我曾为郑瑰玺专门编辑出版过他的工笔重彩花鸟画册，画册集中展示他近年创作的写意花鸟有200 余幅，洋洋大观，琳琅满目，既有巨制鸿篇，又有立轴、横幅、斗方，可见画家的勤奋过人、创作能力的过人。

和工笔重彩异曲同工的是，郑瑰玺的写意花鸟依然立足于表现家乡神农架的原始森林的自然景观，依然采用花鸟与山水结合的形式，将禽鸟融入原始生态的林莽草地、葛藤藓苔、杂花生树、山涧瀑水之中。所不同的是，他的工笔重彩偏向于“以洋为主”的维新，他的写意花鸟则是“以中为主”的变革。当他挥毫落墨之时，胸中时时涌现出一种“大花鸟”意识，致使他的写意花鸟没有沿袭传统的惯性，走向类型化和象征化的旧途；而是以现代人的眼光和心灵，在感受生活和自然中直接描绘那些动植物及其生活和生长的环境，创造性地在他的画中，让硕大的鸟禽与山乡花木之丽、大野雄风之奇融为一体，来表露他对大自然客观世界的体验和认。这种可称之为“大景知花鸟”的图式，构成了郑瑰玺写意花鸟的最显著特征。

他的“大景花鸟”立意开阔，取景磅礴，气势夺人，有一种强烈的宏观意识充溢画面，追求的是天机天趣的大美，给人以尚写、尚意、尚力、尚韵、尚气、尚势的视觉冲击力。从花鸟画的发展来看，郑瑰玺这种“大景花鸟”，已与古人拉开了距离而各具异趣，也在吴昌硕、齐白石、潘天寿等近现代花鸟画大师之外另辟蹊径。这种对大自然幽深丰茂、生生不息宇宙精神的赞美旨趣，已变写小情小趣为构筑宏阔的大境，而更具有现代花鸟画的精神性，更具有技法的自由性，也更能表达现代人的意念与情感。

正像他自己所说的：“当我每次走进神农架的原始森林，大自然的魅力时刻都感染着我，满山的花草树石，庞大密林的藤蔓交错、花树繁茂、溪水长流，一切都那样恬静和肃穆，我欣赏那种莽莽丛林的神秘瑰丽、生生不息的状态, 我希望能通过绘画表达我对于原始森林那种实境的感受。”和他的重彩花鸟一样，也正是这种实境的感受，不仅使他获取新颖、清新、生动的创作素材，更重要的是为他的写意花鸟艺术寻找到了革故鼎新的途径，即以“大花鸟”意识跳出花鸟形象本身，走向具有纯粹视觉审美价值的领地。

（本文节选自著名出版人、美术评论家、画家贾德江的《天高任鸟飞——郑瑰玺的艺术世界》）

艺术成就

作品曾参加《美术》杂志社主办的台湾、香港、北京三地当代中国水墨新人奖；中央电视台主办的“新铸联杯”中国画、油画精品展；中国画三百家作品展；全国第二届中国花鸟画展；“迎接新世纪”中国工笔画展；21世纪澳大利亚展；全国第五届工笔画大展，第二届、第三届、第四届中国美协会员精品展；首届中国写意画画展；文化部主办的日本东京中国画名家作品邀请展；中国美协、《美术》杂志社主办的“西部风韵”中国画名家邀请展；文化部主办的中国画名家手卷作品展。

作品曾被收入《全国美术教学范画集》以及《美术》、《国画家》、《美术界》、《江苏画刊》、《人民日报》等几十家报刊。出版有六部个人专集。

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