中国书画的大写意精神——记书画家王冷石先生

文/曾广

   当今艺坛，书画界众声喧哗，尤其是震耳欲聋的“呼唤大师”，“时代呼唤大师”，因为，这是一个缺乏大师的时代。

   谁是当今的书法大师?谁是国画大师?自封的?领导定的?投票选出来的?看来都经不

起时间的检验。于是乎，继续呼唤，此起彼伏。孰不知，大师的产生是有其自身规律的。还有，这也是一个孳生“大师欲”的时代。

   欲成“大师”自然前辈便是模式，便是佐证，注浆翻模，即成“大师相”。在中国花乌画中，大师级的人物大多都是文人画家，于是在这个画坛失去文人的时代，却人人都在自称或者说乐意被称为文人画家。而大师中顶尖级的人物大多都是大写意的高手，全能型高手，诗书画印，全能跟进。于是大写意风行，因为这才是“大手笔”。“手笔大”并不就能进入“大手笔”，“大手笔”自有自己的历程在。这个历程也是必由之路，也是呼唤不得，急不得的。在这个急功近利的时代，在这个只重结果不讲过程的时代，这个历程是已经顾不上了的，所以“大手笔”其实都是“手笔大”而己，不一而论。“大手笔”中的领衔是八大、青藤、石涛、昌硕、天寿、白石，于是这几个人便成了赶超目标。手笔比他们更大的人现在俯抬皆是，只是“手笔大”就是成不了“大手笔”，值得思考。

   细品冷石近期创作的一批书画作品，其书作章草有勃勃生机自不多讲，行书野逸恣肆、烂漫天成，狂草桀骜不驯、跌宕多姿，如铁板铜琶、大江东去。其花乌画神髓毕现、笔劲墨溶，天趣盎然。水禽风荷、山花野草、春夏秋冬、梅兰竹菊，内容丰富，风格统一高古。其阔笔写生，寓古意与生活，参照融合，自出新意，被业内人士所首肯。平素读书写字，稍有余暇，即带上画具深人生活写生，寒暑不辍。对青藤、白阳、八大、石涛、昌硕、天寿等前贤手追心摩，用功最深。

   冷石的书画创作，始终围绕着一个宏大的主题展开——生命与意象。他把生命主题意绪化与诗性化，进而形成鲜明的艺术特色，审美把握与生命思索共铸作品空间。水禽与荷塘，山花与野草，生命与空间，有着取之不尽用之不竭的创作源泉。观冷石的近作，大家的感觉是一致的，俨然大手笔，直追八大、青藤，这不仅仅是三笔两笔倒翻砚台的“手笔大”，而是自有气在，自有神在，而气与神自有历程在。

   冷石画中之气是旺的，这一如其人，因为画之气便是人之气，人画合一方是真气，所谓真气弥漫是画之至境。一如八大、青藤笔墨所致，无论春夏秋冬，荷塘水禽，其实都是自己，

一如前贤所讲“抒胸中之逸气耳”。

   观冷石近作，尤其是泼墨大写意，扑面而来的是磅礴气势和天然生机，你可能只会想到青藤的“不求形势求声韵，根拔皆吾五指栽”的题画句，煞是过瘾，煞是中受，如同八月之钱江大潮“鲜飚出海鱼龙气，晴雪喷山擂鼓声”一般，又举重若轻、游刃有余，百万军中取上将首级如囊中取物。如此这般似乎是如青藤“从来不看梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便成春。”人们又常说“大师天生就是大师”。是的，但大师天生又不是大师。天生的大师用准确的说法是，大师天生就能走上大师的历程。由历是大师。大师需要历程，诚然，这个历程的根本是一种精神的历程、人格历程、而后才是笔墨历程、图式历程。但是，既然是绘画艺术、笔墨艺术，后者也是根本，精神人格必须借助笔墨，在图式中历程，必须的。青藤在《沈征君画》中说道： “世传沈征君画多写意，而草草者信佳。如此卷者乃其一也。然予客吴中，见其所作《渊明对客禅弹阮图》两人躯高可二尺许，数古木乱云霭中，其高再倍之。作细描，秀润绝类赵文敏、杜惧男。比又见姑苏人景卷，精致入丝毫，而入渺小止豆。唯工如此，此笔者之所以益妙也。不然，将善趋而不善走，是有理乎?”

所以，他又提出了“工而后逸”的著名命题。我们迄今还没能见到青藤的工笔，见到的都是“墨汁淋漓，烟岚满纸，旷若无天，密如无地”之作，他自己称之“为上”，不过，我个人想他肯定有个“入”的过程，在这也是“必由之路”，这也是“必须的”。冷石深明此理，身体力行，也是有这个历程的。

 冷石特重写生，近年又赴中央美院系统学习传统国学、书画理论与各家技法，益转多师，对传统进行过深入刻苦的探讨。他的花乌水禽，常画常新，这得益于他经年大江南北，师造化、重生活的不懈追求。画稿盈尺盈箧，废画千张万张。山水花鸟均有涉猎，近年，尤侧重写意花鸟画创怍，深知中西绘画双方的距离，坚守中国绘画的传统写意精神，坚持以书法入画，书画双重。注重笔墨传承、笔墨结构、骨法用笔，骨法造型，在古法与生活中苦相摩挲，自出心机。他是写熟不是写生，也不是写神，而是与花草对话，是寻求不知我为我还是花为我的合一境界。南田以为画中致境是“逸格”，而为“逸格”则要“出入风雨，卷舒苍翠”然后走造化于笔端。这才能“从真相中盘郁而出，非汨于毫端，不关乎从手。正杜诗所谓真宰欲出者”。前贤又说“凡画花卉，须极生动之致。向背欹正、烘日、迎风、挹露，各尽其变。但觉清劳拂拂，从纸间出，乃佳耳。”既要“生动之致”，又要“向背欹正，烘日、追风，各尽其变”，这就是历程与感悟。

   当然，读书、临摹、写生、感悟，是个长期的课题，拼底气拼的就是这个。故而古人说“笔墨本情，不可使运笔墨者无情”，只有人之情致于花乌，花乌对人亦如此，人与自然之情，其根本还是人与人之情，情如此也得以于神同一，才能让神“畅”之，“畅”是为了“通达”、“通畅”、“畅达”。这才是进入一种超然的境界，人魂，画魂，鸟魂，天地之魂浑然一体，不知为你为我，这才叫“大手笔”而不仅仅是“手笔大”。冷石行将半百，步人中年的艺术家己进入沉静的创怍状态，移入多方位的比较深入的思考，他对水墨的尝试与延伸，实质上是自我的延伸，是感情的延伸。冷石正是把自我融入到自然与人生的这一永恒的生命形态，笔者以为冷石这样的书画家，已经具备了完成中国书画大命题、大含量、大篇章的大写意精神作品的条件，冷石溶古铸今、渐露自家图式的书画作品，己然不同凡响!他应当对此大目标坚持不懈，他应当为自己这样的艺术个性的提升而加力，这也必将引起艺术界的热切关注与真诚鼓励，相信冷石会有新的大作问世!