春天来了，看古人的踏青游春之旅

“春，出也，万物之出也。”春日融融，万物萌动，窝了一冬的人们也忍不住外出踏青了。

踏青是我国的传统习俗，其源头可追溯到远古。

让我们跟随古人的画笔，一起看看这个古老的春日传统吧。

隋 展子虔 《游春图》

展子虔的《游春图》可以说是存世最早的描绘古人春游场景的图卷了。

画面中有崇山峻岭，有低山土坡，有水光潋滟，有杂花生树，有桥有船，有男有女，场景颇为热闹。

山石的色彩以青绿为主，笔法上有勾无皴，人物则直接以粉点染，整幅图色彩浓郁，生机盎然。

山河秀美，笔法精巧，也难怪宋徽宗对此画爱不释手了。

唐 张萱 《虢国夫人游春图》

此画的主人公地位极高，然而画作却非常简单，没有背景衬托，没有山水花鸟，只有人和马，甚至谁是画作的主人公都不得而知。

但极简的画面也不能阻挡画家精细构思下皇家的贵气与春天的朝气。

画面中马儿步伐轻快，人物神态祥和，衣衫轻薄鲜艳，春日出外游玩的愉快之情跃然纸上。

五代 赵喦 八达游春图

春日明媚，除了外出踏青，打马球也是古代贵族流行的娱乐方式之一。

画作中的人物衣着考究，相貌不凡，神情端庄；马匹身姿矫健，装束雅致。

打马球虽是竞技游戏，画面中的八人却秩序井然，气氛祥和。

精致的勾栏，玲珑有致的太湖石，色彩浓郁的绿树衬托着这一群富家公子，春日就该这样舒畅！

北宋 郭熙 早春图 

冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。远处山峰耸拔，气势雄伟；近处圆岗层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间，在水边、山间活动的人影两三，为大自然增添了无限的生机。

北宋 惠崇 溪山春晓图 

此图画江南平远山水景色。画面前后始终以重山叠岭为背景在这山溪河流中间，岗峦起伏，平渚相牵，其上林木葱郁，花开烂漫，竹林深幽，垂柳依依。其敷色简淡，醒目异常，增强了画面春日融融的明丽气氛。

北宋燕肃 春山图 

画上春山耸秀，溪流板桥，竹篱村舍，高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画，流露出画家对林泉之乐的向往。

南宋陈清波 湖山春晓图 

湖堤一边是掩映在绿树丛中的深院崇楼，湖对岸小路上一人骑马远行，执鞭回望崇楼，二仆负伞荷担相随，湖阔天高，远山一带。画中人物是踏青，是出行，是省亲，是远宦，耐人寻味。清新淡雅的色调使画面在含蓄蕴藉之中充满了春天的明媚。

南宋佚名 春游晚归图 

图绘一老臣骑马踏青回府，前后簇拥着10位侍从，或搬椅，或扛兀，或挑担，或牵马，忙忙碌碌，老臣持鞭回首，仿佛意犹未尽。所绘景物十分优雅，柳林成浪，宫城巍峨，人马虽不盈寸，但须眉毕现，姿态生动，线条流畅，色彩简洁明朗。

南宋张训礼 春山鱼艇图 

远山层峦叠嶂，近处水面之上一位渔夫正在劳作，岸边一棵老松枝干伸向水面，像是在与渔夫打招呼。远山青翠，近处草木茂盛，浩荡水面之上渔夫手举两根长杆，动感十足，画面中处处焕发着勃勃生机，洋溢着无边的春意。

南宋马远 山径春行图 

图绘春天的江南，云淡风轻。一名儒雅的文士，带着携琴的小童，漫步于山径间。溪旁的柳树，抽出了细柔的新芽，引来了一对黄莺，在枝梢上愉悦的鸣唱着。他站在溪旁望着它们，捻须微笑，陶然地沉浸在初春的生气里。

南宋佚名 桃花鸳鸯图 

桃花数枝，阴阳向背、卷曲伸展，一对鸳鸯停憩岸边，雌者曲颈向后梳理羽毛，雄者盱立向前，水边草花，草根部已露出黄绿色的新生嫩叶，新生野花，叶绿花白，整个画面洋溢着春天的气息，明丽而又宁静，妩媚而又雅致。

元胡廷晖春山泛舟图（局部） 

整幅画面构图繁密，洋溢着一派春和景明的气象。图中布局兼具高远、深远、平远之法，描绘崇山峻岭，山势高耸入云，山间飞涧流泉，松木葱郁，屋宇台阁精工富丽，人物往来其间。山脚下，溪桥潭水，波光如鳞，三两人泛舟赏景。

明周臣 春山游骑马图  

山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象，山下小桥上旅人三个。整幅作品，构图清旷周密，自然得体，画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以用来点明题意。

明 戴进 春游晚归图

戴进此图有着马远《踏歌图》的影子，图画主题以山岭为主，整体氛围静谧缥缈。

画面上士人敲着门，门内的仆人提灯赶来，正和晚归之意。

小径上扛着锄头的农人，枝头密密匝匝的花朵正应着春日的气氛。

画面虽然没有描写主人游春的场景，但是傍晚才兴尽而返，足见这场春游的畅快。

明 唐寅 春游女几山图

“女几山头春雪消，路旁仙杏发柔条。心期此日同游赏，载酒携琴过野桥。”

正如此诗之飘逸，画作内容也是旖旎多情。远景是崇山峻岭，中景是湖光画船，最前端的小道上，一人凭栏远眺。唐寅非常喜爱女几山，他究竟有没有去过女几山已不可考，但此图中的盎然春意，仍旧流传千古。

古人们已看过了春天的万千风光，你有没有和亲朋好友一起出门踏青，一赏这好春光呢？

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