中国绘画史
陈师曾 撰
第三编 近世史第二章
清朝之绘画
第二节 清朝之山水画
盖湿笔难工,干笔易为;湿笔易流于薄,干笔易见厚;又湿笔渲染费功,干笔点擦便捷。由是作者、观者一以耳食相与,侈大矜张遂而盛行,以湿笔为俗工而弃之。然画尚干湿互用。王原祁晚年好梅道人墨法,亦会董源之意。钱大昕曰:“近来之画以为简远超妙,实乃尽失古法。”
《游华阳山图》 石涛 上海博物馆
盖清朝之画山水每祖述董、巨及元季四家,实乃沈、文、董、陈之末流,其技巧渐成一定之典型,颇失自由之态度,致不见宋、元之风格。而董其昌析笔墨之精微,究宋、元之异同,为艺苑推首,士人争趋慕之。当时以董其昌为中心,成华亭一派,学者点拟拂规,惟恐失之,徒袭皮毛,忘其精髓,遂流成习气云云。然就清朝山水画之大势观之,虽乏雄健精实之观,而笔致圆韵,其干湿互用,秀润之气溢于纸墨,不易模拟,亦清朝山水画之特色。大抵明清之作者称为文人画,于画外寓书卷之气,其风格虽不一种,亦可谓于山水成一时之风气也。
《山水图轴》袁江
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