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彭长征:看变脸学书法

彭长征 ·96816 浏览 ·2021-01-28 14:38:44


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每次看川剧变脸,总会想到书法艺术。


沈尹默先生认为“世人公认中国书法是最高艺术,就是因为它显示惊人的奇迹--无色而具图画的绚烂,无声而具音乐的和谐,引人欣赏,心畅神怡。” 而川剧变脸是川剧表演的特技之一,主要用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化,即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象--脸谱。观众常见的是表演时蓝色的窦尔敦变成黑色的猛张飞;黑张飞又变成红脸的关公或白脸的曹操等这种纯技巧的展示。


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如果说书法艺术也有“变脸”的话,是不是体现在点画的变化上?书法点画的变化再加上结构的巧妙,章法的和谐体显现出一种外在美,同时也通过由前三者有机结合而呈现出来的韵律、气韵、风格、情趣等体现为一种内在美。书法作为“点画的艺术”,“结体的艺术”,“布局(章法)的艺术”其魅力的最基本的要素就是点画的粗、细,刚、柔;墨色的浓、淡、润。



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书法结体有长、方、平、险;变脸脸谱有忠;奸、 善、恶;书法章法有疏、密,紧、松; 变脸表演有轻、重、迟、疾;书法与变脸的诸多异曲同工之处使两种艺术在舞台和平面上显现出和谐、自然、丰富的美感。变脸与书法不都是用简单的物质手段来表现复杂的思想感情的艺术吗?



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酷爱书法的表演艺术家唐国强就说过“艺术本身有许多内在的联系。书法哪里用浓墨,哪里留白,讲究抑扬顿挫;表演也是一样,比如第一场戏要痛哭,第二场戏要大哭,都要哭,哪个是高潮,哪个一笔带过,这之间要讲究铺垫,你得要悟出这个道。”


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我在进行创意人物水墨画《带枪钟馗》《雄起关公》《公平济公》《扫地笑佛》《宽男窄女》《写意东坡》等多个系列作品的创作实践中,感到画画的时候如果有一种书写的快意,像书法一样写出来作品往往就会接近气韵生动和写意传神。


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反过来,书写要有一种画画的意味才可能痛快淋漓。如果写字的时候,只是写个普通的形体,而没有对形象的理解,你写出来的字可能也会索然无味吧?


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从艺术观上说,我心仪的,是历代骨正气雄、质深内美的书法作品;从创作手法上可以借鉴变脸大师彭登怀先生给我说的,变脸中的“新、奇、特”。



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从欣赏角度上看,其书写可以新在立意;奇在创造;特在个性,而这些都与现代书法审美特征有关联。无论是绘画还书法,最忌形而上地相互模仿,司空见惯,形成习气。书法虽有特殊的学习的程序,但是书法成熟的最终表达,是要崇尚个性精神的,因为没有个性的书法,书法精神就不存在了。欣赏间可感受着其变化多端的结体,奇思遐想的神态,遥相呼应的点画带来的视觉冲击。艺术是不受任何道德礼法的束缚的才能称之艺术,书法作品一个显著特点就是既看形,更重意。我喜欢豪放,潇洒,体势多变,刚柔相济,创意挥洒,自成风格的书法创作。在柔毫宣纸的氤氲里,艺术的思维、丰富的人生,皆可借这一支笔完成,“懂法而不拘泥古法,师古而不泥古”。于是乎,技进乎道,这纸上的乾坤也就可以拓展哲理漫画和创意人物水墨画以外的广袤的天地了。



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写字想写就写,画画想画就画,这是完全自己的爱好和休闲:涂抹丹青不算啥,人人可为艺术伽;茶余饭后画两笔,传统艺术走天下!这家;那家;个性表达,自成一家。创作无定势,独特必成功,创作上可以尊重,但不要迷信这个主席那个院长什么的。耳提面命,装神弄鬼,故弄玄虚,跪倒一片,丑态百出,蝇营狗苟一些所谓“书画权威”已经烂市,臭不可闻。创作上唯权威论,就意味着在艺术创作上有了统一的标准,有一个统一的标准只能叫产品生产,与艺术创作无关。


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写好中国字做好中国人不是一句口号,每一位使用汉字的人,都是书法文化的一粒种子,从仓颉造字到舒同李铎莫不如此。“逝者如斯,而未尝往也!”中国书法就像一条河,我们要成为河里的一滴水,顺着河流流向无际的海洋,不是重复,不是复古,而是发展还有壮阔。  

彭长征2021年1月28日于雄起艺术


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作者简介:彭长征,中国创意人物水墨画家、漫画家、书法家,策划人,雄起艺术创始人。2021年1月,与戏剧家、杂文家、辞赋家,“巴蜀鬼才”魏明伦合作出版《画里有话魏明伦》一书,与原国家文化部部长、作家、“人民艺术家”王蒙合作的《王蒙的艺术人生》近期将出版发行,两本书的书名由彭长征题写。彭长征今年计划出版发行的《画里有话毛泽东》《亲近大师》《画里有话戏里说》《诺言-诺贝尔奖得主人生妙语》等图书皆由作者本人题写书名。由其创作的中国创意人物水墨作品、水墨漫画和书法作品,由多家中国驻外使馆,外国驻华使馆,部队、企业、艺术机构、专业画院及资深藏家收藏。



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