谢和平院士书法《文心雕龙.声律》赏析

中国的文学艺术始终具有着很大的包容性、统一性、整体性。中国文学艺术自身所具备的文化特性与内涵，也成为我们阐释其文艺精神的重要根基。即是说，我国的文学艺术门类，看似丰富多彩，实则各各不同，互相阐释，互文共生。这近似于先哲所讲的各美其美，美人之美，美美与共，天下大同焉。

刘勰《文心雕龙.声律》所讲的意思正是说明了文学与音乐的互融共生的关系。一方面，文学作品需要强调音乐性，即文学作品需要凸显节奏感、韵律美，如果失去了起承转合的节奏与抑扬顿挫的韵律，似乎就失去了某种强大的生命力。文学作品所饱含的丰富情感，是感染读者的重要内核。文学作品的音乐性与韵律美是情感表达的外在彰显。因此，真正扣人心弦、摄人心魄的文学作品，不能没有音乐性与韵律美；另一方面，文学作品与音乐，本身也是中国文艺精神园地的重要组成部分。《毛诗序》说：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”即是说，感情需要语言来表达，语言如果还不能足以表达，就只有歌唱和舞蹈了。这说明了文学与音乐水乳交融的关系。

其实，不仅文学与音乐有着紧密不可分的关系，书法与音乐也同理。书法艺术被称为纸上的舞蹈，书法也就因此特别地赋予了音乐所具备的节奏感。首先，书法章法的疏密与空间，就无声地反映出了音乐的节奏与韵律，书法也因此赋予了音乐性。书法之所以被称为艺术，就在于书法艺术在制造矛盾的同时，也在调和矛盾。即是说，书法艺术在章法的对比、黑白空间的营造上不经意间体现出了看似矛盾的对比，其实这种对比与空间的营造，就是为了追求节奏与韵律，最终达到一种和谐。最终是一曲悦耳的音乐。其次，书法线条形状与形态的不同，也表现出了节奏与韵律。之所以称为书法，就是用毛笔所表现出的千姿百态的线条，所以书法也被称之为线条的艺术。线条如何表现出艺术，即各种不同形态的线条对比所产生的美感。线条的曲直、刚柔、长短、方圆的对比，看似矛盾，实则和谐。

其实，就书法作品的节奏与韵律而论，五体书法艺术，都有着自己的节奏与韵律，即是说，五体书法艺术，都在某种程度上表现音乐性的美感。在此视域下，行草书作为最能抒发情感的书体，在节奏与韵律的表达上最为淋漓尽致。无论是线条的表现形态，还是章法空间的安排，相较篆隶书与楷书而论，显得更为自由。行草书的创作者，在基于自己具备深厚传统功夫的基础上，可以任意表达出符合自己情感气质的线条与空间。线条的夸张形态与章法空间，可以根据创作者的需要进行表达。这种更为自由化的线条艺术内涵的阐释与空间的营造，处处也充满着对比。这种趋于更加自由化对比的线条与空间，在某种程度上可以称之为凝固的音乐与纸上的舞蹈。

“音以律文，其可忽哉”，音调是构成文章声律的重要组成部分。书法何曾不需要声律。文如此，书亦然矣。

刘志超

四川大学艺术学院教授

2026.5.12

作品名称：文心雕龙·声律其一

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：夫音律所始，本于人声者也。声含宫商，肇自血气，先王因之，以制乐歌。故知器写人声，声非学器者也。《文心雕龙·声律·其一》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其二

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：故言语者，文章神明，枢机吐纳，律吕唇吻而已。古之教歌，先揆以法，使疾呼中宫，徐呼中徵。夫商徵响高，宫羽声下。《文心雕龙·声律·其二》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其三

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：抗喉矫舌之差，攒唇激齿之异，廉肉相凖，皎然可分。今操琴不调，必知改张，摘文乖张，而不识所调。《文心雕龙·声律·其三》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其四

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：响在彼弦，乃得克谐，声萌我心，更失和律，其故何哉？良由内听难为聪也。故外听之易，弦以手定，内听之难，声与心纷。《文心雕龙·声律·其四》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其五

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：可以数求，难以辞逐。凡声有飞沉，响有双叠。双声隔字而每舛，迭韵杂句而必睽；沉则响发而断，飞则声飏不还。《文心雕龙·声律·其五》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其六

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：并辘轳交往，逆鳞相比，迂其际会，则往蹇来连，其为疾病，亦文家之吃也。夫吃文为患，生于好诡，逐新趣异，故喉唇纠纷。《文心雕龙·声律·其六》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其七

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：将欲解结，务在刚断。左碍而寻右，末滞而讨前，则声转于吻，玲玲如振玉；辞靡于耳，累累如贯珠矣。《文心雕龙·声律·其七》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其八

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：是以声画妍蚩，寄在吟咏，吟咏滋味流于字句，气力穷于和韵。异音相从谓之和，同声相应谓之韵。《文心雕龙·声律·其八》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其九

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：韵气一定，则馀声易遣；和体抑扬，故遗响难契。属笔易巧，选和至难，缀文难精，而作韵甚易。《文心雕龙·声律·其九》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其十

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：虽纤意曲变，非可缕言，然振其大纲，不出兹论。若夫宫商大和，譬诸吹籥；翻回取均，颇似调瑟。《文心雕龙·声律·其十》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其十一

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：瑟资移柱，故有时而乖贰；籥含定管，故无往而不壹。陈思、潘岳，吹籥之调也陆机左思，瑟柱之和也。《文心雕龙·声律·其十一》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其十二

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：概举而推可以类见。又诗人综韵率多清切《楚辞》辞楚，故讹韵实繁。及张华论韵，谓士衡多楚，《文赋》亦称知楚不易。《文心雕龙·声律·其十二》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其十三

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：可谓衔灵均之声馀，失黄钟之正响也。凡切韵之动，势若转圜；讹音之作，甚于枘方。免乎枘方，则无大过矣。《文心雕龙·声律·其十三》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其十四

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：练才洞鉴，剖字钻响，识疏阔略，随音所遇，若长风之过籁，南郭之吹竽耳。古之佩玉，左宫右徵，以节其步，声不失序。音以律文，其可忘哉！《文心雕龙·声律·其十四》，二步山人。

作品名称：文心雕龙·声律其十五

作品尺寸：138cm×33cm

作品释文：赞曰标情务远，比音则近。吹律胸臆，调钟唇吻。声得盐梅，响滑榆槿。割弃支离，宫商难隐。《文心雕龙·声律·其十五》，二步山人。

谢和平，字岂弟，号二步山人，中共党员，湖南双峰县二步山村人，2001年当选中国工程院院士，中国书法家协会会员。曾任原煤炭工业部科技教育司司长、中国矿业大学校长、中国矿业大学（北京校区）校长、四川大学校长、四川省科协主席、四川省书法家协会副主席、全国教育书画协会副会长，为中共十七届候补委员、十二届全国人大代表。现任四川大学教授、深圳大学特聘教授，兼任国务院学位委员会委员、教育部科学技术委员会主任、国务院学位委员会学科评议组（矿业工程、石油与天然气工程组）召集人、四川省书法家协会顾问、全国教育书画协会顾问。书法作品被《书法报》《书法导报》《中国书画》等期刊刊载，并入展第三届中国书法兰亭奖新人展、全国第六届楹联书法展、第二届中国西部书法篆刻展、中国书法家协会优秀会员作品展、全国百名部长将军书法展等。