《元曲三百首书画集》连载五十六——李鼎成

   李鼎成，1961年生。人物画家，兼擅山水、花鸟。江苏美协会员，人民日报神州画院特聘画师，扬州国画院二级美术师。88年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业，获文学学士学位。作品曾入列第八届全国美展优秀作品展，第二届全国山水画展，当代中国水墨新人奖展，’91中国北京扇型绘画邀请展，俄罗斯油画中国绘画展，江苏画刊创刊20周年邀请展，扬子江画派特别展等大展。90年在上海举办了水墨画个展；同年在新加坡举办了个展。作品还赴目、美、加、新、韩、港、台等国家和地区展出。《美术》、《江苏画刊》、《东方美术》、《人民日报》、香港《文汇报》等介绍了画家的艺术。作品还入编《现代人物画库》、《当代中国山水画集》、《当代中国鸟画集》、《现代中国画史》、《艺术珍赏——当代中国画选》、《中国逸品十家》等等画集。

   无名氏的〔水仙子〕是一首重九登高思乡怀人之作。重九登高是古代清灾避祸的一种习俗。若亲人团聚，茱萸菊酒，登高自有无限乐趣；若天各一方，生死禽别，则登高临远，思亲念家，情倍凄切。这首小令便是后一种情状的表记。画家依篇首两句宏构，映入人们眼帘的是登高孤客，欲瞻故乡，却故乡渺邈，唯有隐隐青山，茫茫远水，异乡的孤独，使“铁石人也断肠”，直个是“泪涟涟断送了秋光”。说到笔墨特色，这幅作品也有可圈之处。全篇多为水墨，少许色相，却韵味独致，不失为据传统技法而出的一幅佳构。汪元享的《归隐》表吐了对现实的厌弃，对“斯文”的信念。从中可以看出儒家道德文化传统对有元时知识分子的精神支持。现实的污淖之所以没能摧毁作者对生活的希望，就因为“未丧斯文”。画家从这一背景构设，笔墨在“看青山，玩绿水，醉田家瓦盆”处集结情思，所出图相给人一种安贫、乐道、闲静、自适的文化感召，让人从内深处体受“穷者独善其身”的思想所指。甜斋散曲风格近于小山，以疏爽俊逸、简淡清奇为艺术特色，在技巧上犹为注重。据悉，诗人曾与宋末元初著名词人张炎有过唱和。张炎论令曲有云：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一字一句闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。”应该说，这首《钓台》便可见小令曲的佳妙之处。画家经过“风月富春山”，“重月七里滩”的精心构设，活脱出了“不受千钟禄”、“赢得一身闲”的高士形象，更添增了结句的“有余不尽之意。”

P122李鼎成《元曲三百首书画集·无名氏〔水仙子〕》50×99cm

（憨牛居藏珍）

P122李鼎成《元曲三百首书画集·无名氏〔水仙子〕》50×99cm

（憨牛居藏珍）

P123李鼎成《元曲三百首书画集·徐再思〔梧叶儿〕》69×69cm

（憨牛居藏珍）

    作者：陈雨光 

    欢迎注册美网会员，新闻资讯自助上传！

关注更多艺术品价值