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静穆的永恒 —— 古希腊人体前的沉思 第二篇 英雄的伟大(下)

来源:中国美网 ·33 浏览 ·2021-11-25 15:09:28

古希腊艺术;陈雨光


著名的《荷矛的战士》是希腊雕刻艺术全盛期(公元前460~前416)较早的著名雕塑家波留克列特斯创作的一尊青铜像,原作已不复存在。据考证,古时保存着几个大理石复制品,其中即以在庞贝发现的这一尊为最好,现藏于意大利那不勒斯博物馆。此像高约198厘米,其制作的考证年代约于公元前450-前440年。


作者波留克列特斯是希腊雕刻艺术全盛期(公元前460~前416)较早的著名雕塑家。波留克列特斯是希腊北部昔克翁人,但他一直生活和工作在中部的阿尔哥斯。是属于阿尔哥斯-昔克翁派(即伯罗奔尼撒派)的雕塑家。这一派以青铜为主要雕塑材料,题材也偏重于运动员、竞技士等现实人物。坡留克来妥斯的创作成就集中表现在理论上,他从数的关系上来研究雕像的美,雕塑史上也称他是创造数的比例的雕塑家。他的名著《法规》一书便是证明,此书阐述了他对人体美的比例的见解,并制作了这尊青铜像《荷矛的战士》作为他的理论样板,也称它为法则。



古希腊艺术;陈雨光


波吕克里特《持矛者》,约公元前460-420年,大理石雕像,200 cm(此为古罗马公元前后的复制品)


赫拉神庙规模不大,里面供奉着女神赫拉像。它是奥林匹亚遗址中现存最古老的建筑,建于公元前600年左右。在神庙的祭坛旁,是现代奥林匹克大会圣火点燃仪式的举行地点。奥林匹亚的考古遗迹中的许多建筑和设施,都是为体育比赛修建的。位于原来的宙斯庙附近的运动场,是世界上现存最古老的运动场。运动场旧址和周围的许多建筑因长期遭受泥土的堆积,现在都被埋藏于5~7米厚的泥土下面。发掘后的运动场,曾在公元前4世纪得到扩建。它坐落在长满橄榄树柏树桂树丘陵地带,长200米、宽175米。而现今仍保留完好的则是石制看台的一侧,这里还能依稀看见原来由石灰石铺成的起跑点,周围建筑物的石柱直径都在2米开外。站在看台高处往下看,只见层层石阶,好似涟漪层层的水面。古希腊青年早在公元前1000年前后,就在这里进行竞技。


古希腊艺术;陈雨光


米隆《掷铁饼者》 (大理石,罗马复制品,公元前5世纪,罗马国立博物馆藏)



伟大米隆《掷铁饼者》是希腊雕刻家于约公元前450年雕刻的青铜雕塑,原作已经丢失,复制品现收藏于罗马国立博物馆、特尔梅博物馆、梵蒂冈博物馆。


1938年,学艺术出身的阿道夫·希特勒花费500万里拉买下了由兰切罗蒂雕刻的《掷铁饼者》的复制品——一座罗马大理石雕。1938年6月底,《掷铁饼者》终于抵达德国。不过,不是到柏林,而是到它曾经展出的位于慕尼黑的古代雕塑展览馆。1948年回到意大利,五年后陈列于罗马国家博物馆。


有趣的是,由希腊的麦伦雕于公元前5世纪的青铜像复制品,1791年在帝沃力的哈德良别墅被发现,但,由于修复方法不恰当,它的脸朝向了一个错误的方向。现藏于大英博物馆。

我们今天看到的复制品,《掷铁饼者》取材于希腊现实生活中的体育竞技活动,刻画的是一名强健的男子在掷铁饼过程中具有表现力的瞬间。 


掷铁饼的强烈动感与雕像的稳定感结合得非常好。雕像的重心落在右腿上,因此右腿成了使整个雕像身体自由屈伸和旋转的轴心,同时又保持了雕像的稳定性。掷铁饼者张开的双臂像一张拉满弦的弓,带动了身体的弯曲,呈现出不稳定状态,但高举的铁饼又把人体全部的运动统一了起来,使人们又体会到了暂时的平衡。整尊雕像充满了连贯的运动感和节奏感,突破了艺术上时间和空间的局限性,传递了运动的意念,把人体的和谐、健美和青春的力量表达得淋漓尽致。体现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上,同时也在艺术思想和表现力上有了一个质的飞跃。这尊雕像被认为是“空间中凝固的永恒”。


《掷铁饼者》被誉为“体育运动之神”,该雕塑是古希腊人体雕塑的经典代表作品。其艺术特点:

造型准确,人体动势弯腰曲臂成S型,符合掷铁饼的运动规律。


重心稳定,掷铁饼的强烈动感与雕塑的稳定感结合的非常好。雕像的重心落在右腿上,因此右腿成为整个雕塑身体自由屈伸和旋转的轴心,同时又保持了雕塑的稳定性。雕塑选择的铁饼摆回到最高点、即将抛出的一刹那,有着强烈的“引而不发”的吸引力。虽然是一件静止的雕塑,但艺术家把握住了从一种状态转换到另一种状态的关键环节,达到了使观众心理上获得“运动感”的效果,成为后世艺术创作的典范,也是研究古希腊雕刻的重要资料。


这座雕像的构图,把复杂矛盾的动作归结成为数不多的鲜明生动的富有说服力的姿态,这些姿态给予人以一种集中、全神贯注的感觉,尤见作者匠心的是,他出色地概括了掷铁饼这一运动的整个连续过程,表现了一种和谐理想的动态美。掷铁饼者张开的双臂像拉满的弓,使人产生一种发射的联想。张开的双肩和扁担似的手臂很对称,这里可以看出古典时期的雕刻喜欢用正面律。同时掷铁饼者两只手臂的线条和他拖在后边的左大腿的线条联合形成了一个半圆形,其轮廓如同一只拉开的弓,腿和手臂联成一个图案,身体各部分的结构也体现一种肯定和稳固性。紧贴地面的右腿如同一个轴心,使曲折的身体保持稳定。他的大腿和躯干在上边形成了两个彼此相等的对角线。铁饼和人头的两个圆形,左右呼应,雕刻家在一个固定的姿态的空间上表现着时间性,整个艺术形象健美而动人。 


美是古希腊艺术家的信条;造型在表现痛苦时要避免丑;高贵的神美化义为英雄的健美;奥林匹亚的精神成为人类的向往。


在这样的历史取向中,理性的永恒终于成就了古希腊不朽的膜拜!


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